Неизвестный Леонардо [заметки]

1

Eugenio Montale. Ossi di Seppia. Milano, Arnoldo Mondadori Editore, 1948.

2

Windsor, RL. n.12 400.

3

Франческо Мельци д’Эрил родился в 1753 году. На Консульте, собравшейся в Лионе, он был избран вице-президентом Итальянской республики, президентом стал генерал Бонапарт. После провозглашения Итальянского королевства Мельци был назначен Государственным советником, сразу после назначения ему был пожалован титул герцога Лоди. В жалованной грамоте Наполеона указывалось, что он «был первым итальянцем, кто принес нам на поле битвы под Лоди ключи и голоса жителей нашего славного города Милана». После отречения императора и крушения Итальянского королевства умер в Милане 16 января 1816 года.

4

Часть надписи под планом дома на рисунке из королевского собрания Виндзора (Windsor, RL. f. 19 077 v.).

5

Carlo Pedretti. Leonardo da Vinci e la Villa Melzi a Vaprio. L’Arte, 1963. P. 229.

6

Milano, Biblioteca Ambrosiana, CA (Атлантический кодекс) f. 153 r. c.

7

Milano, Biblioteca Ambrosiana, CA f. 395 r. b.

8

Milano, Biblioteca Ambrosiana, CA f. 61 r. b.

9

Felice Calvi. Famiglie Notabili Milanesi, vol. II. Milano, Vallardi, 1881.

10

Грамота, выданная Чезаре Борджиа Леонардо да Винчи 18 августа 1502 года. Archivio Melzi d’Eril, Belgiojoso (Pavia): «Для этого ему должны быть предоставлены люди, сколько он потребует, и оказана любая помощь и поддержка, которая будет ему нужна».

11

Carlo Pedretti. Leonardo e io. Milano, Mondadori, 2008. P. 425.

12

Во время моей практики после защиты диплома на кафедре биохимии Оксфордского университета отдельные ученые, работавшие рядом с моей командой, с нескрываемым удовольствием заявляли, что полученные нами результаты не выдерживают критики и требуют дальнейшей обработки.

13

Carlo Pedretti, Marco Cianchi Leonardo. I codici. «Art e Dossier», Giunti, 1955. P. 4.

14

Коммуна — (от лат. communis — «общий»). Термин обозначает средневековую городскую систему самоуправления, которая возникла в ходе борьбы общин с крупными землевладельцами. В настоящее время это административно-территориальная единица деления государства, имеющая право принимать внутренние административные или политические решения. Подобное деление используется в ряде стран мира.

15

Paolo Pirillo. Costruzione di un contado. I fiorentini e il loro territorio nel basso Medioevo. Firenze, Le Lettere, 2001.

16

A. Latini. Lo statuto del comune di Vinci. Bollettino della Accademia degli Euteleti in San Miniato, anno IV, fasc. 1, aprile 1922.

17

Имеется в виду марсоход «Кьюриосити» Марсианской научной лаборатории для исследований Марса, который преодолел за восемь месяцев 567 миллионов километров и прибыл на красную планету 6 августа 2012 года.

18

Anonimo Gaddiano, f. 88 r.

19

Karl Frey. Il Codice Magliabechiano d. XVII,17 contenente notizie sopra l’arte degli antichi e quella de Fiorentini da Cimabue a Michelangelo Buonarotti, scritte da Anonimo Fiorentino. Berlino, G. Grotelsche, 1892. P. 51–52.

20

Emil Moller. Der Geburstag des Lionardo da Vinci. Jahrbuch der Preussischen Kunstsammlungen, LX 1939. PP. 71–75.

21

Firenze, Archivio di Stato, Notarile Antecosimiano 16 912.

22

Emil Moller. Der Geburstag des Lionardo da Vinci. Op. cit. PP. 71–73.

23

Mario Bruschi. La fede battesimale di Leonardo. Ricerche in corso e altri documenti: Vinci e Anchiano. ALV, supplement al vol. X, Firenze, Giunti, 1997.

24

Martin Kemp, Giuseppe Pallanti. Mona Lisa. The people and the painting. Oxford, Oxford University Press, 2017.

25

Carlo Pedretti. The Literary Works of Leonardo da Vinci. A Commentary to JP Richter Anthology. Londra, 1977, vol. 2: 110.

26

Giorgio Vasari «Жизнеописания прославленных итальянских художников, ваятелей и зодчих от Чимабуэ до наших дней». Флоренция, Лоренцо Торрентино, 1550.

Собрание биографий художников, живших в эпоху Высокого Средневековья и Возрождения, вышедшее в первый раз в 1550 году; второе расширенное и дополненное новыми именами издание вышло в 1568 году. Все биографы Леонардо ссылаются на жизнеописание Вазари, включенное во все книги по истории искусства. Тем не менее следует отметить, что в последнее время приведенная им биография Леонардо считается «мешаниной из фактов, догадок и преднамеренных вымыслов» (См.: Andrew Ladis. Victims and Villains in Vasari’s Lives. Chapel Hill, The University of North Carolina Press, 2015.P. 72); это мнение подтверждается в недавно опубликованной работе Ingr Id Rowland, Noah Charney. Vasari. Milano, Mondadori, 2017. P. 22: «Большая часть того, что мы читаем в его сочинении, состоит из тщательно манипулируемых фактов или чистого вымысла». Тем не менее за Вазари признается умение искусно использовать настоящие или выдуманные истории для создания образа персонажа.

27

Martin Kemp, Giuseppe Pallanti. Mona Lisa. Op. cit. P. 87.

28

Сер (итал.) — звание профессионального нотариуса. (Прим. ред.)

29

Londra, Victoria and Albert Museum, Codice Forster III, f. 88 r.

30

Londra, Victoria and Albert Museum, Codice Forster II, f, 64 v.

31

Londra, Victoria and Albert Museum, Codice Arundel, f. 272 r.

32

Firenze, Archivio di Stato, Catasto, 795 ff. 502–503.

33

Firenze, Archivio di Stato, Catasto, 909, ff. 497–498.

34

Якоб Буркхардт в своей книге «Культура Италии в эпоху Возрождения» назвал Возрождение в Италии «золотой эрой бастардов».

35

Gustavo Uzielli. Ricerche intorno a Leonardo da Vinci. Firenze, Pellas, 1872.

36

Alessandro Cecchi. New light on Leonardo’s Fiorentine patrons. Leonardo da Vinci Master Draftsman. New York, CC Bambach, 2003. P. 122.

37

Milano, Biblioteca Ambrosiana, CA c. 42v ex 12 va.

38

Milano, Biblioteca Ambrosiana, CA c. 288r ex 104 r-a.

39

Carlo Vecce. La biblioteca perduta. Salerno, 2016. P. 70.

40

Ivi. P. 80.

41

Milano, Biblioteca Ambrosiana, CA f. 117 r-b.

42

Milano, Biblioteca Ambrosiana, CA f. 520 r. 191 ra.

43

Leonardo da Vinci. Trattato di Pittura, cap. 9, L’edizione critica di riferimento è: Carlo Pedretti, Carlo Vecce (acuradi). Libro di pittura: Codice Urbinate lat. 1270 nella Biblioteca Apostolica Vaticana, 2 vol., Firenze, Giunti, 1995.

44

Bernardino Telesio. De rerum natura iuxta propria principia. Napoli, Giuseppe Cacchi, 1570.

45

Телезио называли первым представителем «нового человека», так как он осмелился проводить свои исследования на основе чувственного опыта, всегда подвергавшегося суровому осуждению, поскольку он являлся concupiscentia oculorum (зрительным вожделением) или же святотатственной попыткой проникнуть в непостижимую тайну, установленную Богом.

46

Несмотря на то что его научная деятельность не включала в себя теологию, литературу, поэзию, филологию, историю, политику и другие предметы, которые изучались в то время.

47

Cristina Marozzi, Massimo Temporelli. Leonardo primo designer. Milano, Hoepli, 2019.

48

Ivi. P. 88.

49

Milano, Biblioteca Ambrosiana, CA f. 471 r.

50

Milano, Biblioteca Ambrosiana, CA f. 284 r.

51

Louis Frank. Gallia novella. L’ultimo viaggio di Leonardo da Vinci. Leonardo in Francia. Paris, Editions Skira, 2016. P. 115.

52

Так называемые marrons.

53

Джан Галеаццо Висконти (1351–1402), оставил дочери Валентине право наследования герцогства в случае пресечения мужской линии рода, что произошло с его сыном Филиппо Мария, у которого была единственная внебрачная дочь Бианка Мария, вышедшая замуж за Франческо Сфорца.

54

Parigi, Institut de France, Codice L. v. 2-я стр. обложки.

55

Один экземпляр сохранился в Амброзианской библиотеке в Милане. Это единственное собрание рисунков, опубликованных при жизни.

56

Parigi, Institut de France, Codice C. f. 15 v.

57

Parigi, Institut de France, Codice H f. 64 v. «Addi 29 di gennaro 1494 …/salaj soldi 8».

58

Carlo Pedretti (a cura di), con l’assistenza di Margherita Melani Foligno. Leonardo da Vinci: l’Angelo incarnato e Salai. Campi Bisenzio, Cartei e Bianchi. P. 402.

59

Mantova, Archivio di Stato, Archivio Gonzaga, busta 1103, ff. 272 r-v.

60

Windsor, RL 12514 e Venezia Gallerie dell’Accademia n. 141.

61

Milano, Biblioteca Ambrosiana, CA f. 669 r ex 247 r-a.

62

В таком же качестве он представился Лодовико Моро.

63

Gerolamo Calvi, Augusto Marinoni (a cura di). I manoscritti di Leonardo da Vinci dal punto di vista cronologico, storico e biografico. Busto Arsizio, Bramante, 1982. P. 150 (prima edizione: Bologna, 1925). По мнению Джероламо Кальви, составление кодекса относится в основном к 1504–1506 гг., впоследствии к нему были добавлены новые двойные листы в 1506–1508 гг.

Карло Вечче недавно подтвердил этот хронологический вывод, считая Лестерский кодекс «точкой отсчета научных изысканий Леонардо во Флоренции между 1505 и 1508 годами». Carlo Vecce. Sullo scritoio del Codice Leicester in Paolo Galluzzi (a cura di). L’acqua microscopio della natura. Il Codice Leicester di Leonardo da Vinci. Firenze, Giunti, 2018. P. 190–191.

64

Codice Leicester, f. 2 r. Этот вопрос особенно беспокоил Леонардо (он намеревался опубликовать его, но не успел довести до конца), указания на него встречаются и в других рукописях: Ms A «Cominciamento del Trattato dell’acqua» f. 23 v, Ms I «Principio del trattato dell’acqua» f. 72 v, Ms F «Principio del libro» f. 66 v, Ms E, «Ordine del primo libro delle acque» f. 12 r, Codice Arundel «Primo libro delle acque» f. 159 r.

65

Битва в действительности была небольшой стычкой, которая произошла 29 июня 1440 года, с потерей одного всадника, погибшего при падении с лошади. Флорентийцы под командованием Джованни Паоло Орсини прогнали миланцев во главе с Никколо Пиччинино.

66

Giovanni Paolo Lomazzo. Idea del tempio della pittura. In: Scritti, Milano, Gottardo Ponzio, 1590. P. 286.

67

Jean Guillaume. Léonardo et l’Architecture. In: P. Galluzzi (a cura di). Léonard de Vinci ingénieur et architecte / catalogo della mostra. Montréal, Musée des beaux-arts, 1987.

68

Firenze, Archivio di Stato, Signori, Carteggi-Minutari, 19, f. 124 v.

69

Firenze, Archivio di Stato, Responsive originali, 29, f. 169 r.

70

Firenze, Archivio di Stato, Responsive originali, 29, c. 6 r-v.

71

Firenze, Archivio di Stato, Diplomatico, Riformagioni, Atti Pubblici, 26 luglio 1507.

72

Luca Beltrami. La Vigna di Leonardo. Milano, Allegretti, 1920.

73

Paolo Giovio. Leonardi Vincii vita. In Barocchi (a cura di). Scritti d’arte del cinquecento.Vol I, Milano-Napoli, Riccciardi, stampa, 1971.

74

Тем не менее сразу после этого события, возможно, вследствие появления первых следов разрушения росписи, было поручено снять копии с Тайной вечери. Среди них, в натуральную величину, в монастыре Св. Иеронима в Кастеллаццо (разрушена во время бомбардировок в 1943 г.) и в аббатстве Тонгерло. Спустя некоторое время Антуан Турпен, главный казначей Людовика XII, заказал Брамантино за 100 скудо (400 империалов) новую копию, которую художник должен был написать в течение года, но и она, к сожалению, считается утраченной. После этого последовала реплика на холсте, приписываемая Джампетрино (Королевская академия художеств в Лондоне), вслед за ней копия Андреа Бьянки по прозванию Веспино, заказанная кардиналом Федерико Борромео, сейчас хранящаяся в Пинакотеке Амброзиана. Ломаццо в 1560 г. также сделал копию для трапезной монастыря Санта-Мария-делла-Паче в Милане; она была перенесена на холст в Санта-Мария-делле-Грацие и разрушена во время Второй мировой войны. Среди других многочисленных копий следует вспомнить реплику, которая находится в церкви Св. Амвросия в Понте Каприаска (под Лугано), на которую ссылаются для точного установления имен апостолов, подписанных рядом с изображением.

75

Milano, Biblioteca Ambrosiana, CA f. 196v ex 71v-b.

76

Luca Beltrami. Documenti e memorie riguardanti la vita e le opere di Leonardo da Vinci in ordine cronologico. Milano, Treves, 1919, n. 189; Gusta vo Uzielli. Ricerche intorno a Leonardo da Vinci, I. Firenze, G. Pellas, n. XVI.

77

Luca Beltrami. Documenti e memorie riguardanti la vita e le opere di Leonardo da Vinci in ordine cronologico. Milano, Treves, 1919, n. 191; Gustavo Uzielli. Ricerche intorno a Leonardo da Vinci, I. Firenze, G. Pellas, n. XIV.

78

Milano, Biblioteca Ambrosian, CA ff. 254 r ex 93 ra; 219 v ex 81 va; 184 v ex 65 r-a.

79

Milano, Biblioteca Ambrosiana, CA f. 1037 r ex 372 r.a.

80

См. главу 4: «…с его потомством на веки вечные» о пожаловании титула императором Фридрихом III его прадеду Джованни в 1468 году.

81

Carlo Vecce. Leonardo. Roma, Salerno Editore, 2006. PP. 300–301.

82

Четвертый ребенок, второй сын у Лоренцо де Медичи и Клариче Орсини. Рассказывают, что как только он получил известие об избрании, то сказал своему брату Джулиано: «Давайте наслаждаться папством, коли Бог дал его нам». Он был всего лишь дьяконом, сразу после избрания рукоположен в священники, затем в епископы и, наконец, торжественно коронован как папа. Понтифик, которому было едва за тридцать, но который уже страдал чрезмерной тучностью, и портрет Рафаэля реалистично показывает его громадное, рыхлое тело.

83

Возможно, Агостино Бусти, по прозванию Бамбайя. Codice E, f. 1 v.

84

Bertrandt Jestaz. Francois I, Salai et les tableaux de Léonard / Revue de l’Art, n. 126, 1999. PP. 68–72.

85

Jan Sammer. L’invitation du roi / in Carlo Pedretti. Léonard de Vinci et la France / catalogo d’esposizione Amboise, Chateau du Clos Lucé, 24 giugno 2009 — 21 gennaio 2010, Foligno, Carttei e Bianchi, 2009. PP. 29–33.

86

Paris, Archives Nationales, J 910, n.1 e kk 289.

87

Замок находится на юго-западе в 160 километрах от Парижа.

88

Benvenuto Cellini. Discorso dell’Architettura. In B. MaIer (a cura di). Opere Milano, Rizzoli, 1968. PP. 858–860.

89

Londra, British Library, Codice Arundel f. P. 153 r: f 263 v.

90

Milano, Biblioteca Trivulziana, Codice Trivulziano f. 27 r.

91

Windsor, RL 19007.

92

Milano, Biblioteca Ambrosiana, CA f. 673 r.

93

Antonio de Beatis, Giovanni Antonio Bortolin e Claudio Maria Tartari (a cura di), D’illustri citta, messeri e leggiadre madonne, Milano, Edizioni Terra Santa, 2012.

94

Ivi. P. 117.

95

Вазари не знал ни даты рождения Леонардо, ни даты его смерти, поэтому указывает «лет LXXV» также в издании 1568 года, в отличие от Джовио, который назвал точный возраст Леонардо на момент его смерти.

96

Bertrandt Jestaz. Francois I, Salai et les tableaux de Léonard / Révue de l’Art. Op. cit. PP., 68–72.

97

Maurizio Zecchini. Leonardo da Vinci e Gian Giacomo Caprotti detto Salai. Venezia, Marsilio Editore, 2016. PP. 28–76.

98

Золотая французская монета (Ecu d’or au soleil (франц. «экю с солнцем»). Для того чтобы отличать монету экю новой чеканки от старой, на нее было добавлено изображение солнца над гербовым щитом. Экю с солнцем стала очень популярной и чеканилась французскими королями до 1653 года.

99

Milano, Biblioteca Ambrosiana, CA f. 673 r ex 249 r-b.

100

Londra, British Library, Codice Arundel f. 245 r=P. 154.

101

Giorgio Vasari. Vite de’ più eccelenti pittori, scultori e architettori. Firenze, Giunti, 1568.

102

Paolo Giovio. Dialogi de viris et foeminis aetate nostra florentibus. 1528. Pubblicato da Paola Barocchi. Scritti d’arte del Cinquecento, Milano — Napoli, Ricciardi, 1971, I. P. 9: «Он был общительного склада, блестящий, щедрый, с очень красивым лицом».

103

Giovanni Papini. Scrittori e artisti, Milano, Mondadori, 1959. P. 1241.

104

Londra, British Library, Codice Arundel f. 71 v.

105

Milano, Biblioteca Trivulziana, Codice Trivulziano f. 27 r.

106

Leo Tolstoj. La morte di Iwan Il’ič. Milano, Garzanti, 1975. P. 134.

107

Dante Alighie r i. Convivio IV, XXVIII. PP. 2–3.

108

Ugo Foscolo. Sepolcri. Vv. 41–42.

109

Londra, Victoria and Albert Museum, Codice Forster III, p. 29 r.

110

Fabio Frosini, “Leonardo da Vinci e il Nulla: stratificazioni semantiche e complessità concettuale”, in Arturo Calzola, Francesco Paolo Fiore, Alberto Tenenti, Cesart Vasoli (a cura di). Il volgare come lingua di cultura dal Trecento al Cinquecento. Atti del Convegno internazionale, Mantova, 2001, Firenze, Olschki, 2003.

111

Giorgio Vasari. Le vite de’ più eccellenti pittori, scultori ed architettori scritte nelle redazioni del 1550 e 1568. Firenze, Sansoni, 1966, vol. IV. P. 25.

112

Carlo Pedretti. Introduzione ad un percorso cronologico nella mente di Leonardo. In La mente di Leonardo: nel laboratorio del genio universal. P. 28.

113

Benvenuto Cellini. Discorso dell’arrchitettura. In Opere. Op. cit. PP. 858–860.

114

Giovanni Paolo Lomazzo. Trattato dell’Arte della Pittura, Scultura ed Architettura. Milano, appresso Paolo Gottardo Pontio, 1584. P. 93.

115

Thomas Hobbes. De Homine. In: Thomae Hobbs malmesburiensis opera philosophica quae latine scripsit omnia in unum corpus nunc primum collecta. Londra, Bohn, 1839, vol. II. P. 103.

116

Edmondo Solmi. Leonardo. Roma, Perrone, 2013. P. 235.

117

Paolo Giovio. Dialogi de viris et foeminis aetate nostra florentibus. Op. cit., I. P. 9: «Умер во Франции в шестьдесят семь лет, покинув друзей, скорбящих не только из-за его утраты, сколько из-за того, что среди молодых учеников, заполнявших его мастерскую, он не оставил питомцев большой славы».

118

Леонардески — ломбардские художники эпохи Возрождения, чей стиль испытал сильное влияние манеры Леонардо да Винчи миланского периода. Они либо входили в число его учеников, либо просто восприняли его стиль. Леонардесками также называют картины, созданные в манере Леонардо да Винчи другими художниками. До начала XX века многие леонардески считались работами самого мастера.

119

Maria Teresa Fiorio. Leonardismo e leonardismi. In: I leonardeschi. Milano, Skira, 1998. P. 54.

120

Archivio Melzi d’Eril, Belgioioso, Pavia.

121

Giuseppe Campori. Nuovi documenti per la vita di Leonardo da Vinci. Modena, Vincenzi, 1865. P. 10.

122

Felice Calvi. Notabili Milanesi: cenni storici e genealogici. Bologna, Forni, vol.II, Famiglia Melzi.

123

Ivi, tav I.

124

Орел с черной короной на золотом с красным поле.

125

Felice Calvi. Famiglie Notabili Milanesi: cenni storici e genealogici. Op. cit., tav I.

126

Rossana Sacchi. Per la biografia (e la Geografia) di Francesco Melzi. ACME, LXX, 2/2017. P. 87. Rossana Sacchi. Durante le sue ricerche compiute alla fine del dottorato conseguito presso l’Università Statale di Milano, ha rinvenuto il testamento (ASM, Notarile 14133, 27 maggio 1565, not. Pietro Maria Rancate) di Francesco Melzi nell’Archivio di Stato di Milano.

127

Giorgio Vasari. Le vite de’più eccellenti pittori, scultori, architetti, nelle edizioni del 1550 e 1568. Testo a cura di Rosanna Bettarini, commento secolare a cura di Paolo Barocchi. 6 vol., Firenze, S.P.E.S., 1966–1987, IV. P. 28.

128

Il privilegio è datato in Amboise il 20 novembre 1520. Il «Re Cristianissimo Francesco di Francia come Duca di Milano» si rivolge a Francesco chiamandolo «Mio caro e ben amato Johan Francisco de Melte gentilhomo de Milano».

129

Parigi, Institut de France, Codice E f. 1v.

130

Milano, Bibilioteca Trivulziana, Ms 39, gia Porro 940.

131

Giulio Bora, Girolamo Figino. Stimato valente pittore e accurato miniatore, e il dibattito a Milano sulle Regole dell’Arte fra il sesto e il settimo decennio del Cinquecento. Raccolta vinciana, vol. 30, 2003. P. 267.

132

AmbrogIo Mazenta. Alcune memorie su Leonardo da Vinci a Milano e dei suoi libri. Nuova edizione illustrata di Luigi Gramatica, prefetto dell’Ambrosiana. Milano, La Vita Felice, 2008. PP. 61–62.

133

Pietro C. Marani. I leonardeschi. L’eredita’ di Leonardo in Lombardia. Milano, Skira, 1998. P. 15.

134

Carlo Pedretti. Leonardo da Vinci Libro di Pittura. Firenze, Giunti, 1996, par. 63. P. 175.

135

Paolo Giovio, Sonia Maffei (a cura di). Scritti d’arte. Lessico ed ecfrasi. Pisa, Scuola Normale Superiore, 1999. P. 217.

136

Milano, Biblioteca Trivulziana, Codice Trivulziano f. 34 v.

137

Milano, Biblioteca Ambrosiana, CA f. 213 v. ex 78 v-b. Innocenzo VIII nato Giovanni Battista Cybo (1432–1492).

138

Milano, Biblioteca Ambrosiana, CA f. 819 r. ex 299 r-a.

139

Antonio de Beatis, D’Illustri città messeri e leggiadre madonne. Op. cit. P. 117.

140

Domande 1874. Domande e risposte. Archivo Storico Lombardo (1874). PP. 60–64.

141

Pietro C. Marani. I Leonardeschi. L’eredità di Leonardo in Lombardia. Op. cit. P. 377.

142

Trattato di Pittura, Codice Vaticano Urbinate, 1270, Roma. Il Libro di Pittura contenuto del Codice Vaticano Urbinate 1270 a volte è chiamato Trattato di Pittura.

143

Pietro C. Marani. I lombardeschi. L’eredit à di Leonardo in Lombardia, op. cit. P. 373.

144

Полное название гласит: «Трактат о живописи Леонардо да Винчи, недавно обнародованный, с жизнеописанием того же автора, написанный Рафаэлем дю Френом». В том же году вышло издание на французском языке с переводом Р. Фреара Сьера де Шантелу.

145

Guglielmo Manzi (a cura di). Trattato della Pittura di Leonardo da Vinci. Roma, De Romanis, 1817. L’edizione critica di riferimento e’: Carlo Pedretti, Carlo Vecce (a cura di). Libro di Pittura: Codice Urbinate lat. 1270 nella Biblioteca Apostolica Vaticana, 2 voll., Firenze, Giunti, 1995.

146

Augusto Marinoni. I Manoscritti di Leonardo da Vinci e le loro edizioni. In: Leonardo Saggi e Ricerche. Roma, Istituto Poligrafico dello Stato, 1954.

147

Leonardo da Vinci. Libro di Pittura, n. 68.

148

Ringrazio l’Arch. Galli per avermi dato una copia del disegno.

149

Rossana Sacchi. Il disegno incompiuto. La politica artistica di Francesco II Sforza e di Massimiliano Stampa. Milano, Led, 2005. P. 305.

150

Silvio Leydi. I tronfi dell’Aquila Imperialissima. Note sugli apparati innalzati a Milano per gli ingressi trionfali di Cristina di Danimarca, duchessa di Milano, Carlo V imperatore e Filippo principe di Spagna. «Schifanoia» 9, 1990. P. 47.

151

Federico Chabod. Lo Stato e la vita religiosa a Milano nell’epoca di Carlo V. Torino, Einaudi, 1971.

152

All’atto del notaio Oraboni allegato autografo sottoscritto «Jo Franciscus Meltius manu propria».

153

Allessandro Lamo. Discorso intorno alla scoltura et pittura, dove ragiona della vita, ed opera in molti luoghi, et a diversi principi e personaggi fatte dall’eccellentissimo e notabile M. Bernardino Campo pittore cremonese, in Cremona, appresso Christoforo Diaconi, 1584. P. 46.

154

Франческо Мельци женился (дата неизвестна) на Анджеле ди Мaффеи Ландриани, от которой имел восемь детей.

155

Giorgio Vasari. Le vite de’ più eccellenti pittori, scultori e architetti, 1570. Roma, Newton Compton editori, 2010.

156

Giovanni Paolo Lomazzo. Trattato dell’Arte della Pittura, Scultura ed Architettura. Op. cit.

157

Paolo Morigia. La Nobiltà di Milano. Milano, Nella Stampa del quon. Pacifico Pontio, 1595.

158

Rossana Sacchi. Per la biografia (e la Geografia) di Francesco Melzi, op. cit. P. 90.

159

Rossana Sacchi. Per la biografia (e la Geografia) di Francesco Melzi, op. cit. P. 91.

160

Указывается приблизительно в 1570 году.

161

Флоренцию можно сравнить с Парижем конца девятнадцатого века или Гринвич-Виллидж Нью-Йорка 60-х годов века двадцатого. В свое время эти города были похожи на оранжерею, где прорастали молодые таланты, которые могли свободно расти и развиваться. Тридцать три банка Флоренции финансировали европейских государей, римских пап и всех итальянских властителей в их военных и экономических проектах.

162

Giorgio Vasari. Le vite de’ più eccellenti pittori, scultori e architetti, 1570. Оp. cit. P. 558.

163

Carlo Vecce. Leonardo da Vinci. Roma, Salerno Editrice, 1998. P. 40.

164

Firenze, Uffizi, Gabinetto dei disegni, n. 8.

165

Londra, Victoria and Albert Museum, Codice Forster II f. 64 v.

166

Londra, British Library, Codice Arundel f. 272, scritto da sinistra a destra: «9 дня июля 1504 в среду, в 7 часов умер сер Пьеро да Винчи, нотариус в Палаццо Подеста, мой отец. Ему было 80 лет, он оставил 10 мужского пола и 2 женского». В действительности 9 июля был вторник, а серу Пьеро было семьдесят восемь лет.

167

Windsor, RL 19 001 r.

168

Carlo Pedretti. Leonardo e io. Op. cit. P. 260.

169

Все это создает значительные затруднения при чтении оригинальных текстов. Ученые предлагают два типа прочтения: «дипломатическую» запись текста, сохраняющую его непосредственно в том виде, в котором его записал Леонардо, со всеми сокращениями, ошибками, зачеркнутыми словами, и «критическую» запись, в которой исправлены ошибки, расшифрованы трудные сокращения и архаичное написание изменено на современное итальянское правописание. Такая запись позволяет легко читать текст с очень выразительным языком Леонардо.

170

Cfr. I codici del trattato di Francesco di Giorgio Martini.

171

Parigi, Institut de France, Ms E f. 55 r.

172

Giulio Giorello. L’etica del ribelle. Bari, Laterza, 2017. P. 5.

173

Giulio Giorello. L’etica del ribelle. Bari, Laterza, 2017. P. 5.

174

Augusto Marinoni. I Manoscritti di Leonardo da Vinci e loro edizioni. In: Leonardo saggi e ricerche. Op. cit. P. 247.

175

Pietro G. Marani, Marco Rossi, Alessandro Rovetta. L’Ambrosiana e Leonardo. Novara, Interlinea, 1998. P. 17.

176

Londra, British Library, Codice Arundel f. 1 r.

177

Seattle, Collezione Bill Gates, Codice Leicester f. 3 v. e f. 25 v.

178

Seattle, Collezione Bill Gates, Codice Leicester f. 2 v.

179

Leonardo d a Vinci. Libro di Pittura. Paragrafo 127.

180

Seattle, Collezione Bill Gates, Codice Leicester 10 v.

181

Windsor, RL. 19 003 v.e., RL 19 011 v.

182

Milano, Biblioteca Ambrosiana, CA f. 360 r-a.

183

Londra, Victoria and Albert Museum, Codice Forster II 2, f. 101 r.

184

Windsor, RL. F. 12326 v.

185

Leonhard Euler. Lettere ad una principessa tedesca, 1775 (Leonhard Euler, Gianfranco Cantelli (a cura di). Lettere a una principessa tedesca. Torino, Bollati Boringhieri, 2017).

186

Parigi, Institut de France, Ms A f. 8 v. K i m m Veltmann. Linear perspective and the visual dimension of science and art. Monaco, Deutscher Kunstverlag, 1986. PP. 91 e seguenti.

187

Milano, Biblioteca Ambrosiana, CA 704 c gia 262 r.

188

Parigi, Institut de France, Ms H 141 r.

189

Parigi, Institut de France, Ms I 130 v.

190

Windsor, RL, Studi anatomici f. 154 r.

191

Джорджо Вазари «Жизнеописания выдающихся художников, скульпторов и зодчих», 1570 г., op. cit., p. 562: «Позднее, но с большим вниманием, он относился к изучению анатомии людей, и в этом ему помог мессер Маркантонио делла Торре, превосходный ученый, который тогда преподавал в Павии. Он один из первых (как я слышал), кто начал, вслед за Галеном, зарисовывать строение тела человека — и пролил свет на помощницу медицины, анатомию, до того времени окутанную мраком невежества».

192

Строго говоря, первые анатомические рисунки могут относиться к первому миланскому периоду, к 1485–1487 годам, одновременно с эпидемией чумы, разразившейся в Милане.

193

Госпиталь существовал уже в течение двух веков и считался самым передовым в Европе, хотя большая часть больных вынуждены были делить одну койку на двоих. Вместе с известностью росло и богатство госпиталя: он владел многочисленным имуществом во Флоренции, приносившим большой доход, что позволило госпиталю открыть банк, в который Леонардо обычно вкладывал свои сбережения. Благодаря своему могуществу, госпиталь пользовался независимым положением даже от Церкви, что объясняет, что там был более легкий доступ к проведению вскрытий, чем в любом другом месте. Булла папы Бонифация VIII от 1299 года запрещала использовать трупы для исследований.

194

Windsor, RL. 19027 r.

195

Parigi, Institut de France, Ms B 17 v.

196

Windsor, RL. Studi anatomici f. 122 r.

197

Windsor, RL. f. 19 001.

198

В предшествующих анатомических трактатах преимущество отдавалось тексту в то время, как рисунок служил вспомогательной схематичной иллюстрацией к тексту. Леонардо изменил эту традицию, передавая при помощи рисунка результаты своих исследований, показывая реальное состояние тела при вскрытии — так что изображение и текст стали одинаково важны.

199

Windsor, RL. f. 12336 r.

200

Windsor, RL. f. 19013 v.

201

Martin Kemp. Lezioni dell’occhio. Leonardo da Vinci discepolo dell’esperienza. Milano, Vita e Pensiero, 2004. P. 57.

202

Windsor, RL. f. 19 000 v.

203

Andrea Vesalio. De humani corporis fabrica. Basilica, ex officina Ioannis Oporini, 1543.

204

Windsor, RL. Studi anatomici ff. 173 r e 77 r.

205

Parigi, Institut de France Ms L., 79 r. Ripreso in: Libro di Pittura, vol. II. P. 278.

206

Windsor, RL f. 19070 v.

207

Это была эпоха политических баталий, когда студенты добились права пересдавать экзамены каждый месяц. Этот лозунг, который ни один директор Института анатомии человека не отважился стереть в течение нескольких лет, сохранился в моей памяти из-за его хамского тона: народная медицина? Кому только могло прийти в голову такое определение медицины? Быть может, ради рифмы? В те годы я учился и работал химиком в лаборатории при клинике Сан-Маттео, чтобы получить второй диплом врача и хирурга. Я разделял большую часть мотивов, которые привели к протестному движению, вспыхнувшему несколькими годами ранее, но был решительно против того, чтобы студенты без необходимой подготовки получали впоследствии профессию врача или «народного» лекаря.

208

Pavia, Archivio Università di Pavia.

209

Edmondo Solmi, Scritti Vinciani. Le fonti dei manoscritti di Leonardo da Vinci e altri studi. Ricordi famigliari di Sergio Solmi, presentazione di Eugenio Garin, Firenze, La Nuova Italia, 1976, pp. 475–476.

210

Giovanni Battista Settala. Relazione del Naviglio grande e di quello della Martesana della città di Milano. Milano, Malatesta, 1605.

211

Parigi, Institut de France, Ms. A f. 55 v. Si trova scritto: «Cominciamento del trattato dell’acqua».

212

Del moto e misura dell’acqua di Leonardo da Vinci. Bologna, a spese di Francesco Cardinali, 1828.

213

Milano, Biblioteca Ambrosiana, CA f. 327 v.

214

Londra, British Library, Codice Arundel f. 57 v.

215

Parigi, Institut de France, Ms A f. 56 v.

216

Londra, British Library, Codice Arundel f. 57 v.

217

Parigi, Institut de France, Ms F f. 16 r.

218

Windsor, RL, f. 2 r.

219

William A. Emboden. Leonardo da Vinci on Plants and Gardens. Londra, Helm, 1987.

220

Parigi, Institut de France, Ms E f. 54 r.

221

Milano, Biblioteca Ambrosiana, CA f. 161 r — a.

222

Torino, Biblioteca Reale.

223

Parigi, Institut de France, Ms E f. 38 r e.

224

Milano, Biblioteca Ambrosiana, CA f. 1058 v.

225

Gaetano Milanesi. Documenti inediti riguardanti Leonardo da Vinci. Archivio Storico Italiano, 1872. PP. 219–230.

226

Benvenuto Cellini, “Discorso dell’architettura”, in Due trattati di Benvenuto Cellini uno dell’oreficeria l’altro della scultura coll’aggiunta di alcune operette del medesimo, Milano, Società de’ Classici Italiani, 1811. PP. 252–254.

227

Antonio de Beatis, D’illustri città, messeri e leggiadre madonne, Milano, Edizioni Terra Santa, 2012, p. 117.

228

Filippo Bottazzi. Leonardo biologo e anatomiico. In: Leonardo da Vinci, Conferenze Fiorentine. Milano, Treves, 1910. P. 196.

229

Luini 1512–1532. Materiale di studio, raccolto a cura di Luca Beltrami. Milano, Tipografia U. Allegretti, 1911.

230

Giovanni Paolo Lomazzo. Trattato dell’arte, de la pittura, scultura et architettura. Milano, 1584. PP.127, e 177.

231

Ivi. P.637.

232

Ivi. P. 652.

233

Ivi. P. 360.

234

Luca Pacioli nella dedica alla Divina Proportione, 1498.

235

Carmen Bambach, Un’eredità difficile: i disegni ed i manoscritti di Leonardo tra mito e documento, XLVII Lettura Vinciana, Firenze, Giunti, 2009, p. 6.

236

Carlo Vecce. Leonardo. Op. cit.. P. 373.

237

Giovanni Paolo Lomazzo. Idea del tempio della pittura. In: Scritti. Op.cit. P. 286.

238

Ambrogio Mazenta, Alcune Memorie dei fatti di Leonardo da Vinci a Milano e dei suoi libri, op. cit.

239

Джованни Мадзента после года обучения теологии в Павии был посвящен в сан священника в 1594 году. Через пять лет был послан настоятелем в Коллегию Сан-Фредиано в Пизе и одновременно служил гражданским и военным архитектором у великого герцога Тосканы до 1602 года, затем управлял Коллегией Сант-Арканджело в Болонье. Там он провел несколько лет в качестве архитектора, руководил восстановлением собора Святого Петра и храма Сан-Сальваторе. После этого в течение шести лет, с 1612 по 1617 год, служил Главным настоятелем Конгрегации Сан-Паоло в Милане и Главным викарием с 1630 по 1632 год. Умер в Риме 23 декабря 1635 года.

240

Мемуары были начаты не раньше сентября 1631 года после смерти Федерико Борромео, как это следует из замечания о кардинале, где перед титулом употребляется выражение «блаженной памяти».

241

Ambrogio Mazenta. Alcune Memorie dei fatti di Leonardo da Vinci a Milano e dei suoi libri. Op. cit. P. 30.

242

Carmen Bambach, Un’eredita difficile. Carmen Bambach. Un’eredita’ difficile. I disegni e I manoscritti di Leonardo tra mito e document. Op. cit. P. 11.

243

Две неточности: замечание «рисунки, книги, принадлежности, оставленные Леонардо» является неверным, так как они не были оставлены в Ваприо, а были получены по наследству; «где он прожил многие годы» — у Мадзента не было документальных свидетельств, и просьба Моро, безусловно, предшествовала периоду отношений маэстро с Франческо: Моро оставил Милан в 1499 году, когда Ф. Мельци еще не было 10 лет.

244

Алессандро и Гвидо.

245

Дом на улице Оменони сохранился и сейчас является резиденцией миланского Дворянского собрания.

246

Сын сестры Катерины.

247

Giovanni Ambrogio Mazenta. Alcune Memorie dei fatti di Leonardo da Vinci a Milano e dei suoi libri. Op. cit.. P. 66.

248

Gilberto Govi. Saggio delle opere di Leonardo da Vinci. Milano, Ricordi, 1872.

249

Pietro C. Marani. Leonardo a Milano attraverso I disegni del Codice Atlantico. In: Pietro C. Marani, Marco Rossi, Alessandro Rovetta. L’Ambrosiana e Leonardo. Op. cit.

250

Carmen Bambach. Un’eredita’ difficile. I disegni e manoscritti di Leonardo tra mito e document. Op. cit. P. 12.

251

Tasaciòn de bienes de Pompeo Leoni. Archivio Historico de Protocols. Madrid, Protocollo n. 2662.

252

Inventario de los bienes de Pompeo Leoni. Archivio Historico de Protocolos. Madrid, Protocollo, n. 2662.

253

André Corbeau, I: Les manuscrits de Léonard de Vinci: Ezamen critique et Historique des leurs éléments extremes, II: Les manuscrits de la Bibliothèque Nationale de Madrid, Caen, Centre Régional de Documentation pédagogique de Caen, 1968.

254

Carmen Bambach. Un’eredità difficile. I disegni e manoscritti di Leonardo tra mito e document. Op. cit..P. 14.

255

Вполне возможно, что список был продолжен в утраченных экземплярах. Из вышеназванных 46, сегодня в наличии находится только 21.

256

Kelley Helmstutler Di Dio. The Chief and Perhaps Only Antiquarien in Spain: Pompeo Leoni and his Collection in Madrid /Journal of the History of Collection, n. 18, 2006. PP. 137–167.

257

Garcia Tapia. Los codices de Leonardo en Espana. Buletin del Seminario de Estudios de Arte y Arquelogia, n. 63, 1997. PP. 372–395.

258

Kelley Helmstutler Di Dio. Leone Leoni’s Collection in the Casa degli Omenoni, Milan: the Inventory of 1609 / Burlington Magazine, vol. 145, n. 1205. PP. 572–578.

259

André Corbeau. Les Manuscripts de Léonard de Vinci. Contributions hispaniques à leur histoire. In Raccolta Vinciana, XX, 1964. P. 318.

260

Галеаццо Арконати, сын Джакомо Антонио и Анны Марии Висконти, кузен Федерико Борромео со стороны матери, женился на Анне, дочери Эрколе де Капитани, чем значительно укрепил свое крупное достояние. Он приобрел у семьи Кузани, а затем перестроил виллу Арконати (Кастеллаццо) в Боллате, которую украсил статуями, картинами и, как говорит Мадзента, «тысячью других прекрасных вещей».

261

Библиотека Амброзиана была основана в 1609 году Федерико Борромео, который передал ей редкие документы на всех языках из всех стран с целью предоставить ученым все имеющиеся в мире документы в области гуманитарных исследований, науки и искусства. Амброзиана является религиозным учреждением, руководимым Коллегией ученых, занимающихся изучением и распространением культуры независимо от политического направления.

262

Как написал сам Тривульцио на первой странице кодекса: «Я, Карло Тривульци, приобрел его у названного шевалье в 1750 году». Gustavo Uzielli. Ricerche intorno a Leonardo da Vinci, Firenze-Roma, Pellas, 1872. P. 295. Карло Тривульцио посвятил свою жизнь коллекционированию рукописей и печатных книг, а также визитных карточек, монет, медалей, фарфора и слоновой кости.

263

Augusto Marinoni. Gli appunti grammaticali e lessicali di Leonardo da Vinci. Volume primo: L’educazione letteraria di Leonardo. Milano, Castello Sforzesco, 1944.

264

В манускрипте Madrid I находятся короткие списки слов, начинающихся на букву А. В рукописи Madrid II появляется инвентарный список книг Леонардо «Libro di mia vocaboli». Augusto Marinoni. Leonardo: Libro di mia vocaboli.In Studi in onore di Alberto Chiuri, Brescia, Paideia, 1975. PP.751–766. Com’era fatto questo libro non e’ possible dirlo, ma e’ probabile dalle trace sul Madrud I che avesse un ordine alfabetico.

265

Barbara Fanini. Leonardo e le parole dell’acqua. In: Paolo Galuzzi (a cura di). L’acqua microscopio della natura. Il codice Leicester di Leonardo da Vinci. Firenze, Giuntti, 2018. P. 204.

266

P. M. Jones. Federico Borromeo and the Ambrosiana Art Patronage and Reform in Seventeenth-Century Milan. Cambrige, Cambrige University Press, 1993, Edizione italiana: Milano, Vita e Pensiero, 1997.

267

Giulio Bora. Per un catalogo dei disegni dei leonardeschi Lombardi: indicazioni e problemi di metodo. In Raccolta Vinciana, XXII, 1987. PP. 180–181.

268

Giovanni Ambrogio Mazenta. Alcune Memorie dei fatti di Leonardo da Vinci a Milano e dei suoi libri. Op. cit. P. 70.

269

Marco Rossi. I disegni di Leonardo e della sua scuola. In Pietro C. Marani, Marco Rossi, Alessandro Rovettwa. L’Ambrosiana e Leonardo. Op. cit. P. 68.

270

Lorenzo Fatticcioni. La figura di Thomas Howard conte di Arundel (1585–1646). In: Carlo Pedretti, Andrea Bernard onie Giuseppe Fornari (a cura di). Il Codice Arundel di Leonardo: ricerche e prospettive. Poggio a Caiano, CB Edizioni, 2010. PP. 23–27.

271

Henry Peacham, G. S. Gordon (a cura di). The Compleat Gentleman (1634). Oxford, Clarendon Press, 1972. PP. 3–5.

272

Horace Walpole, G. Vertuee J. Dallaway (a cura di). Anecdotes of painting in England, 2 voll., II. London: printed at the Shakespeare press, by W. Nicol, for John Major and Robert Jennings, 1818. P. 45.

273

Эти экспедиции имели потрясающий успех и принесли Лондону в 1627 году более 200 находок, многие из которых были неповрежденными. В конце тридцатых годов коллекция достигла высочайшего блеска и включала не менее 37 статуй, 128 бюстов, 250 надписей и эпитафий и огромное количество алтарей, саркофагов и других фрагментов. Собрание имело огромный успех и получило широкую известность и дало толчок к проведению раскопок в Греции и Италии, результат которых виден в английских музеях. Что касается живописи, то в 1655 году после смерти Т. Говарда был составлен список, включавший 648 произведений: 241 на священные сюжеты, 185 портретов, 57 мифологические сюжеты, 48 пейзажей, 20 аллегорий, 7 натюрмортов и 3 на исторические сюжеты.

274

Londra, BL, Codice Arundel f. 272 r.

275

Milano, Biblioteca Ambrosiana, CA f. 196 v.

276

Londra, Victoria and Albert Museum, Codice Forster I p. 1 r.

277

E. NeillRaymond. Victorian Viceroy. The Life of Robert, the First Earl of Lytton. London, New York, Regensy Press, 1980. P. 53.

278

В 1876–1879 годах появление Эль-Ниньо привело к исчезновению муссонов, что вызвало страшный голод в южном полушарии. Известный своим цинизмом губернатор Литтон отказался оказывать поддержку местному населению, направив средства на торжественное празднование королевского юбилея. Это привело к тому, что миллионы жителей умерли от голода и, несмотря на высокий уровень рождаемости, население Индии не возрастало вплоть до 20-х годов XX века.

279

Джентльмен, имеющий рукописную книгу Леонардо да Винчи, был недавно задержан у себя дома по приказу инквизиции, после недолгого удержания в Толедо ему было разрешено отправиться в Севилью, где он сейчас и находится. Я приложу все мое усердие, чтобы меня известили, когда по случаю его смерти или иным образом его имущество будет распродано и я буду неусыпно следить за этим (англ.).

280

Carroll Brentano. Guglielmo della Porta. In: Dizionario Biografico degli italiani, vol. 37. Roma, Istituto della Enciclopedia Italiana, 1980. Мало кому известно, что Гульельмо был не только талантливым скульптором, но и инженером-гидравликом, что объясняет его интерес к Кодексу Лестера. Кроме того, в 1571 году Гульельмо участвовал в реставрации римского акведука Аква Верджине.

281

Domenico Laurenza. La storia del Codice Leicester dopo Leonardo. Nuove evidenze. In Paolo Galluzzi (a cura di). L’acqua microscopio della natura. Il codice Leicester di Leonardo da Vinci. Firenze-Milano, Giunti, 2018. P. 267.

282

«Работы на канале Навильо Мартезана позволили ему написать книгу о природе, тяжести и движении воды с большим количеством рисунков колес и мельничных машин, регулирования потоков воды и подъема воды на высоту». Из кн.: Vita di Leonardo da Vinci descritta da Raffaelle Du Fresne. In: Trattato della Pittura di Leonardo da Vinci. Parigi-Napoli, Langlois, 1733, p. 190.

283

Giovanni Ambrogio Mazenta, M. Rodella (a cura di). Alcune Memorie dei fatti di Leonardo da Vinci a Milano e dei suoi libri, ripubblicate e illustrate da D. Luigi Grammatica. Milano, La Vita Felice, 2008. P. 61.

284

Томас Кук совершал длительные поездки по Италии с 1713 по 1717 год, с остановками в Риме в 1714, 1776 и 1717 годах. Данные приведены в account books, хранящихся в архиве Holkham Hall Archive FT/C4 e FT/C5).

285

Pisa, Biblioteca Universitaria, Ms Grandi 86 ff. 94 e 123.

286

Копия расшифрованной рукописи была сделана Франческо Мария Дуччи (1718?), библиотекарем библиотеки Лауренциана во Флоренции, что видно из копии, находящейся в Веймаре и в одной из записных книжек Кука от 13 апреля 1717 года.

287

Holkham Hall Archive, A/5 f. 67.

288

В Неаполе копия находилась у герцога Серра ди Кассано, который, вероятно, приобрел ее во Флоренции в 1787 году. Эту копию изучил в Неаполе в 1810 году Джузеппе Босси, который выделил ее содержание по геологии: «У этого человека (Леонардо) я обнаружил вещи, которые ставят его во главе основателей геологических систем: его выводы равнозначны заключениям лучших физиков, появившихся на свет только через столетие». Domenico Laurenza. La storia del Codice Leicester dopo Leonardo. Nuove evidenze. In: L’acqua microscopio della natura. Il codice Leiscester di Leonardo da Vinci. Op. cit. P. 267.

289

Holkham Holkham Hall venne costruita dall’architetto William Kent (1685–1748) tra il 1734 e il 1764. Ha un aspetto grandioso ed è costituita da un’infinita teoria di stanze a uso di biblioteche, sale da pranzo, stanze da letto, tribune e gallerie di sculture. Il Marble Hall che immette nel palazzo è concepito come un solenne edificio romano alto 15 metri ornato di colonne di alabastro rosa venato di cinabro dello Staffordshire, il tutto reso ancora più grandioso da una volta a cassettoni ispirata a quella del Panteon.

290

Leonardo Vergani. Quelle 72 paginette di Leonardo? Forse 20 miliardi in due minuti / Corriere della sera, 10 dicembre 1980.

291

Carlo Vecce. Sullo scrittoio del Codice Leicester. In: L’acqua microscopio della natura. Il codice Leicester di Leonardo da Vinci. Op. cit. P. 185.

292

Milano, Biblioteca Ambrosiana, CA f. 571 r. ex 214 r — d.

293

Кодекс расшили в Лос-Анджелесе в лаборатории Конти Музеум в присутствии Карло Педретти и под наблюдением Майкла Уорнса, который реставрировал 600 рисунков из собрания английской королевы. (Carlo Pedretti. La luna densa e grave. In: Alessandro Vezzosi (a cura di). Leonardo scomparso e ritrovato. Firenze, Giunti. 1988. P. 36).

294

Oggi Palazzo Smith Mangilli Valmarana.

295

Предложение делить музейные залы по художественному направлению, периоду и региону принадлежит Денону.

296

Bpre, Mss. Regg. A 36/3, c. 1r. Vedi anche De Toni. Frammenti Vinciani. XXXI, Giovanni Battista Venturi e i manoscritti dell’Ambrosiana a Parigi nel 1797, Brescia, s.e., 1974. Классификация начинается с буквы A и заканчивается буквой N, соответствующей Атлантическому кодексу. Считается, что причина в том, что AN — это инициалы Наполеона.

297

Jean Baptiste Venturi. Essai sur le ouvrage physico-mathematiques de Leonard de Vinci, avec les fragments tires de ses manuscrits, apotes de l’Italie. Paris, Duprat, 1797. P. 3.

298

Marie-Jean-Nicolas De Condorcet. Abbozzo di un quadro storico dei progressi dello spirito umano. Torino, Einaudi, 1969. P. 117.

299

Giuseppe Bossi. Del «Cenacolo» di Leonardo da Vinci libri quattro. Milano, dalla Stamperia Reale, 1810. P. 257, nota 32.

300

Венанцио де Пагаве получил их в дар в 1770 году от графини Анны-Луизы Монти, наследницы кардинала Монти, который получил их от Франческо Мельци. Сообщение о переходе имущества к де Пагаве взято из надписи на томе с рисунками: «Anna Loaysia comitissa Montia familiae superstes/Venantio Pagavi amico et affini/dono dedit anno MDCCLXX».

301

Gustavo Uzielli. Ricerche intorno a Leonardo da Vinci. Firenze, G. Pellas, 1872. P. 38.

302

Собрание было приобретено в 1818 году аббатом Челотти, который, выплатив только задаток, не мог владеть им полностью. В 1820 году Леопольдо Чиконьяра, президент Венецианской академии, убедил австрийское правительство приобрести его для Академии, что было сделано в 1822 году.

303

Giovanna Nepi Scire. Storia della collezione dei disegni. Milano, Electa, 1982. В ящике с коллекцией кто-то уже копался, и когда его вскрыли, то обнаружили 60 рисунков Леонардо и его школы вместо 66, находившихся на 50 листах вместо 52. N. 2 del Sommario della Collezione di Disegni originali, catalogo dell’asta.

304

Rudolf Wittkower, Principi architettonici nell’età dell’Umanesimo, Torino, Einaudi, 1964.

305

Annalisa Perissa Torrini, «Wittkower e la riscoperta dell’Uomo vitruviano»”, in Romano Nanni e Maurizio Torrini (a cura di), Leonardo «1952» e la cultura dell’Europa nel dopoguerra, Firenze, Leo S. Olschki Editore, 2013, pp. 283–301.

306

Pietro C. Marani. Les manuscrits de Léonard conservés a la Bibliothèque de l’Institut de France: épisodes de leur histoire. In: Francoise Viattee Varena Forcione (a cura di). Léonard de Vinci, Dessins et manuscript. Parigi, Musée du Louvre, 5 mai — 14 juillet 2003, catalogo della mostra. Parigi, Réunion des musées nationaux, 2003. P. 309.

307

Andre Corbeau. Les manuscrits de Léonard de Vinci. Examen critique et historique de leurs elements externs. Op. cit.. P. 169.

308

«Le Carte sono apponto di n.ro 28. Cioè Ventiotto».

309

Codex Codex Vaticano Urbinate 1270 fol. 231 r. Biblioteca Apostolica Vaticana: «Notta di tutti i pezzi de libri di mani di Leonardi, quali compongono insieme lo presente libro del Trattato di Pittura».

310

Institut de France, Codice C f. 15 v.

311

Institut de France, Codice C f. 15 v.

312

Pietro C. Marani, “Les manuscrits de Léonard conservés à la Bibliothèque de l’Institut de France: épisodes de leur histoire”, in Léonard de Vinci. Dessins et manuscrits, op. cit., p. 406.

313

Carlo Pedretti, Marco Cianchi. Leonardo, I Codici / Art Dossier, n. 100, 1995. P. 28.

314

Anna Giulia Cavagna. Il libro desquadenato: la charta rosechata da ratti. Due nuovi inventari della libreria visconico-sforzesca / Bollettino della Società Pavese di Storia Patria, n. 754, 1989. P. 90.

315

Poema in sestine del 1327 che a volte si ispira a Plinio.

316

Carlo Pedretti, Marco Cianchi. Leonardo, I Codici / Art Dossier. Op. cit. P. 31.

317

Augusto Marinoni. I manoscritti dell’Institut de France. Il manoscritto I, edizione in facsimile, sotto gli auspici della Commissione nazionale vinciana e dell’Instituto de France. Firenze, Giunti-Barbera, 1987. P. VIII.

318

Carlo Pedretti, Marco Cianchi. Leonardo, I Codici / Art Dossier. Op. cit. P. 26.

319

Gerolamo Calvi. I manoscritti di Leonardo da Vinci dal punto di vista cronologico, storico e biografico. Bologna, Zanichelli, 1925; Seconda edizione: Busto Arsizio. Bramante, 1982, introduzione di Augusto Marinoni. P. 192.

320

Pietro C. Marani. Les manuscrits de Léonard conservés a la Bibliothèque de lʾInstitut de France: épisodes de leur histoire. In: Leonard de Vinci. Dessins et manuscrits. Op. cit. P. 435.

321

Школьный учитель в Турине в это время получал годовое жалованье от 260 до 400 лир, врач около 1000 лир. Giovanni Sacca n i. L’Autoritratto di Leonardo da Vinci nella Biblioteca Reale a Torino. In: Leonardo. L’Autoritratto. Roma, Palombi e Partner, 2015. P. 17, nota 1.

322

К сожалению, у нас нет частной переписки от 18 сентября 1839 года между Карло Альберто и Джованни Вольпато, которая, возможно, содержала перечень проданных рисунков. Запись об оплате за 24 января 1840 года в: Archivio di Stato di Torino. Sezioni Riunite, Casa di S. M. Regi Conti-Servizi Segreti Tesorerie private, 1840, 106, az.68. Оплата проходила в течение восьми лет.

323

Bernard Berenson. The drawings of the Florentine painters classified, criticised, and student as documents in the history and appreciation of Tuscan art, with a copious catalogue raisonne’, Londra, Murray,1903, vol.1 p. 154; vol.2, p.61, n. 1084.Inoltre, per Clark era “one of the most beautiful, I dare say, in the world” Kenneth Clark, Leonardo da Vinci. An account of his development as an artist, Cambridge, 1939, p. 51.

324

Biblioteca Reale di Torino, Archivio Storico (1831–1975), fascicolo 3182, minuta di relazione di Mario Zucchi datata «Torino, 8 maggio 1931».

325

«Большая птица начнет свой первый полет со спины исполинского лебедя, наполняя вселенную изумлением, наполняя молвой о себе все писания, вечной славой гнезду, где она родилась». Третья страница обложки Кодекса о полете птиц, 1505, Музей Туринской королевской библиотеки.

326

В декабре 1867 года перед приобретением граф Мандзони сделал копию/перевод, как указано в его примечании, вложенном в рукопись. В копию вошло то же количество страниц, что и в оригинальный кодекс, после кражи пяти листов, проданных Чарльзу Фейрфаксу Мюррею.

327

Fëdor Vasil’ evič Sabašnikov. Codice sul volo degli uccelli e varie altre materie. Parigi, E. Rouveyre, 1893.

328

Вместе с посвящением, написанным зеркальным письмом Леонардо.

329

Carlo Pedretti. Leonardo e io. Op. cit.. P. 421.

330

Старейшей частью коллекции колледжа Церкви Христовой является коллекция около 2500 гравюр, подаренных колледжу Генри Олдриштом (1648–1648). Вторым крупным пожертвованием было пожертвование генерала Джона Гиза (в 1723 г.), в его состав вошло несколько гравюр, 200 картин (в том числе Рейнольдс, Лоренцо Лотто, Тинторетто, Веронезе, Аннибале Карраччи и Ван Дейк) и около 2000 рисунков (среди прочих рисунки Беллини, Леонардо, Рафаэля, Микеланджело, Понтормо, Дюрера, Рубенса и де Рибера). Третью часть составляет то, что было внесено Уильямом Томасом Хорнером Фокс-Странгвейсом (в 1828 г. и в 1834 г.), в том числе 36 картин «итальянских примитивистов» и произведения Раннего Возрождения (до 1490 года).

331

Carmen Bambach Cappele Lucy Whitaker. The Lost Knots. In: Achademia Leonardi Vinci. Firenze, Giunti, 1991, vol. IV. PP. 107–110.

332

Carlo Pedretti. Leonardo ed io. Op. cit. P. 420. Si veda anche: Raccolta Vinciana, XIX, 1962. P. 115–116.

333

James Byam Shaw. Drawings of Old Masters at Christ Church, Oxford. Oxford, Oxford University Press, 1976, 2 voll.

334

Я менял паспарту для прекрасной гравюры Рембрандта и прикрыл стол старыми газетами, чтобы не порезать столешницу ножом. Куски старого и нового картона остались лежать на большом обеденном столе. Мне тоже пришлось оторваться от работы, а когда вернулся, то, решив, что я уже закончил работу и вставил гравюру в новую рамку, я выбросил все, что оставалось на столе. Только через несколько дней я заметил, что пропал мой Рембрандт.

335

Во время выставки Леонардо в Париже в 1957 году на одном из 10 листов, привезенных из Амброзианы, отклеилась подложка, сделанная Помпео Леони, и на обратной стороне листа открылся неизвестный рисунок Леонардо. Это событие послужило поводом для реставрации кодекса.

336

Это один из приходов Византийской католической церкви в Италии. Монахи в монастыре во время службы следуют византийскому обряду.

337

Francesco Barbieri. Il restauro del Codice Atlantico di Leonardo da Vinci / Accademie e Biblioteche d’Italia, anno L, n. 2, 1982. PP. 98–111.

338

Federico Zeri. Un altro Leonardo da sfregiare? / La Stampa, 9 novembre 1980.

339

Leonardo Vergani. Quelle 72 paginette di Leonardo? Forse 20 miliardi in due minuti / Corriere della sera, 10 dicembre 1980.

340

Carlo Pedretti. Leonardo e io. Op. cit. P. 421.

341

2 августа 2019 стихия вновь, на этот раз с севера, обрушилась на Ваприо и повалила еще несколько оставшихся деревьев, слегка повредив конек крыши.

342

Windsor 12 376 — 88.

343

Leonardoda Vinci. Carlo Vecce (a cura di). Scritti. Milano, Mursia, 1992. PP. 175–179.

344

Сильно напоминающие кудри юноши с листа, известного под названием «Профиль старика и молодого мужчины», около 1495 года. Galleria degli Uffizi, Firenze, CDS 423 E r.

345

Karl Jaspers, Ferruccio Masini (a cura di). Leonardo filosofo. Milano, Abscondita, 2001. P. 106.

346

Seattle, collezione Bill Gates, Codice Leicester 17 v.

347

Апеллес (375–306 до н. э.) — древнегреческий живописец. По словам Плиния Старшего, был талантливее всех предшествующих и последующих художников. Sabba Da Castiglione, S. Cortesi (a cura di). Riccordi ovvero Ammaestramenti, Faenza, Casanova, 1999. P. 162.