Нострадамус - [2]
ТРЕТИЙ — бытовой (юмористический по жанру) план (ОБРАЗ БЫТИЯ) — дан в городских сценах.
ГЕРОЙ, в зависимости от своего «места обитания» в том или ином пласте предстает в двух ипостасях:
1. — Пятидесятилетний, мрачноватый провинциальный медик.
2. — Вечно молодой повелитель стихий, Посвященный в тайны будущего.
ГЕРОИНЯ (МАРТА) — слепая в реальной жизни, обладает сверх чутким зрением в мире Нострадамуса. Это скорее Муза, Добрый гений прорицателя, воплощение вечной Любви, нежели конкретная женщина.
Музыкальное построение спектакля, естественно, целиком зависит от автора музыки. В либретто заложены две изначальным темам.
1. Тема земного пира — некоего Вавилона на грани гибели. Тема земных страстей, страхов, ошибок.
2. Зов потусторонней тайны — ветер Вселенной, шепот светил — «мостик», по которому Нострадамус переходит от реальности в высший мистический план. Просветление, прикосновение к Вечности.
Фольклорные музыкальные эпизоды основаны на пародировании современных поп–форм.
В качестве языковой формы либретто выбрана ритмизированная проза или форма простого рифмованного стихосложения. Количество вокальных номеров (обозначенных в тексте «дуэт», «трио» и т. д., разумеется, зависит от решения композитора и режиссера)
Действующие лица:
Нострадамус — лекарь, Прорицатель, 35 или 55 лет в зависимости от его участия в «земных» или «небесных» сценах.
Марта — юное создание, более поэтическая греза, Муза, добрый гений провидца, его второе, более просветленное «Я», воплощение Любви и Добра, нежели бытовая фигура.
Генрих П — король Франции, около 40 лет.
Екатерина Медичи — королева Франции, ровесница короля.
Черный Человек — демон–искуситель, сатана (он же — Смерть) — вокал.
Шарманщик (алхимик) — друг Нострадамуса, без вокала.
Сезар, сын Нострадамуса — без вокала.
Бесноватый — вокал в стиле «рэп». Горожане.
Хор гробовщиков
Хор монахов
Глашатай
Два юных атлета, владеющих двуручными мечами.
Церемонимейстер и группа персонажей придворного театра.
Балет, хор, труппа лилипутов.
ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ
Сцена 1
1555 год. Пиршество во дворце Сен — Жермен. Дворцовая зала в помпезном оформлении — гипербола ренессансной роскоши. Живописные полотна и шпалеры покрывают стены, жарко пылаю факелы, воспламеняя хрусталь, золото, драгоценную игру камней, мрак бархата, переливы атласа.
На заднем плане пиршественные столы. В блеске свечей сверкает золотая сервировка, лоснятся потные лица пирующих, жрущих, пьющих, гогочущих людей. Возглавляет празднество царственная пара — ГенрихП и его супруга — Екатерина Медичи.
ЦЕРЕМОНИМЕЙСТЕР возвещает о начале дворцового спектакля (стилизация французских интермедий с участием популярных в этом жанре персонажей):
— Отличной трапезе отнюдь не помешает немного пения и танцев.
Мы, духу времени верны, вам оперу представим.
С убийством и намеками,
Понятными для нас и даже иностранцев.
Появляются аллегорические персонажи Оперы. Торжественно входят парами, начиная танец с элементами минуэта.
ВРЕМЯ (с большим циферблатом на голове, ободранное, истощенное, в синяках- тип современного бомжа) Его поддерживает юркий юноша с надписью на ленте ЗЛОБОДНЕВНОСТЬ. Он весь обвешан часами, показывающими разное время. (Имена аллегорических персонажей указаны на идущих через плечо лентах)
ВРЕМЯ: — Клянусь веками! Вы слыхали,
— какого сорта люди стали?
Меня так сильно избивали,
Что Время вряд ли вы узнали.
И плут, и лодырь, и дурак
И так и сяк меня пинают:
«Ну, Времечко пришло! Сплошной бардак!
Ведь кабы не оно — мы все б преуспевали!»
ЗЛОБОДНЕВНОСТЬ, кружа в паре с Временем:
— Ах, наше Время так хворает,
что главный тезис забывает:
«Кто без денег — тот дурак.
А мудрец — при ком пятак!»
Входит пара ВОЙНА и МИР. Война — толстуха с одышкой. Мир — худенький, лупоглазый. Вливаются в танец.
ВОЙНА:
— Мне никогда не похудеть,
С питаньем не бывает перебоя.
Уж как ни восхваляйте Мир,
Война для вас милее вдвое!
ХОР: — Уж как ни восхваляем Мир,
Война для нас милее вдвое!
ЗАКОН юркий пройдоха, снует между парами:
— Силен, но гибок, как тростник.
И знает каждый ученик
— Закон, что ветер в поле.
Ищи–свищи, за хвост лови…
Да только все — увы…
Ах, как та истина свята
что есть на всякого плута
свой плут — хитрее вдвое!
ХОР: — Ах, как та истина свята
что есть на всякого плута
свой плут — хитрее вдвое.
Является неразрывная тройка убогих, держась друг за друга, как слепцы Брейгеля:
ТОРГОВЛЯ, РЕМЕСЛО, ЗЕМЛЕДЕЛИЕ.
— Хвораем мы, нищаем мы
и еле тащим ноги.
Уж нет для нас святой земли
К ней не видать дороги…
ЗАКОН, обращаясь к этой тройке:
— Вот рожи — хуже и не знаю -
сплошная головная боль.
Чего я только не предпринимаю,
а толку с ними — ноль!
ЗЛОБОДНЕВНОСТЬ к ЗАКОНУ:
— К чему программы и вердикты?
Не лучше ль строго приказать:
«Вы слишком долго прозябали
Теперь вам надо процветать!»
ХОР радостно — Мы слишком долго прозябали
Теперь нам надо процветать!
Является любимый персонаж французских интермедий ЛУЧШЕ, ЧЕМ ВЧЕРА (Роже Бонтан)
Все с восторгом приветствуют его:
— Роже Бонтан, Роже Бонтан!!! Любимый наш вещун!
Необходим в любой игре. Хотя и страшный лгун.
ЗЛОБОДНЕВНОСТЬ: — Как часто он приходит к нам,
Чтоб воскресить надежды!
ЗАКОН: — Как то вино, что отхлебнул
Героиня этого романа богатая, но некрасивая молодая женщина, кажется, обречена брести по обочине жизни, завидуя счастью своих сверстниц, к которым природа оказалась более благосклонной. Однако она находит в себе силы бросить вызов судьбе и побеждает. Ненависть мужа, интриги недоброжелателей, подстроенная автокатастрофа, пластическая операция, наконец, – все это остается в прошлом, как кошмарный сон. Рождается Новая Женщина, к которой приходят уверенность в себе, вкус к жизни, успех и любовь…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Самая тонкая, самая нежная, самая ранимая и самая жесткая женщина во всей мировой истории — это Марина Цветаева. Гениальный ребенок из хорошей семьи, учеба в Европе, ранние стихи. В 1911 году Цветаева знакомится с Сергеем Эфроном и выходит за него замуж. Какая необычная, яркая, всепонимающая любовь.Но проходит три года, и Марина встречает поэтессу Софию Парное. Их отношения длились также в течение трех лет. Цветаева возвращается к мужу Сергею Эфрону, пережив «первую катастрофу в своей жизни». А потом — эмиграция, заговор, нищета, болезни, возвращение, самоубийство…История Цветаевой, история ее любви — это история конца Той России.
Роман "Возвращение Мастера и Маргариты" относится к жанру сиквелл – продолжение любимой истории.Соприкосновение с классическим материалом предопределило предельно деликатное и уважительное отношение автора к первоисточнику, стремление по возможности сохранить идейную и стилистическую верность ему, а все старания сводились к попытке привить "генетический код" романа М. А. Булгакова новой социокультурной ситуации.Отважившись на продолжение культового романа, автор создал по сути новое, занимательное и в то же время общественно значимое произведение, затрагивающее серьезные вопросы прошлого и настоящего страны.Для широкой читательской аудитории.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Гордой и непрактичной Кате с пятилетней дочкой и диссертацией на руках, приходится торговать дешевой косметикой у метро. Здесь в предновогодний вечер ее едва узнает вернувшийся из Америки отец ее ребенка — бывший романтический возлюбленный. О ребенке он не знает, но помогает нуждающейся Кате немедленно поступить на работу в Итальяно- Российский Салон моды «Желание». В Новогоднюю ночь сотрудники Салона устраивают в роскошном ресторане банкет с показом новой коллекции знаменитого итальянского модельера. Катю остается в Салоне одна, мечтая о том, как судьба вновь соединит ее с неверным возлюбленным и дочка обнимет образумившегося отца.
Париж конца XIX века манит запахом жареных каштанов и выставками импрессионистов. Мечтая увидеть натюрморт кисти Ван Гога, скромный учитель рисования из Царскосельской гимназии останавливается в маленьком отеле на острове Сен-Луи. Здесь он встречает своего знакомого – известного английского журналиста, которого вскоре находят мертвым в собственном номере. На первый взгляд кажется, что англичанина застрелили. Пока полиция охотится за сбежавшим портье, постояльцы начинают подозревать друг друга…
Один из известных детективов Франции начала 19 века вновь сталкивается с чередой убийств, которые на первый взгляд не отличаются от других, однако раскрываются улики, которые указывают на маньяка, который своими действиями пытается освободить мир от неугодных обществу людей. Но с каждым днём поисков, дело всё больше начинает заходить в тупик и детектив начинает подозревать всех, что приводит к мысли о невозможности завершить дело.
Все знают, что наша жизнь полна неожиданностей. Иногда сюрпризы, преподносимые судьбой, пугают, но пока не рискнешь пройти это испытание, не узнаешь, с какой целью оно произошло в твоей жизни. Так и спокойная жизнь главной героини в один момент перевернулась. Казалось бы, маленький, неприметный деревенский домик, но сколько тайн и опасностей могут хранить в себе его стены. Но она не сдастся, пока не дойдет до конца и не узнает самый главный секрет в своей жизни.
Прибрежный округ Пэнлай, где судья Ди начал свою государственную службу, совместно управлялся судьёй как высшим местным гражданским чиновником и командующим расквартированными здесь частями имперской армии. Пределы их компетенции были определены достаточно чётко; гражданские и военные вопросы редко пересекались. Впрочем, уже через месяц службы в Пэнлае судья Ди оказался втянут в чисто армейское дело. В моей повести «Золото Будды» упоминается большая крепость, стоящая в трёх милях вниз по течению от Пэнлая, которая была возведена близ устья реки, дабы помешать высадке корейского флота.
Жадные до власти мужчины оставляют своих возлюбленных и заключают «выгодные» браки, любым способом устраняя конкурентов. Дамы, мечтающие о том, чтобы короли правили миром из их постели, готовы на многое, даже на преступления. Путем хитроумнейших уловок прокладывала дорогу к трону бывшая наложница Цыси, ставшая во главе китайской империи. Дочь мелкого служащего Жанна Пуассон, более известная как всесильная маркиза де Помпадур, тоже не чуралась ничего. А Борис Годунов, а великий князь и затем император российский Александр Первый, а княжна Софья Алексеевна и английская королева Елизавета – им пришлось пожертвовать многим, дабы записать свое имя в истории…
Эта поездка обещала быть утомительной, но нисколько не опасной: Эсфирь Горен отправилась в Чикаго, чтобы повидаться с отцом, которого почти не помнила и о котором мало что знала.Она никак не могла предполагать, что едва не погибнет при встрече и что отца убьют у нее на глазах, что ей предстоит раскрыть зловещие тайны, ждавшие своего часа со времен Второй мировой войны, и вернуть миру утраченный шедевр великого мастера.