Неизвестный Леонардо - [13]
Огромный труд, вложенный в систематизацию проведенных исследований, позволил включить в Кодекс Лестера многие аргументы, уже изученные в других манускриптах, таких как Кодексы C, A, H, I, K и M, находящихся в Институте Франции, в Атлантическом кодексе из Амброзианской библиотеки в Милане, в Мадридском кодексе II и в Кодексе Арундела из Британской библиотеки. Записи, взятые из них, не просто заново переписывались, а перерабатывались с приложением рисунков и выводов, сформулированных в свете нового опыта. Леонардо поставил перед собой задачу свести все трактаты воедино для их дальнейшей публикации.
В новом кодексе появляются записи, говорящие о планах на дальнейшее совершенствование изложения материала:
Я опущу здесь доказательства, которые войдут потом в более упорядоченное сочинение, и буду помещать только новые случаи и изобретения и излагать их по мере поступления, а потом по порядку составлю их вместе с доказательствами в соответствии с их родом, чтобы ты, читатель, не удивлялся и не смеялся надо мной, что здесь перескакивают с одной материи на другую[64].
Следовательно, предупреждает Леонардо, кодекс не стоит считать окончательной версией его трудов, а рассматривать его как предварительное собрание фактов, которые будут использованы при подготовке окончательного «упорядоченного сочинения» с изложением по соответствующим темам.
Вскоре после возвращения во Флоренцию Леонардо получил заказ на роспись восточной стены зала Большого совета (сейчас зал XVI века) в Палаццо Веккьо[65] с изображением битвы при Ангиари.
Несмотря на то что это сражение не оказало большого влияния на ход войны, гонфалоньер Флорентийской республики Пьер Содерини (1450–1522) придавал ему важное политическое значение в борьбе Флоренции за обретение свободы и считал битву при Ангиари достойной особого почитания. Леонардо подготовил эскизный картон и в июне 1505 года приступил к работе над фреской, но неожиданно возникшие технические препятствия приостановили работу. Современники приводили самые разные причины начавшегося разрушения фрески: обвиняли во всем негодную штукатурку, плохое качество льняного масла, жаровни, плохо просушенную поверхность стен. Так Ломаццо писал, что:
Леонардо перестал пользоваться темперой и перешел на масло, которое пропускал через перегонные кубы, что стало причиной того, что почти все его работы осыпались со стен[66].
В любом случае фреска Леонардо осталась, по словам Паоло Джовио (1483–1552), «злополучно незавершенной», и это происшествие лишь продолжило цепь невезений, отмеченных Карло Педретти, которые преследовали работы Леонардо. В его рукописях мы не найдем отзвуков горечи и разочарования, пережитых им после этой неудачи, но, как и после несостоявшейся отливки конной статуи Франческо Сфорца, вновь приходят на память слова, оставленные на одном листе в Мадридском кодексе II: «Тогда мне не удалось создать/Тогда я не смог…» В утешение можно сказать, что эскизы и картоны, сохранившиеся после работы над фреской Битва при Ангиари, вызывали восхищение у его современников и потомков в сделанных с них копиях и считались одним из главных художественных шедевров Флоренции.
3.3 Шарль д’Амбуаз
Отношения Леонардо с французами упрочились весной 1506 года, когда наместник Милана Шарль д’Амбуаз обратился к Синьории Флоренции с просьбой разрешить маэстро выезд в Милан по его приглашению. В тот год Леонардо был еще связан обязательством закончить Битву при Ангиари. Вскоре Шарль д’Амбуаз направил в Синьорию следующее ходатайство о продлении срока пребывания на три и более месяца, «чтобы Леонардо мог завершить дело, которое он начал по нашему поручению». О каком деле упоминал наместник точно неизвестно, но отдельные историки считают, что речь шла о намерении губернатора построить виллу в окрестностях города[67].
Андреа Солари «Портрет Шарля д’Амбуаза, губернатора Милана»
В октябре того же года власти Флоренции потребовали возвращения художника, так как ему был выплачен значительный задаток за незаконченную фреску, что могло повлечь за собой обвинение в недобросовестности. Раздраженное послание от Синьории получил и Карлес Жоффруа, вице-канцлер герцогства, поддержавший в своем представлении просьбу д’Амбуаза с уверением, что Леонардо, «желая задержаться у нас на длительный срок, поочередно вернет деньги, взятые за работу». Послание Синьории осталось без ответа, а Леонардо не спешил вернуть задаток, находясь в Милане под протекцией французов. Уже 9 октября, не дождавшись ответа, гонфалоньер вновь отправил Шарлю д’Амбуазу письмо, в котором он выразил свое недовольство поступком художника:
Он повел себя не так, как следует поступать в нашей республике, потому что взял круглую сумму денег и приступил только к самому началу большой работы, которую должен был исполнить[68].
На это серьезное обвинение наместник Милана дал в декабре дипломатичный ответ, в котором он выразил свое восхищение великим мастером, скрытно упрекая флорентийцев в ненадлежащем к нему отношении, и в конце письма неохотно согласился отпустить художника[69]. Но когда возвращение во Флоренцию казалось уже неминуемым, в дело вмешался, положив конец спорам, сам Людовик XII, собственноручно написавший в Синьорию, что Леонардо:
