О чем кричит редактор - [26]
Идеальное произведение
А теперь я хочу рассмотреть еще один вопрос: что такое идеальное произведение, где предел завершенности? Разве не учат нас отовсюду, как написать текст, который станет бестселлером, разве не зазывают к себе всевозможные курсы, о том, как начать и как закончить текст – значит, есть некий свод критериев, к которому ведут неразумного писателя? Когда вам обещают результат – вас обманывают. Результат непредсказуем. Он зависит даже не от вас. Вы можете многое сделать, вы можете написать книгу по рецептам, Вы можете высидеть в литературном институте, прочитать немыслимое количество книг, разобрать, понять механизм, любить книги до безумия, писать вдохновенно, с учетом всех инструментов и наработанных правил, и у вас ничего не получится, результат будет непредсказуем.
Потому что нет рецепта для написания хорошей книги!
Видите ли, хорошая книга скорее всего – неправильно написанная книга. Я думаю нет правильности в больших, великих книгах, они все лишены идеальности. Идеала не достичь, поэтому «Мастер и Маргарита» так и не был завершен после 12 лет написания, жена Булгакова собрала черновики в книгу после смерти автора. Поэтому был сожжен второй том «Мертвых душ» Гоголя. Вся прелесть и ужас в том, что, когда автор ставит глобальную задачу, он заранее обрекает себя на неидеальность, ему долго и трудно идти туда, к идеалу, и он заранее должен предполагать, что не дойдет. Чем больше задача, тем несовершеннее будет книга в результате. Но при этом книга будет нести в себе этот путь и цель писателя, тот образ идеала, идеи, что был задуман и увиден писателем. Вы сделали, что могли и сделали это красиво. Вы можете сидеть над рукописью всю жизнь, переписывать ее заново снова и снова, находить новые оттенки, новые ходы, у вас получится. Но это тоже будет все время процесс, путь.
Книга может быть написана неправильно! Правильность, правила, любые научения жанрам, все эти пути героя, арки, конфликты можно знать на начальном пути, когда в голове есть идея, но путаницы в собственных, еще неуклюжих словах больше. Но это надо узнать и забыть, а лучше писать текст, писать черновик, искать самостоятельно работу механизмов текста, на кончиках пальцев ее ощутить, поймать момент, когда текст ожил, заработал.
Я видела тексты, написанные правильно, они не работают. Текст – это не свод правил, это душа, его сердце – иррациональность прежде всего. Текст дышит, движется благодаря идее. Даже если нет идеи, но сама история настолько живая, она будет дышать, даже если написано неидеально. Книга – это сердце Данко, это ваше сердце. Неважно, пишете ли вы детектив или фэнтези, сказку или любовный роман – это то, что должно тревожить вас до кончиков пальцев, до исступления, вызывать массу чувств, волнение, страсть, должно обнажать ваше нутро. Не ум, не знания, а нутро. Писатель пишет шестым чувством, он пишет невидимым собой, своей тенью, а правила… что ж, если вы как следует поработали с черновиком, если вы открывали черновые варианты текста, закрывали и снова переписывали, значит, вы знаете секрет правил. Своих собственных правил. Своего собственного вне-правил произведения.
А если вам скажут: как же так? Вы кивнете в сторону Ф.М.Достоевского, который умещает огромный роман в пяток сцен, каждая из которых содержит огромные диалоги-философствования (Идиот), махнете в сторону Э.М.Ремарка, которого упрекают в излишней сентиментальности, припомните А.Платонова с утрированно-косноязычным языком, которого затаскали на лит.разборы студенты,
Я вижу провалы и недостатки текстов, которые не сможет исправить ни один редактор, потому что эти вещи основаны на способе мышления того или иного писателя. Не все недостатки текста нужно исправлять, порой несовершенство текста несет вполне определенную функцию, зачастую литературная формула текста решается как корень из минус единицы. Иррациональная оценка текста может быть точнее сознательного сухого подхода, выискивающего правильность в построении текста.
Можно рассуждать о слабостях известных классических книг, но время расставило все по местам, и недостатки стали особенностями. Есть разница между тем, что подлежит анатомированию и исправлению, и тем, что не стоит трогать, потому что иначе можно обрушить всю конструкцию целиком.
ПРАКТИКУМ «Синопсис»
Под главой о черновиках я ставлю в практикум памятку о написании синопсиса. Сейчас объясню почему. Синопсис – как краткое изложение книги считается нужным только для представления книги в издательство, но упражнением на написание синопсиса можно воспользоваться в качестве самопроверки, насколько полно и точно автор выразил замысел книги в сюжете. Само построение синопсиса отвечает на вопрос писателя самому себе: может ли он считать законченной свою книгу или стоит над ней поработать еще. Потому что, если автор затрудняется выделить идею и линию, по которой видно развитие и раскрытие идеи, значит, текст еще сырой, значит, надо думать еще. Поэтому, если вы на данный момент имеете рукопись, создайте для нее синопсис – себе. Далее информация о синопсисе дана в том виде, в котором она может пригодится, как для дальнейшего продвижения рукописи в издательства, так и для проверочной самостоятельной работы.
Принцесса Лиира сделала только первый шаг к своей цели. Но уже приобрела и друзей, и любовь, и покровительство богов. И врагов, которые пожелали всё это отобрать при помощи проклятия забвения. Это можно изменить. Но путь болезненен и труден. Но дорога короче, если идти друг другу навстречу.
Предыдущие поэтические сборники: «Венок из белладонны» издан в 2012 «На грани» издан в 2013 Третья книга «Semita» – собрание стихотворений за 2014/2015.
Они встретились тихим зимним вечером. Такие разные и такие одинаковые. Сомнения и неуверенность в правильности могли бы им помешать, но они не устояли под натиском сильных, искренних чувств. Это была их сказка. Сказка на двоих… Сказка с печальным концом. Сможет ли он начать свою жизнь заново? Сможет ли жить без души?
Эта книга является переизданием моего первого сборника, который вышел в 2013 году. Если бы меня попросили описать одним словом, о чем она, то я бы сказала, что о любви. Надеюсь, тебе, дорогой читатель, такое придется по вкусу.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Вернувшись, герой обрёл силу, неуязвимость и бессмертие. Чтобы контролировать его, люди Утюга похищают дочь героя и жену. Ольга отправляется в Бездну с мужем. С ними идут бойцы, учёные и супруга Утюга — Диана. Утюг подозревает жену в измене, и начальник охраны получает приказ, оставить её в Бездне.В этот раз путь начинается более драматично и люди гораздо раньше. На привале, во время сна к герою является призрак погибшей Оксаны и предупреждает об опасности.Диана и её водитель Паша устроили заговор, и группа разделяется.