Носитель - [5]
АЛЕКСАНДР. У меня есть.
Достает бумажную коробку, стаканы, наливает.
Так красишься, а потом в подъездах отдаешься.
ЛЮСЯ. А если больше негде?
АЛЕКСАНДР. За тебя.
Пьют.
Ты все-таки подумай, зачем в подъездах-то?
ЛЮСЯ. Почему бы ни воспользоваться подъездом, если хочется?
АЛЕКСАНДР. А если кто-нибудь выйдет?
ЛЮСЯ. Мы обычно туда ходили в пять утра. После клуба. В такое время все спят.
Входит Витя.
Где Катя?
ВИТЯ. У себя. И Яна с ней.
ЛЮСЯ. Я сейчас приду.
Выходит.
ВИТЯ. Почему мне так не везет?! Все вокруг думают только о себе! Катя с этой общается, она про меня ерунду всякую говорит. Санек, я постоянно одинокий. Если бы ты знал, какой я одинокий!
АЛЕКСАНДР. А кто не одинокий?
ВИТЯ. Мать умерла, отец меня не любил. Мы всегда орали друг на друга. Потом он женился на малолетке на пять лет старше меня. Вообще скандалы пошли. Он выгнал меня из дома. Я с пятнадцати лет живу, где придется. Я почему так к друзьям серьезно отношусь. С пятнадцати лет по друзьям. В девятнадцать вот в Москву подался.
АЛЕКСАНДР. Мне двадцать пять, я тоже одинокий. Все одинокие, пора уже понять, не маленький.
ВИТЯ. Правда, когда в Москву из Воронежа уехал, вся дружба прекратилась. Друзья сказали: «Нафиг тебе эта Москва нужна?» А я не послушал, поехал. Теперь у меня даже друзей нет. Только враги. А у меня их в Воронеже много. Я врагов никогда не прощал. Бил насмерть гадов. В некоторые районы мне вообще заходить нельзя. Не поможет даже, что боксер. Убьют нафиг и все. Ножом.
АЛЕКСАНДР. Я твой друг. Ты с Катькой помирись, она хорошая.
ВИТЯ. Она тупорылая. Тупорылит с этой Яной.
Входит Люся.
ЛЮСЯ. Катя плачет.
Витя молча выходит.
Сложный.
АЛЕКСАНДР. Ужас какой сложный.
Люся садиться за компьютер, мышкой открывает игру, играет. Александр смотрит на нее.
Сцена четвертая
Люся и Александр вдвоем на кровати. В комнате и за окном темно. Луна.
АЛЕКСАНДР. Ну, что, Люся, вернемся к подъездам?
ЛЮСЯ. Да что ты пристал, я в подъезде всего несколько раз была. И с теми, кто мне нравился. Больше тебе ничего не буду рассказывать.
АЛЕКСАНДР. А с парнем почему в Обнинске рассталась?
ЛЮСЯ. Потому что я ему изменяла. Точнее вела себя так, что он злился. Просто я такая, если у меня с кем-то еще получается, то я думаю, почему бы и нет? Я в клубах при нем со всеми друзьями целовалась, внимания им больше уделяла. А по серьезному я ему изменила с тобой.
АЛЕКСАНДР. Мне вообще тогда не понравилось.
ЛЮСЯ. Мне тоже. Я на утро была очень на себя злая. Вышла из комнаты растрепанная, ненакрашенная, думаю: «Вот шлюха, зачем это надо было вообще?» Я когда тебя увидела первый раз, поняла — бабник. И тут же решила, что у меня с тобой ничего не будет. А в тот вечер почему-то расслабилась. Решила — будь что будет. Потом жалела. Так что вот, деточка.
АЛЕКСАНДР. Понятно.
ЛЮСЯ. Обиделся? Обиделся?
АЛЕКСАНДР. Нет. Мне тоже не понравилось. Ты какая-то полумертвая. Рыба.
ЛЮСЯ. Потому что я еще маленькая.
АЛЕКСАНДР. Единственно, что у тебя тогда очень хорошо получилось — это минет.
ЛЮСЯ. Правда, хорошо получилось?
АЛЕКСАНДР. Очень хорошо. У тебя губы большие. Как раз.
ЛЮСЯ. Представляешь, я его делала всего несколько раз.
АЛЕКСАНДР. Надо делать это систематически, учиться, совершенствоваться.
ЛЮСЯ. Для чего? Чтобы стать совсем шлюхой?
АЛЕКСАНДР. Необязательно. А ты, правда, еще и девочек любишь? То с Катькой целуешься. Гусев рассказывает — захожу, а они целуются.
ЛЮСЯ. А. Это мы просто так, просто решили поцеловаться. Для интереса.
АЛЕКСАНДР. Ты что-то, говорила, у тебя с Ксюхой было?
ЛЮСЯ. Один раз, когда у нас была групповуха. Я тебе рассказывала.
АЛЕКСАНДР. Думаешь, я все помню, что ты рассказываешь? А что у вас как было? Вы были просто с разными парнями или потом поменялись партнерами?
ЛЮСЯ. Поменялись партнерами.
АЛЕКСАНДР. Да, знала бы мама, что вытворяет ее дочь.
ЛЮСЯ. Лучше пусть она не знает.
Молчат.
Не спи.
АЛЕКСАНДР. Мне завтра на работу в редакцию.
ЛЮСЯ. А ты как вообще работаешь? Ты не каждый день ходишь на работу.
АЛЕКСАНДР. У меня два присутственных дня в неделю.
ЛЮСЯ. Ты два дня в неделю работаешь что ли?
АЛЕКСАНДР. Да. Это редакция.
Молчат.
ЛЮСЯ. У тебя ведь было две жены и двое детей, по ребенку от каждой?
АЛЕКСАНДР. Что это ты вдруг вспомнила?
ЛЮСЯ. Это уже в двадцать пять лет. Просто сам-то.
АЛЕКСАНДР. У нас так принято. Богема. Ты меня лучше с Ксюхой познакомь. Я люблю блондинок.
ЛЮСЯ. Фиг тебе, я ничего не обещала, детка.
АЛЕКСАНДР. Что, ревнуешь?
ЛЮСЯ. Я всегда ревную. Я могу изменить, мне нет.
Входит Витя.
ВИТЯ. Санек, спишь?
АЛЕКСАНДР. Нет.
ВИТЯ. Катенок, все таки классная. Мы сейчас с ней поговорили хорошо так. Я действительно веду себя, как осел, кричу на нее. Она убирается тут, за мной ухаживает. Посуду моет.
АЛЕКСАНДР. А где она?
ВИТЯ. Сейчас придет. Она умывается.
Выходит.
АЛЕКСАНДР (вдогонку). Пошел помогать что ли?
ЛЮСЯ. Что-то меня Гусев стал раздражат. Чувствую, у меня скоро начнется истерика от него. У меня, кстати, почему-то, когда я нахожусь в общежитие, состояние какое-то нервное. От пьянок наверно и постоянного недосыпа. Время от времени у меня бывают истерики.
АЛЕКСАНДР. Я никогда не видел тебя в истерике. Трудно представить, ты такая спокойная.
Широта диапазона Александра Гриценко поражает. В книгу включены повести, рассказы, отрывок из романа, две пьесы, большое количество критических работ, интервью, эссе, очерки. При этом каждое его произведение содержит нечто, делающее его непохожим на другие. Это прежде всего личный, самостоятельный взгляд на происходящее вокруг, умение понять «болевые точки» тех или иных событий и найти для рассказа о них свою форму, свои образы. Наверное, это и называется мастерством.
Эта книга – пространство смещений реальностей, разрывов, смысловых и событийных сдвигов удивляет плотностью текста, где каждая строчка – словно напряженный мускул, на котором нет ни капли дряблого жира, а каждое слово – филигранно и бьет прямо в цель. Причудливым образом в книге переплетаются традиции устных народных страшилок, литературы фэнтези и хоррора, философской притчи и современной прозы, что производит оригинальный и неповторимый эффект. «Сны» – повесть и несколько рассказов, написанных в стиле мистического постмодернизма, где необычный сюжет завершает неожиданный финал, совершенно переставляющий все с ног на голову.
Александр Гриценко – драматург, прозаик, литературным критик, продюсер. Лауреат литературной премии «Дебют» и дипломант литературно-театральной премии «Хрустальная роза Виктора Розова» в номинации «Драматургия» (2005), финалист литературной премии «Нонконформизм издательства «Независимая газета» и приложения «Экслибрис НГ» в номинации Рассказ (2012), лауреат литературной премии им. И. И. Хемницера (2013). Председатель правления Интернационального Союза писателей, первый заместитель главного редактора журнала «Российским колокол».