Назад в будущее. История создания - [53]

Готовивший машины к съемкам Джин Уинфилд создал из стеклопластика модель ДеЛориана в полную величину; ее использовал на съемках отвечавший за спецэффекты Майкл Л антиери, сменивший после первого фильма Кевина Пайка. Фальшивую машину можно было опустить в кадре с помощью крана и таким образом создать иллюзию мягкой посадки. Что касается остальных машин будущего, то некоторые из них были моделями, а другие, например, разработанные Тимом Флаттери полицейские мотоциклы, были переделаны из работавших механизмов. По соображениям экономии бюджета мотоциклы сконструировали из двух Kawasaki 250 Ninjas. Расстояния между осями колес у этих мотоциклов не совпадали с чертежами Флаттери, поэтому при создании декораций пришлось пойти на компромиссы. Когда они стояли на съемочной площадке, у них можно было увидеть выглядывавшие снизу дополнительные колеса, которые было невозможно полностью скрыть.

Когда сценарий был доделан, а актерский состав и съемочная группа полностью укомплектованы, стала ясна необходимость решить проблему с Джорджем МакФлаем. Боб Гейл не получил никаких подтверждений того, что Криспин Гловер готов изменить свое решение и согласиться участвовать в фильме на предложенных ему условиях, поэтому продюсеры начали думать о том, кем его можно заменить. Замена Клаудии Уэллс на Элизабет Шу тоже была нежелательной, но относительно безболезненной. Конечно, актрисы не были похожи друг на друга, но это мало кого волновало. Дженнифер в первом фильме редко появлялась на экране, и, хотя в сиквелах ей было выделено больше экранного времени, большую часть его она лежала без сознания и вообще мало участвовала в развитии сюжета. А вот в той ситуации, когда часть сюжета «Парадокса» основывалась на возвращении в первый фильм, возникала первейшая необходимость найти актера, очень сильно напоминающего Гловера. Чем ближе было начало съемок, тем больше эта мысль занимала умы продюсеров — на этот раз речь шла о том, как разрешить проблему с Джорджем МакФлаем.

Глава 7 ТЫ — ДЖОРДЖ МАКФЛАЙ

Понедельник, 20 февраля 1989 года

Все на съемочной площадке «Юниверсал» выглядело совершенно знакомым, так как здесь возродили Хилл-Вэлли 1955 года. Роберт Земекис обсуждал с Дином Канди сцену, которую они собирались снимать, Боб Гейл и Нил Кантон проверяли, все ли на местах, а где-то в своем трейлере Кристофер Ллойд не мог прийти в себя от волнения. Первый день съемок всегда связан с нормальной и здоровой нервозностью, но то, что он переживал, было намного сильнее обычного возбуждения. Ожидая вызова на площадку, Ллойд перелистывал свою роль. Первая сцена, которую сегодня должны были снимать для «Парадокса», была возвращением к важнейшему эпизоду из «Назад в будущее», происходившему сразу после того, как молния била в часы на башне, и Марти I, настоящий Марти из первого фильма, отправлялся назад в 1985 год. В сегодняшней сцене Марти П, возвращающийся в пятидесятые, чтобы заполучить спортивный альманах, хватает Дока за плечи, и тот теряет сознание. Теперь актер должен был не только показать поведение своего героя, но еще и построить свою игру, опираясь на сцену из первого фильма.

Несмотря на то, что настроение на площадке было в основном приподнятым, Ллойд прекрасно осознал, как много зависело от этого сиквела. «Назад в будущее» стал девятым по прибыльности фильмом за все времена существования кино в США, и, хотя никто прямо этого не говорил, но актер чувствовал, что не только его беспокоит будущий успех сиквела. На съемках повсюду были видеокассеты с первым фильмом, и, когда Земекис заметил, что его актер в панике, они сели вместе и посмотрели сцену с часами из первого фильма. Ллойд все еще нервничал, но все-таки начинал постепенно приходить в себя. Он вышел на привычную съемочную площадку, увидел там Майкла Дж. Фокса, который уже успел, как это делал Марти в первом фильме, переодеться из строгого костюма во «что-то менее кричащее» — черную кожаную куртку поверх темно-красной футболки, — и съемки начались. Как только заработали камеры, он сразу все вспомнил. Оказывается, для Кристофера Ллойда играть Дока Брауна было так же просто, как ездить на велосипеде.

Уже давно было решено, что кассеты с записью первого фильма будут постоянно присутствовать на съемках «Парадокса». За несколько недель до начала основных съемок актеров и всю съемочную группу пригласили в «Эмблин» посмотреть «Назад в будущее». Основной задачей было напомнить актерам о том, как они играли в прошлом фильме, но помимо этого были и другие цели. Пересмотр первой картины напомнил многим о том, насколько уникален этот фильм, и о том, что они обязаны теперь снова предложить зрителям нечто прекрасное. Сценарий «Парадокса» будил мысль, волновал и, конечно же, явно говорил о том, что Бобы не собирались делать сиквел только ради денег. Оба создателя фильма любили своих персонажей, и, когда творческая группа будущего «Парадокса» смотрела, как Лоррейн и Джордж целовались на большом экране, им напомнили, что они этих персонажей тоже любят. Было ясно, что съемки сиквела потребуют большого напряжения и при дополнительных технических задачах окажутся, может быть, более сложными, чем первый фильм, но при этом молчаливо подразумевалось, что все возьмутся за весла и помогут удержать корабль на плаву.