Носитель - [3]
ЛЮСЯ. Да идите вы.
АЛЕКСАНДР. Маша сейчас в больнице?
ЛЮСЯ. Да, наверно. У нее две ноги сломаны.
АЛЕКСАНДР. А открытые или закрытые переломы?
ЛЮСЯ. Не знаю.
АЛЕКСНДР. Все равно нескоро выпишут.
ВИТЯ. А про Вадима комендант ничего не говорил? Где хоронить будут, здесь или домой повезут?
АЛЕКСАНДР. Да, кстати. У него ведь ни родителей, ни родных, никого нет.
ЛЮСЯ. М-м-м, я не расспрашивала его. Он сам говорит. Мне даже неприятно все это.
ВИТЯ. Какая чувствительная, Люська.
ЛЮСЯ. Засруська. Вот такая.
Садиться на кровать Александра.
АЛЕКСАНДР. Что с ним вообще случилось?
ЛЮСЯ. Комендант сказал — инфаркт. (Смеется) Ну, что вы так смотрите. Я просто говорю «комендант», потому что это он мне все рассказывал. А вы ревнуете? Да? Да?
АЛЕКСАНДР. Конечно, Люся. Мы только и ревнуем тебя ко всем. Сидим с утра до вечера в этой комнате и ревнуем.
ВИТЯ (Александру). Ты не хочешь написать статью в своей газете, как тут в общаге Литинститута люди погибают, а комендант с девочками-экономистами в это время коньячок пьет.
ЛЮСЯ. Че ты там про экономистов сказал?
АЛЕКСАНДР. Нет, не хочу, мне в этих кругах еще жизнь жить, не хочу никого против себя настраивать.
ВИТЯ. Какой хитрый!
АЛЕКСАНДР. Обыкновенный. Зачем лезть на рожон? А экономисты отстой, приехали в нашу общагу и самые лучшие этажи заняли. Живут с холодильником в чистых комнатах, а мы в грязных ютимся без холодильников, хотя эта общага наша испокон веков.
ЛЮСЯ. Это литераторы отстой, за счет высшей школы экономики, между прочим, у вас на этажах ремонт сделали.
АЛЕКСАНДР. И сами на этих этажах живете. Ничего, вот скоро выгоним вас.
ЛЮСЯ. Да пожалуйста.
АЛЕКСАНДР (ласково). Люсенька, экономист-социолог.
ВИТЯ. Ой, нашел как с ней — Люсенька. Взял ее так (берет за руки). И положил на кровать (кладет).
Входит Катя.
КАТЯ. Вы тут не скучаете совсем.
АЛЕКСАНДР. Почему? Скучаем!
КАТЯ. Я вижу.
Витя целует ее.
Опять намусорили и посуду грязную оставили.
ВИТЯ. Я могу сам помыть.
КАТЯ. Не надо, Витя, Катя помоет.
Люся сидит и грустно смотрит в одну точку. Витя и Катя выходят с тазиком грязной посуды. Несет Витя.
Александр некоторое время следит за грустной Люсей.
АЛЕКСАНДР. Всегда за тобой слежу и не могу понять, ты о чем-то думаешь? У тебя такое печальное лицо.
ЛЮСЯ. А ты что думаешь, я вообще, что ли дура, ни о чем думать не могу?
АЛЕКСАНДР. Вот о чем ты сейчас думала? Интересно просто.
ЛЮСЯ. Ни о чем. Делать просто нечего. Скучно. Может быть, выпьем вечером вино? Давай?
АЛЕКСАНДР. Может быть, выпьем.
Играет мобильный телефон. Люся берет его.
ЛЮСЯ. СМСка. От бывшего парня, между прочим. Достал уже.
Что-то пишет. Отправляет СМСку.
Входят Витя и Катя.
ВИТЯ (Люсе, Саше). А вы чего стоите? Взяли бы прибрались пока.
Катя берет веник, подметает. Витя садится к компьютеру.
АЛЕКСАНДР. Ты опять писать?
ВИТЯ. Да.
АЛЕКСАНДР. Я и забыл, что ты писатель.
КАТЯ. Витя, мне сегодня нужно будет реферат написать.
ВИТЯ (не отворачивая головы от компьютера). Ладно.
Сидят. Катя подметает.
ЛЮСЯ. Скучно у вас, детки.
АЛЕКСАНДР. Как в могиле.
ЛЮСЯ. Пойду, посмотрю, что в других комнатах делается.
ВИТЯ (не отворачивая головы от компьютера). Ты прямо, Люся, какая-то комнатная. По комнатам ходишь.
ЛЮСЯ. Может быть где-нибудь повеселее. (Александру) Мы вино вечером пить будем?
АЛЕКСАНДР. Да.
КАТЯ. Опять бардак будет.
ВИТЯ (не отворачивая головы от компьютера). Зачем вам вообще пить? Какие-то вы алкоголики.
ЛЮСЯ. А че еще делать? Скучно.
Люся выходит.
АЛЕКСАНДР (ловит Катю за руку). Ладно, Катя, хватит подметать, иди ко мне, любимая.
КАТЯ. Коне-ечно, Саша. Сейча-ас. Только подмету.
ВИТЯ (не отворачивая головы от компьютера). Вы чё там?
АЛЕКСАНДР. Играем.
ВИТЯ. Игруны.
Катя кладет веник. Александр снова берет ее за руку.
КАТЯ. Сейчас, Сашечка, только переоденусь.
Переодевается у него на глазах — раздевается до трусиков и лифчика, надевает что-то домашнее.
ВИТЯ (не отворачивая головы от компьютера). Ну что наигрались?
АЛЕКСАНДР. Нет, еще не начинали.
ВИТЯ. Лучше бы рассказ какой-нибудь написал.
Александр усаживает Катю рядом с собой.
АЛЕКСАНДР (с пафосом). Дорогая у тебя такие возбуждающие духи.
КАТЯ. Что ты, Сашечка, это средство для мытья полов.
АЛЕКСАНДР (с пафосом). Неправда. Для меня это, как благоухание амброзии. Ложись, ложись же рядом. Возляг дева.
Укладывает Катю рядом.
ВИТЯ (чуть повернул голову, но тут же вернул глаза к экрану). Я вам сейчас возлягу.
АЛЕКСАНДР. Витя не ревнуй, у нас просто братско-сестринские отношения.
Обнимает Катю. Она его.
КАТЯ. Правда, Гусев, не ревнуй. У нас с Сашей братские отношения.
ВИТЯ. Я сейчас сниму свои перчатки, будут вам тогда братские отношения…
Александр, покосился в сторону боксерских перчаток — они висят над кроватью Гусева.
АЛЕКСАНДР. Может быть, не стоит?
Входит Люся.
Ну что нашла кого-нибудь?
ЛЮСЯ. С Мишей покурили на лестнице.
АЛЕКСАНДР. Присоединяйся.
ЛЮСЯ. Куда? Места нет.
АЛЕКСАНДР. Найдем.
КАТЯ. Иди сюда, Люся.
ВИТЯ. Я с ней буду играть.
Встает, хватает Люсю. Она пищит.
ЛЮСЯ. Гусев, больно! Ты постоянно мне делаешь больно!
КАТЯ. А Сашенька ласковый.
ЛЮСЯ. Знаю.
АЛЕКСАНДР. Давайте устроим свальный грех?
ЛЮСЯ. Давай.
ГУСЕВ. Какая-то ты блядь, Люся.
ЛЮСЯ. Какая есть. Да, Гусев, да. Погладь вот здесь.
Широта диапазона Александра Гриценко поражает. В книгу включены повести, рассказы, отрывок из романа, две пьесы, большое количество критических работ, интервью, эссе, очерки. При этом каждое его произведение содержит нечто, делающее его непохожим на другие. Это прежде всего личный, самостоятельный взгляд на происходящее вокруг, умение понять «болевые точки» тех или иных событий и найти для рассказа о них свою форму, свои образы. Наверное, это и называется мастерством.
Эта книга – пространство смещений реальностей, разрывов, смысловых и событийных сдвигов удивляет плотностью текста, где каждая строчка – словно напряженный мускул, на котором нет ни капли дряблого жира, а каждое слово – филигранно и бьет прямо в цель. Причудливым образом в книге переплетаются традиции устных народных страшилок, литературы фэнтези и хоррора, философской притчи и современной прозы, что производит оригинальный и неповторимый эффект. «Сны» – повесть и несколько рассказов, написанных в стиле мистического постмодернизма, где необычный сюжет завершает неожиданный финал, совершенно переставляющий все с ног на голову.
Александр Гриценко – драматург, прозаик, литературным критик, продюсер. Лауреат литературной премии «Дебют» и дипломант литературно-театральной премии «Хрустальная роза Виктора Розова» в номинации «Драматургия» (2005), финалист литературной премии «Нонконформизм издательства «Независимая газета» и приложения «Экслибрис НГ» в номинации Рассказ (2012), лауреат литературной премии им. И. И. Хемницера (2013). Председатель правления Интернационального Союза писателей, первый заместитель главного редактора журнала «Российским колокол».