О распознавании и собирании гравюр. Пособие для любителей - [92]

Шрифт
Интервал

Этот же издатель выпустил Calcographia Apostolica.) – Rоwlett, Thom., офортист и торговец в Лондоне, около 1760 г. (F. Cleyn, Jos. English.) – S a d e l e r, М а r c., гравер и торговец в Мюнхене. (Eg. Sadeler на копии Passion Дюрера.) – S a l a m a n c a, Ant., гравер и торговец в Риме, род. около 1760 г. (F. Cleyn, Jos. English.) – S a d e l e r, М а r c., гравер  и  торговец  в  Мюнхене.  (Eg.  Sadeler  на  копии Passion Дюрера.) – S a l a m a n c a, Ant., гравер и торговец в Риме, род. около 1500 г., у него был очень богатый склад, у него были доски M. Anton, Beatrizet, M. da Ravenna, Veneziano, Caraglio. Rosex. Еще в 1562 г. появилась листы его издания. Его адрес находится также на листах мастера с мышеловкой и N. della Casa. – S a n t i s, H o r. de (Aquilano), около 1568—1577 гг. Он издавал доски Р. Aquilano. – S а у e r, R o b., около 1760 г. в Лондоне. У него выходило много листов черной манерой без подписи художников. (Corbutt, Watson, Houston.) – S c a i c h i. G o d e f r. de, около 1631 г. в Риме. (Es. Duperac: развалины Рима; его адрес здесь первый. – S с h а g e n, G. v., офортист и издатель около 1640 г. (Р. de Leeuw. Mozyn.) Он копировал много листов с ван Остаде. – S c h e n k P e t e r, гравер и торговец, род. в Эльберфельдте в 1645 г. Вскоре он переселился в Амстердам, где он вместе с G. Valck приобрел издательскую фирму Jassen'a. Много помощников и, быть может, его сын работали для той фирмы; сын его Петр-младш. продолжал дело. Он жил еще в 1715 году. Адрес Шенкса на листах старых мастеров является поздним. (С. Visscher, Suyderhoef, D. Danckerts, Potter, Vor– sterman, Uyteubrack, F. Place, M. de Bye, Londerseel.) – S c h o e l, H e n d r. van, во 2-й полов. XVI ст., родом голландец, но жил в Риме, где у него были печатня и, вероятно, эстампная торговля. (M. Lucchece, D. Ghisi.) – S c o l a r i, S t e p h., около 1660 г. в Венеции. (Barocci, P. Ghitti.) – S c o t t, J o h n, гравер и торговец в Лондоне около 1790 г. – S e g e r m a n, M., встречается на листах Sayderhref'a как старый адрес. – S i l v e s t r e, I s r. (часто ставит только Isrsl) род. в 1621 г. в Нанси, имел эстампную торговлю в Париже. (J. Callot, J. Sarrabat.) – S n y d e r s, M i c h., гравер и торговец в Антверпене около 1610 г. (A. Wierix.) – S o u t m a n, P., живописец, офортист и издатель, род. в Гаарлеме, в 1580 г., ученик Рубенса. Его адрес на листах Suyderhoef и С. Visscher'a первый. Кроме того, он встречается у J. Louys, P. Sompel etc. – S t a t i u s, J o h., гравер и печатник, бельгиец родом, действовал в Риме около 1580 г. (В. Passari, V. Salimberi.) – S t e f f a n o n i, P., гравер и торговец, род. в Виченце около 1589 г. (Bonasone, P. Farinati, A. Tempesta, H. Carracci.) – S t e n t P., торговец, родом, как полагают, из Голландии, жил в Лондоне. (W. Hollar, W. Faithorne.) – S t o c k С. v. den, голл. торговец эстампами. (P. Pontius). У него G. Hendrix приобрел две доски иконографии. – S t o e c k e l, начала настоящего столетия в Вене. Его адрес встречается на листах J. Schmutzer, Agricola. – S t o n e, M., в Лондоне в 1814 г., второй адрес на одном листе R. Morghen. (Parse somnum rumbere.) – S w e e r d s., H i e r., издатель в Амстердаме около 1650 г. (J.H. Roos, J. Vliet.) Адрес его хорош. – T a n g e n a, J., около 1680 г., на листах Suyderhref его адрес позднейший. – T a n n e r является печатником у P. Anderloni. – T e s s a r i встречается на листах Porporati; T h o m a s s i n, Ph., род. в Труа в 1536 г., а с 1578 г. работал в Риме. (G. Ghisi, Aug. Carracci.) – T h о m р s о n, R i c h, торговец в Лондоне около 1670 г. Его адрес встречается на листах черной манерой по Лели. – V а с c a r о (Vaccarie) Andr., торговец в Лондоне около 1600 г. (N. della Cassa.) – V a l c k, G e r., гравер и издатель, род. в 1626 году в Амстердаме. Он был участником в эстампном деле Р. Schenk'a, приобретенном последним у J. Janssen'a, после он имел самостоятельное дело. (С. Vissher, P. van Sompel, R. Zeeman, G. Lairesse, A. Blooteling.) – V al e g i o, Fr., в Венеции, род. в 1560 г. (A. Carracci, Fontana.) – V e l d e, R o m. van d. (R. Collin, Quellinus.) – il. V ie c e r i, издатель, действовавший, по всей вероятности, в Венеции в конце XVI ст. Его адрес встречается на гольцшните D. Campagnola (P. 4) – Детоубийство. – V i s– s c h e r, C l a e s s e n J a n (Piscator), род. в Амстердаме около 1550 г. Но, по-видимому, был еще более ранний Visscher того же имени, который, быть может, издал Passion Кранаха. (Jac de Gheyn, A. Hecke, E. van d. Velde, C. Saftleeven.) – Visscher Niclas, преемник предыдущего по торговле (Amsterdam). Имеется старый издательский каталог без года. (D. Danckerts, Fr. Place, J. Matham, J. Louys, G. Lairesse M. de Bye, Suyderhoef, Blooteling, С. Visscher.) Какой-то N. Visscher умер в 1709 г. в Амстердаме. – V o e t, A l e x., гравер и торговец, род. в Антверпене в 1613 г. (С. Lauwers.) – V r i n t s, J ., издатель около 1600 года. (H. Wierix.) – W a e sb e r g e, A b r., издатель позднейший, адрес которого находится на листах С. de Passe, W. Delfft, – Uytenbrac, P. Quast, Suyderhoef. – W e i g e l, H a n s, резчик и печатник в Нюрнберге, в конце XVIII ст. Его адрес находится у H.S. Beham. – W e s t e r h o u t, A. v., торговец, род. в 1660 году в Антверпене, имел в Риме эстампное дело. (С. Maratti, G3. Galestruzzi, W. Courtois, С. Cesio. P. Testa.) Его адрес позднейший. – W e y e n, H e r m., торговец в Париже около 1630 года (de la Hyre, Audran. Jer. Falck, Natalis, Poilly). – W i n t– t e r, A d r. de, имел эстампное дело в Амстердаме около 1675 г. Он описал листы, гравированные по Бергейму. – W i t, F r e d e r i c k, de, гравер и торговец в Амстердаме. Дело его основано в 1648 г. и из мастерской его вышли превосходные листы лучших художников. В 1648 году дело перешло к сыну его того же имени, а после смерти последнего к J. Covens & С. Mortier. (С. Visscher, Suyderhoef, v. Dalen, Blooteling, P. Soutman, Stoop, J. Matham, C. Saftleeven, J. v. der Velde, Potter, J.H. Roos, R. Zeemann, W. Vaillant, J. de Somer.) Если и не первый, тем не менее этот адрес все-таки хорош. – W o l f f, J e r., торговец в Аугсбурге, умер в 1724 г. (G.P. Rugendas, Rooghman, Umbach, Isaas Major). – W y n– g a e r d e, Fr. van den, гравер и торговец, род. в 1612 г. в Антверпене. Часто ему доставались уже истертые доски, и он ретушевал их. Адрес его часто обозначен только буквами F. W. ехе. (D. Teniers, Coryn Brel, G. Neyts, J. Ruysdael, R. v. Hocke, L. Vadder, L. van Uden, W. Paneels, C. Mattue, J. Lievens, Hollar, Suyderhof, Witdreck, почти все листы J. Ribera.) – Z i m m e r m a u, W. P., в Аугсбурге, в начале XVII стол. Его адрес встречается у L. Krug'a, на листах обоих Farinati и на копиях с Дюрера.


Рекомендуем почитать
Патафизика: Бесполезный путеводитель

Первая в России книга о патафизике – аномальной научной дисциплине и феномене, находящемся у истоков ключевых явлений искусства и культуры XX века, таких как абсурдизм, дада, футуризм, сюрреализм, ситуационизм и др. Само слово было изобретено школьниками из Ренна и чаще всего ассоциируется с одим из них – поэтом и драматургом Альфредом Жарри (1873–1907). В книге английского писателя, исследователя и композитора рассматриваются основные принципы, символика и предмет патафизики, а также даётся широкий взгляд на развитие патафизических идей в трудах и в жизни А.


Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой

Видеть картины, смотреть на них – это хорошо. Однако понимать, исследовать, расшифровывать, анализировать, интерпретировать – вот истинное счастье и восторг. Этот оригинальный художественный рассказ, наполненный историями об искусстве, о людях, которые стоят за ним, и за деталями, которые иногда слишком сложно заметить, поражает своей высотой взглядов, необъятностью знаний и глубиной анализа. Команда «Артхива» не знает границ ни во времени, ни в пространстве. Их завораживает все, что касается творческого духа человека. Это истории искусства, которые выполнят все свои цели: научат определять формы и находить в них смысл, помещать их в контекст и замечать зачастую невидимое.


Чертополох и терн. Возрождение Возрождения

Книга «Чертополох и терн» — результат многолетнего исследовательского труда, панорама социальной и политической истории Европы с XIV по XXI вв. через призму истории живописи. Холст, фреска, картина — это образ общества. Анализируя произведение искусства, можно понять динамику европейской истории — постоянный выбор между республикой и империей, между верой и идеологией. Вторая часть книги — «Возрождение Возрождения» — посвящена истории живописи от возникновения маньеризма до XXI в. В формате PDF A4 сохранен издательский макет.


Фотография. Искусство обмана

«Фотография – это ложь. Подумайте сами: фотографы создают двухмерные, зачастую напрочь лишенные цвета изображения и надеются, что все поверят, будто всё так и было на самом деле. Удивительнее всего то, что люди клюют на это с необычайной легкостью, словно желая быть обманутыми. Более того, они упорно верят, что сфотографировать можно только то, что на самом деле находится перед глазами. Зритель – ленивый эгоцентрист, не желающий тратить ни одной лишней секунды на то, что ему кажется неинтересным и недостаточно простым для понимания.


Сергей Дягилев. «Русские сезоны» навсегда

Книга голландского историка Шенга Схейена – самая полная на сегодняшний день биография Сергея Дягилева (1872–1929). Дягилев мечтал стать певцом, композитором, художественным критиком, но взялся сочинять куда более таинственное и глобальное произведение – образ будущего искусства. Умение уловить и вывести на свет новое, небывалое – самая суть его гения. Дягилевские «Русские сезоны» на сто лет вперед определили репутацию искусства России как самого передового, экстраординарного и захватывающего балетного явления. Провидец и тиран, ловец душ и неисправимый одиночка, визионер и провокатор, он слышал музыку раньше сочинившего ее композитора и видел танец прежде первого па.


Советская фотография. 1917–1955

Книга посвящена истории отечественной фотографии в ее наиболее драматичный период с 1917 по 1955 годы, когда новые фотографические школы боролись с традиционными, менялись приоритеты, государство стремилось взять фотографию под контроль, репрессируя одних фотографов и поддерживая других, в попытке превратить фотографию в орудие политической пропаганды. Однако в это же время (1925–1935) русская фотография переживала свой «золотой век» и была одной из самых интересных и авангардных в мире. Кадры Второй мировой войны, сделанные советскими фотографами, также вошли в золотой фонд мировой фотографии. Книга адресована широкому кругу специалистов и любителей фотографии, культурологам и историкам культуры.