О распознавании и собирании гравюр. Пособие для любителей - [94]
4. Объяснение знаков собирателей
МОНОГРАММЫ
Таблица I
1. Немецкий собиратель произведений искусства Dr. N. Ackermann.
2. Английский собиратель сэр J. Astley.
3. Собиратель в Англии Lord Aylesdorf (сухой штемпель).
4. Исследователь и собиратель в Лондоне William Baillie.
5. Английский собиратель John Barnard.
6. Подпись Венского эстампного торговца S. Bermann'a, ставившего ее только на хороших листах своего склада.
7. Немецкий собиратель дорогих резцовых гравюр Blenz.
8. Brentano-Birkenstock. На всех листах, проданных с аукциона в 1870 году во Франкфурте-на-Майне
9. Chamberlain, английский собиратель. Только на превосходных листах имеется этот штемпель.
10. Подпись Венского собирателя Camesina.
11. Знак Карла I, короля Англии.
12. Знак французского собирателя графа Caylus.
13. Подпись немецкого собирателя Corneillan, сделанная карандашом на резцовых листах прежде шрифта.
14. Английский собиратель Rich. Cosway.
15. Знаменитый французский ученый и собиратель F. Debois.
16. Французский знаток искусства и собиратель Denon.
17. Немецкий собиратель фон Derschau.
18. Французский собиратель Dreux.
19. Штемпель Лейпцигского эстампного торговца W. Drugulin'a.
20. Robert Dumesnil, французский писатель об искусстве и собиратель (сухой штемпель).
21. Etienne Durand, французский собиратель (сухой штемпель).
22. Рукописная монограмма английского собирателя W. Esdaile .
23. Собрание князя Esterhazi (сухой штемпель).
24. Английский собиратель R. Ford.
25. Эстампный торговец Frauenholz в Нюрнберге (сухой штемпель).
26. Граф Fries в Вене.
Таблица II
27. Heinr. Fuessli и Комп. в Цюрихе.
28. Франц. знаток искусства и собиратель Galichon.
29. Подпись Венского эстампного торговца J. Gawet.
30. Goll von Frankenstein.
31. Франц. собиратель Gab. Huquier.
32. Немецкий собиратель Bern. Keller.
33. Kollmann в Дрездене.
34. De la Motte Fouque.
35. Английский живописец и собиратель T. Lawrence.
36. Английский живописец и собиратель P. Pely.
37. Французский собиратель Lempereur.
38. Graf Lepell.
39. Английский собиратель Maberly.
40 и 41. Штемпель и подпись знаменитого Mariette.
42. Штемпель прусского генерального почтмейстера фон Nagl
43. Подпись франц. эстампного торговца Naudet.
44. Венский собиратель князь Paar.
45. Подпись Венского собирателя D-r Petzolod'a.
46. G. Reynst.
47. Подпись Венского художника и собирателя T. Rechberger
48. Писатель по части искусства и собиратель фон Rumohr.
49. Подпись эстампного торговца G. Storck в Милане.
50. Берлинский банкир и собиратель Thiermann.
51. H. Weber, эстампный торговец в Бонне.
52. Голландский эстампный торговец Zoomer.
Алфавитный указатель
А
Адреса 188 Акватинта 74
Альбертина, собр. гравюр в Вене 201
Амстердамское собрание 207
Аукционы 220
Б
Безукоризненность листов 141
Берлинский музей 204
Библиотека собраний 260
Бородка доски 60
Брауншвейгское собрание 206
Брюссельское собрание 207
Бумага, история ее 89
Бумага из тряпья 91
Бумажные знаки 93
В
Водяные знаки 93
Выставки в публичных музеях 255
Венское собрание 200
Г
Гарлемское собрание 197
Гальваническая доска 131
Гамбургское собрание 207
Гармония в композиции 108
Гаррах, его собрание 203
Гелиогравюры 85
Героические ландшафты 106
Гладкость картонов 232
Гравюра как художество 14
« отличительные признаки « различных форм 82
« внешняя красота 109
« внутренняя красота 96
« обсуждение их 95
« и фотография 84
Гравюра на дереве, раскр. 45
Гравюра, история ее 24
« художники 35
« художественное значение 24
« техника 21
« резаны живописцами 33
Гравюра на меди, резцовая 53
« колоритная или картинная 63
« линейная 61
« пунктиром 65
« сухой иглой 66
« история ее 46
Гравюра, крайняя линии 144
« край или поле ее 145
Гравюра тестовид. масс 45
Гранильник 75
Группировка 108
Д
Доска, красота ее 110
« увеличение 138
« уменьшение 137
« крайняя линия 144
« край или поле 145
Дрезденское собрание 205
Ж
Жанровые сюжеты 100
Живописцы, резчики на дереве 33
Жизнь животных, изображ. 103
З
Значение копий с гравюр 151
И
Игла, холодная или сухая 66
Игральные карты 27
Изменения в оттисках 132
Искусство вытравлять 40
История гольцшнита 24
« гравюры на меди 46
« бумаги 89
История собирания 193
Исторические собрания 212
« сюжеты 96
К
Каталог собраний 246
Каталоги худож. аукционов 224
Карандашная манера 72
Картинная гравюра 63
Картоны 229
« их достоинства 232
Картонажная манера 61
Карты, см. игральные 27
Кобургское собрание 206
Колорит, старый гольцшнит 44
Колоритная гравюра 63
Копенгагенское собрание 197
Копии 148
« значение их 151
Корсини, собр. во дворце 207
Красота оттиска 116
« сохранности 141
« внутр. и внеш. лис. 109
« доски 110
Крепкая водка 67
Л
Ландшафт 103
« героический 106
Лейпцигское собрание 196
Линейная манера 61
Листы наклеенные 146
« поддельные 197
« денежная цена 157
« безукоризненность 141
« реставрация 226
« собирание их 190
« редкие 156
« целость их 146
Листы с выскребленным фоном 42
Литература о гравюрах 260
Литография 80
« раскрашенная 82
Лихтенштейнское собрание 202
Лондонское собрание 203
М
Манера смешанная 72
Мецотинта 75
Монограмма 128
Монограммические знаки 129
Мюнхенское собрание 205
Н
Наклеивание гравюр 146
Ниелли 56
Нумерация листов 141
Нюрнбергское собрание 206
О
Обсуждение гравюр 95
Обхождение с гравюрами 226
Оригинальность гравюр 148
Группа «Митьки» — важная и до сих пор недостаточно изученная страница из бурной истории русского нонконформистского искусства 1980-х. В своих сатирических стихах и прозе, поп-музыке, кино и перформансе «Митьки» сформировали политически поливалентное диссидентское искусство, близкое к европейскому авангарду и американской контркультуре. Без митьковского опыта не было бы современного российского протестного акционизма — вплоть до акций Петра Павленского и «Pussy Riot». Автор книги опирается не только на литературу, публицистику и искусствоведческие работы, но и на собственные обширные интервью с «митьками» (Дмитрий Шагин, Владимир Шинкарёв, Ольга и Александр Флоренские, Виктор Тихомиров и другие), затрагивающие проблемы государственного авторитаризма, милитаризма и социальных ограничений с брежневских времен до наших дней. Александр Михаилович — почетный профессор компаративистики и русистики в Университете Хофстра и приглашенный профессор литературы в Беннингтонском колледже. Publisher’s edition of The Mitki and the Art of Post Modern Protest in Russia by Alexandar Mihailovic is published by arrangement with the University of Wisconsin Press.
Первая книга художницы Натальи Александровны Касаткиной (1932–2012), которая находилась – благодаря семье, в которой родилась, обаянию личности, профессионализму – всегда в «нужном месте», в творческом котле. (Круг её общения – Анатолий Зверев, Игорь Шелковский, Владимир Слепян, Юрий Злотников, Эдуард Штейнберг, Леонид Енгибаров, Ирина Ватагина…) Так в 1956 г. она оказалась на встрече с Давидом Бурлюком в гостинице «Москва» (вместе с И. Шелковским и В. Слепяном). После участия в 1957 г. в молодёжной выставке попала на первую полосу культового французского еженедельника Les Lettres Francaises – её работа была среди тех, которые понравились Луи Арагону.
Книга представляет собой сборник статей, эссе и размышлений, посвященных Ингмару Бергману, столетие со дня рождения которого мир отмечал в 2018 году. В основу сборника положены материалы тринадцатого номера журнала «Сеанс» «Память о смысле» (авторы концепции – Любовь Аркус, Андрей Плахов), увидевшего свет летом 1996-го. Авторы того издания ставили перед собой утопическую задачу – не просто увидеть Бергмана и созданный им художественный мир как целостный феномен, но и распознать его истоки, а также дать ощутить то влияние, которое Бергман оказывает на мир и искусство.
Книга известного арт-критика и куратора Виктора Мизиано представляет собой первую на русском языке попытку теоретического описания кураторской практики. Появление последней в конце 1960-х – начале 1970-х годов автор связывает с переходом от индустриального к постиндустриальному (нематериальному) производству. Деятельность куратора рассматривается в книге в контексте системы искусства, а также через отношение глобальных и локальных художественных процессов. Автор исследует внутреннюю природу кураторства, присущие ему язык и этику.
Книга И. Аронова посвящена до сих пор малоизученному раннему периоду жизни творчества Василия Кандинского (1866–1944). В течение этого периода, верхней границей которого является 1907 г., художник, переработав многие явления русской и западноевропейской культур, сформировал собственный мифотворческий символизм. Жажда духовного привела его к великому перевороту в искусстве – созданию абстрактной живописи. Опираясь на многие архивные материалы, частью еще не опубликованные, и на комплексное изучение историко-культурных и социальных реалий того времени, автор ставит своей целью приблизиться, насколько возможно избегая субъективного или тенденциозного толкования, к пониманию скрытых смыслов образов мастера.Игорь Аронов, окончивший Петербургскую Академию художеств и защитивший докторскую диссертацию в Еврейском университете в Иерусалиме, преподает в Академии искусств Бецалель в Иерусалиме и в Тель-Авивском университете.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.