Обращение капитана Брасбаунда - [27]
состоящие из отдельных выпусков стоимостью в один пенс и озаглавленные
"Суинни Тод", "Лондонский демон-цирюльник", "Наездник-скелет"... Дринкуотер (в отчаянной тревоге рванувшись вперед). Это моя библиотека,
начальник. Не жгите их. Керни. Тебе лучше не читать книжки такого сорта, голубчик. Дринкуотер (в совершенной панике взывая к леди Сесили). Не позволяйте им
жечь книги, леди. Они их не тронут, если вы запретите. (С красноречием
отчаяния.) Вы не понимаете, что значат для меня эти книги. Они уносили
меня от гнусной действительности Ватерлоо-роуд. Они сформировали мой
ум, они открыли мне нечто более высокое, чем убогая жизнь бездомного
бродяги! Редбрук (хватая его за шиворот). Да заткнись же, болван! Вон отсюда!
Придержи язык... Дринкуотер (яростно вырываясь у него из рук). Леди, леди, замолвите за меня
словечко. Вы ведь такая добрая! (Слезы душат его, он с немой мольбой
складывает руки.) Леди Сесили (растроганно). Не жгите его книги, капитан. Разрешите, я верну
их ему. Керни. Книги будут переданы леди. Дринкуотер (вполголоса). Спасибо вам, леди. (Тихонько всхлипывая, отступает
к своим товарищам.) Редбрук (шепотом ему вдогонку). Экий ты осел!
Дринкуотер фыркает и не отвечает.
Керни. Надеюсь, капитан Брасбаунд, вы и ваши люди подтверждаете показания
леди о том, что произошло. Брасбаунд (мрачно). Да, пока все верно. Керни (нетерпеливо). Желаете что-нибудь добавить? Марцо. Она кое-что пропускал. Араб стрелил меня. Она ухаживал. Она меня
вылечил. Керни. А вы, собственно, кто такой? Марцо (охваченный непреодолимым желанием продемонстрировать лучшие свойства
своей натуры). Только проклятый вор. Проклятый врун. Проклятый негодяй.
Она не леди. Джонсон (возмущенный явным оскорблением в адрес английской аристократии со
стороны жалкого итальянца). Что? Что ты сказал? Марцо. Леди не ухаживать за проклятый негодяй. Ухаживать только святой. Она
- святой. Она поднимай меня на небо, она всех нас поднимай на небо.
Теперь мы делай все, что хочешь. Леди Сесили. Нет, Марцо, вы не сделаете ничего подобного и будете вести себя
очень хорошо. В котором часу, вы сказали, будет завтрак, капитан Керни? Керни. Вы напоминаете мне о моих обязанностях, леди Уайнфлит. В час дня мой
катер доставит вас и сэра Хауарда на борт "Сант-Яго". (Встает) Капитан
Брасбаунд, следствие не дало мне никаких оснований задерживать вас и
ваших людей. Советую вам в дальнейшем конвоировать исключительно
язычников. Мистер Рэнкин, от имени Соединенных Штатов благодарю вас за
оказанное нам сегодня гостеприимство. Приглашаю вас сопровождать меня
обратно на корабль и разделить с нами завтрак, который будет дан в
половине второго. Джентльмены, начальника тюрьмы мы посетим по пути в
гавань. (Уходит вместе с офицерами.)
За ними следуют матросы и унтер-офицеры.
Сэр Хауард (к Леди Сесили). Сесили, на протяжении моей карьеры мне часто
приходилось сталкиваться как с недобросовестными свидетелями, так, к
сожалению, и с недобросовестными адвокатами. Но сочетание в одном лице
недобросовестного свидетеля с недобросовестным представителем
обвинения, которое я наблюдал сегодня, лишило меня дара речи. Вы
попрали правосудие сами и вдобавок сделали меня своим сообщником. Леди Сесили. Да, да. Но разве вы не рады, что правосудие хоть раз потерпело
поражение? (Берет его под руку и направляется с ним к выходу.) Капитан
Брасбаунд, я вернусь попрощаться с вами перед отъездом.
Брасбаунд мрачно кивает. Она уходит с сэром Хауардом
вслед за капитаном Керни и его людьми.
Рэнкин (подбегает к Брасбаунду и берет его за руки). Как я рад, что вы
оправданы! После завтрака я вернусь, и мы потолкуем. Благослови вас
бог! (Быстро уходит.)
Оставшись в комнате одни, на свободе и без свидетелей,
люди Брасбаунда положительно сходят с ума. Они хохочут,
пляшут, обнимаются и неуклюже вальсируют парами,
беспрерывно и сентиментально пожимая друг другу руки.
Только трое из них сохраняют какую-то видимость
самообладания. Марцо, гордый тем, что успешно сыграл
ведущую роль в недавнем событии и произнес драматическую
речь, выпячивает грудь, покручивает жидкие усики и
принимает чванливую позу: он задирает подбородок и
выставляет вперед правую ногу в знак презрения к
окружающим его сентиментальным английским варварам.
Глаза Брасбаунда и его подергивающиеся губы
показывают, что и он заражен общим возбуждением; но он
делает отчаянное усилие над собой и сдерживается.
Редбрук, приученный к личине равнодушия, цинично
улыбается, подмигивает Брасбаунду и, наконец, дает
выход своим чувствам, беря на себя роль инспектора
манежа: он размахивает воображаемым бичом и подстрекает
остальных к еще более диким выходкам. Кульминационная
точка ликования наступает в тот момент, когда
Дринкуотер, второй раз без ущерба для собственной
репутации выйдя сухим из воды и уверовав в свою
счастливую звезду, приходит в экстаз, забывает об
остальных и начинает, как дервиш, кружиться в таком
сверхъестественно сложном танце, что все постепенно
прекращают свои упражнения и только смотрят на него.
Брасбаунд (срывая с себя цилиндр и выбегая вперед, в то время как Дринкуотер
Крупнейший английский драматург конца XIX – первой половины XX в. Джордж Бернард Шоу (1856-1950) в своих произведениях выступает как мастер интеллектуальной драмы-дискуссии, построенной на острых диалогах, полной парадоксальных ситуаций, разрушающей все традиционные представления о театре. Его пьесы бичуют политическую реакцию, нормативную мораль, лицемерие, ханжество. В 1925 г. писателю была присуждена Нобелевская премия.
Пьеса об английском обществе периода Первой Мировой войны, написанная, по признанию автора, под влиянием произведений А. П. Чехова. Внешне благополучное общество мало-помалу морально разлагается. Здесь нет ни одного положительного персонажа – каждый герой либо лицемерен, либо просто зол, либо слаб характером.
Александрия. 48 год до нашей эры. Легионы Цезаря вступают в Египет. Проходя мимо уменьшенной копии Сфинкса, Цезарь видит девочку, которая оказывается царицей Египта Клеопатрой и приглашает его во дворец, не признав в этом «забавном старичке» римского полководца. Только во дворце она понимает, что перед ней Юлий Цезарь. В Египте идёт борьба за власть между двором Клеопатры и двором её малолетнего брата Птолемея Диониса. Цезарь, видя это, решает возвести на трон Клеопатру, которая будет единолично править Египтом от его имени.
Написанная в 1901–1903 гг., комедия «Человек и сверхчеловек» не сразу попала на сцену. В таких случаях Шоу обычно печатал свои пьесы, но на этот раз даже не нашлось издателя, который согласился бы выпустить новое произведение драматурга. Тогда Шоу издал его сам (1903), а на театральных подмостках комедия появилась лишь два года спустя.«Человек и сверхчеловек» — одна из лучших пьес Шоу; более того, это вообще одна из лучших комедий XX в. Перед нами яркий образец драматургии идей. Художественная сила пьесы определяется тем, что носители идей автора — живо обрисованные характеры.
В этой социальной драме Шоу обличает буржуазное общество, обвиняя его в бесправии женщины и в том, что женщина способна просуществовать, только найдя себе достаточно состоятельного мужчину.
Великий мастер парадокса, самый остроумный мудрец Британии, Бернард Шоу был не только драматургом, но и мыслителем, который едва ли не первым из западных интеллектуалов принял русскую революцию и считал Ленина и Сталина величайшими людьми на планете. Разумеется, наряду с самим собой. В этой книге он говорит от первого лица, а не от лиц выдуманных героев. Это самые честные признания и умозаключения Бернарда Шоу, а также, конечно, шутки, многие из которых стали крылатыми. А если вы их не слышали – обязательно прочитайте и возьмите на вооружение. В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.
«Многие выражают протест против названия этого явного балагана на том основании, что показанная здесь Екатерина — не Екатерина Великая, а та Екатерина, любовные интриги которой дают материал для самых фривольных страниц современной истории. Екатерина Великая, говорят мне, это женщина, чья дипломатия, чьи военные кампании и победы, чьи планы либеральных реформ, чья переписка с Гриммом и Вольтером позволили ей стать крупнейшей фигурой восемнадцатого столетия. В ответ я могу лишь признаться, что ни дипломатические, ни военные победы Екатерины меня не интересуют…»Бернард Шоу.
Великий ирландский писатель Джордж Бернард Шоу (1856 – 1950) – драматург, прозаик, эссеист, один из реформаторов театра XX века, пропагандист драмы идей, внесший яркий вклад в создание «фундамента» английской драматургии. В истории британского театра лишь несколько драматургов принято называть великими, и Бернард Шоу по праву занимает место в этом ряду. В его биографии много удивительных событий, он даже совершил кругосветное путешествие. Собрание сочинений Бернарда Шоу занимает 36 больших томов. В 1925 г.
«Тележка с яблоками» - сатирическая комедия подчеркнуто политического направления. Она была первой из тех пьес Шоу, которые он сам назвал «политическими экстраваганцами». Объективно новая форма была обусловлена двумя обстоятельствами: сатира Шоу обращалась отныне против политической системы и государственного строя капиталистической Англии. Таким образом, «Тележка с яблоками» - острый политический памфлет, пьеса-гротеск, обличающая буржуазную демократию и изображающая будущее Англии.В оформлении обложки использован плакат Н.
Известный драматург и прозаик Джордж Бернард Шоу (1856-1950) был удостоен в 1925 году Нобелевской премии «за творчество, отмеченное идеализмом и гуманизмом, за искрометную сатиру, которая часто сочетается с исключительной поэтической красотой».Том «Избранных произведений» включает пьесы «Пигмалион» (1912), «Святая Иоанна» (1923), наиболее известные новеллы, а также лучший роман «Карьера одного борца» (1885).* * *Великими мировыми потрясениями была вызвана к жизни пьеса Шоу «Святая Иоанна», написанная в 1923 году.