Наручники от Картье - [7]
(Женя садится, глядя на неподвижно лежащего Бармина, жуткого в синем свете ночника. Открывает на окне штору)
Б. вскакивает. — Что вы делаете! Я не могу спать, когда что–то там постоянно мелькает!
Ж. — Но вы же в повязке!
Б — Я должен сосредоточиться. Будьте так любезны дайте мне подремать, спите молча. И… разрешите воспользоваться вашим телефоном? Я свой потерял.
Женя, протягивая мобильник: — Кажется, у вас интересный гороскоп. Потеряли телефон, драпаете от кого–то…Похоже, вы Козерог. И знаете, это еще, как обещают звездуны, далеко не все. Напевает: «– Мы бежали с тобою в зеленеющем мае…»
Б. в телефон: — Милая моя! Кэт, детка… умоляю, не нервничай! Слушайся Феоктиста во всем. Я постараюсь… У меня (заслоняется от Жени одеялом) появилось одно… срочное дело… (кричит) Не тело — дело! Непредвиденные обстоятельства! Нет, милая, какая женщина? Ах, о чем ты… крокодил. Похоже, освободилась из зоны. (дует в трубку — связь прервалась)
Ж. С чего вы взяли, что я освободилась — сбежала! Я опытная — у меня третья ходка. И все — в Европу!
Бармин, возвращая Жене телефон: — Знаете, я сразу так и подумал. Это профессиональное. Спонтанная антипатия.
Ж: — Ого, плохи ваши дела. Спонтанная неприязнь к незнакомцу — признак отягощенной совестью. Зачем же вы согласились разделить со мной купе? Мазохизмом страдаете?
Б. — Видите ли, я не умею принимать младенцев. Пожалуй, это единственный мой недостаток. Уж лучше вы, чем роды.
Тишина. У Жени звонит телефон. Она закрывается с головой, пытается говорить тихо: — Ольга все–таки дала тебе мой номер! Игорь, все напрасно. Хорошо, что ты догадался к кому я еду…Даже так?! (хохочет) Бред ревнивца! Мартин преступник! Никуда я не вернусь! Я уже другая! (щупает облепленное маской лицо) Другая! Все, я не могу орать…У меня такой приятный сосед спит… Да, тот самый. Утонченный интеллигент в фальшивый усах.
Б. — Уже не сплю и без усов. (нервно встает, выходит в коридор, бормочет про себя): Полный лузер! Не поезд — бордель с переговорным пунктом. Меня еще и в самолете укачивает.
ЭПИЗОД 17
Бармин стоит у окна, поезд медленно останавливается. Сквозь сплошной снег едва белеют пристанционные фонари. Идут мимо вагона проводники из Московского поезда с лопатами.
Голос проводника: — Впереди до Кельна все забито. Сплошной Форс можор. Вот интересно, по международному соглашению, кто кого должен откапывать?
Второй голос: — Нач. поезда сказал: копать нам. Техника их.
Первый: — И сколько нам эти немчура за ручную работу накинет?
ЭПИЗОД 18
НОЧЬ. Заносы. Платформы маленького немецкого городка завалены снегом. Люди в комбинезонах разгребают пути. Вдали сквозь метель светятся фонари и окна вокзала. Из вагона выходит Бармин, оглядывается. На носилках бегом проносят роженицу. Врач что–то говорит по–немецки. Проводница объявляет Бармину радостно: — Девочка!
Бармин рабочим: — Чего стоим?
Рабочий: — А куда ж ехать, у нас не вездеход.
Б. смотрит на часы: — Семь утра, темнотища, 31 декабря… Какой–то германский Мухосранск задумал переиграть Сибирь. Магадан, как я его себе представляю. Вы в полной ж…, господин Бармин. Стоп! Это с одной стороны. Но с другой — стороны, мистер Бонд, все складывается отлично. Так — коктейль пока отменяется, авто на прокат и гуд бай Германия! Гуд бай, лузер! Привет, удачник! (Ныряет в вагон, выходит с сумкой и в шляпе, шляпа слетает. Б. пытается ее поймать, роняет сумку, из нее высыпаются на снег всякие флаконы, коробки, спреи. Из вагона выходит Женя в наброшенной на пижаму куртке. Лицо покрыто косметической маской, волосы под пластиковой шапочкой слиплись. Видит сидящего в снегу Бармина)
Женя: — Освежаетесь?
Б. — Привык утрами разминаться (делает пару приседаний, склоняется над сумкой, собирает рассыпавшиеся вещи, осматривает, укладывает обратно. Достает металлическую коробку, которую упаковывал в Москве, прикладывает к уху, бережно встряхивает, откладывает в сторону) — Не подведи, родимая!!
Ж. — Похоже, мы крепко застряли. Думала выспаться, а тут еще хуже чем… чем на зоне.
Б.(взглянув на нее, столбенеет, забыв про металлический ящичек в снегу) — Участвуете в шоу ужасов?
Ж. — Очищающая маска из натуральной глины. Л, Ореаль Париж.
Б. — Очищающая, говорите? (мажет пальцем по ее щеке, нюхает, тщательно вытирает палец салфеткой) Париж? Придется вам пройти обследование на микрофлору. Знаете, где эту глину берут? Правильно подумали. Почти из канализации. На берегу загаженных подмосковных водоемов. (застегивает сумку)
Ж. — А пахнет приятно…(Женя набирает в ладони снег и обтирает лицо)
Б: — Что вы делаете! Сплошные тяжелые металлы! Снег фильтрует воздух забирает в себя все вредные примеси из воздуха. Поздравляю — вы умылись отходами производства.
Проводница, идет от вокзала, сообщает: — Техника снег гребет, не справляется. До утра простоим.
Бармин: — Отлично! (Жене) — Дайте мне ваш телефон. (Звонит) — Мсье Кленовского, плиз! Марк! Это Илларион из Москвы! Да, тот самый. Как шевелюра? Как на чем?…Хм…Зря жалуешься, у тебя на заднице совсем не жидко! Ты будешь дома? Слава Богу! Решил сделать тебе сюрприз. Мчу в Женеву. На авто. У меня такой смурной характер — художник, сам понимаешь. Сидел, сидел, думаю вдруг — виза есть, настроение праздничное, почему Марка не порадовать лично? Эльвирочке не говори — пусть будет сюрприз… Что? Конкурс? Ах, не спрашивай! Ты же знаешь эти дела — сплошная лажа. Рекламный трюк, потом расскажу. До встречи…
Героиня этого романа богатая, но некрасивая молодая женщина, кажется, обречена брести по обочине жизни, завидуя счастью своих сверстниц, к которым природа оказалась более благосклонной. Однако она находит в себе силы бросить вызов судьбе и побеждает. Ненависть мужа, интриги недоброжелателей, подстроенная автокатастрофа, пластическая операция, наконец, – все это остается в прошлом, как кошмарный сон. Рождается Новая Женщина, к которой приходят уверенность в себе, вкус к жизни, успех и любовь…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Самая тонкая, самая нежная, самая ранимая и самая жесткая женщина во всей мировой истории — это Марина Цветаева. Гениальный ребенок из хорошей семьи, учеба в Европе, ранние стихи. В 1911 году Цветаева знакомится с Сергеем Эфроном и выходит за него замуж. Какая необычная, яркая, всепонимающая любовь.Но проходит три года, и Марина встречает поэтессу Софию Парное. Их отношения длились также в течение трех лет. Цветаева возвращается к мужу Сергею Эфрону, пережив «первую катастрофу в своей жизни». А потом — эмиграция, заговор, нищета, болезни, возвращение, самоубийство…История Цветаевой, история ее любви — это история конца Той России.
Роман "Возвращение Мастера и Маргариты" относится к жанру сиквелл – продолжение любимой истории.Соприкосновение с классическим материалом предопределило предельно деликатное и уважительное отношение автора к первоисточнику, стремление по возможности сохранить идейную и стилистическую верность ему, а все старания сводились к попытке привить "генетический код" романа М. А. Булгакова новой социокультурной ситуации.Отважившись на продолжение культового романа, автор создал по сути новое, занимательное и в то же время общественно значимое произведение, затрагивающее серьезные вопросы прошлого и настоящего страны.Для широкой читательской аудитории.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Гордой и непрактичной Кате с пятилетней дочкой и диссертацией на руках, приходится торговать дешевой косметикой у метро. Здесь в предновогодний вечер ее едва узнает вернувшийся из Америки отец ее ребенка — бывший романтический возлюбленный. О ребенке он не знает, но помогает нуждающейся Кате немедленно поступить на работу в Итальяно- Российский Салон моды «Желание». В Новогоднюю ночь сотрудники Салона устраивают в роскошном ресторане банкет с показом новой коллекции знаменитого итальянского модельера. Катю остается в Салоне одна, мечтая о том, как судьба вновь соединит ее с неверным возлюбленным и дочка обнимет образумившегося отца.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Сценарии спектаклей к православным праздникам.
Практическое пособие для сценаристов кино и телевидения, основанное на работе русского учёного Владимира Яковлевича Проппа «Морфология волшебной сказки». Данный метод широко используется в западном сценарном деле и часто цитируется в зарубежных учебниках, однако наиболее полно и подробно описан впервые.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Эта «штука» о том, как один сумасшедший вообразил себя писателем, и потом, что естественно для тех и для других, стал представлять себя поочередно то влюбленным, то потерявшим любимую, говорящим животным и римским прокуратором, и даже Спасителем и Сатаной…Он сам себя обвинял и оправдывал, вещи вокруг нас выглядели для него не так, как видим их мы, и от этого наш герой казался со стороны еще более ненормальным.В минуты просветления (а таковые случались) мечтал он об успокоении, ибо рай ему ни в каких фантазиях не являлся, да и не заслуживал подобный выдумщик Света по его собственному убеждению.