Национальный музей Стокгольм - [16]
На данном полотне живописец изобразил невысокие горы, отражающиеся в озерной глади, окаймленные пылающей осенними красками растительностью. Декоративность картины строится не только на сочетании ярких красных, желтых, зеленых, белых и насыщенных коричневых оттенков, но и за счет некоторой стилизации и обобщенности форм. Интересный выразительный эффект придает работе узор, образуемый изогнутыми стволами берез с тонкими, почти нагими ветвями.
Представленное полотно художник создал во время пребывания в Нордигра. Первоначально оно было написано на восьми листах пергаментной бумаги, которые он затем наклеил на холст. Осслунд запечатлел в своей работе одну из самых протяженных рек Швеции — Онгерманэльвен. С высокого берега мастер показывает красоту водной глади, плавно изгибающейся между холмов, образовывая небольшие островки, постепенно теряющейся из виду. Пламенеющий закат венчает этот ландшафт, озаряя его последними лучами солнца. Вид настолько понравился живописцу, что он неоднократно обращался к его изображению, исполняя в других цветах, несколько изменяя композиционное решение. Однако только данный вариант был создан непосредственно с натуры, все последующие — в мастерской.
За это полотно в 1915 на Всемирной выставке, проходившей в Сан-Франциско, Осслунд получил золотую медаль.
Швед Отто Хесселбом перед тем, как заняться живописью, работал разносчиком книг и переписчиком в музее. В период с 1888 по 1895 он учился в Королевской академии изящных искусств у пейзажиста П. Хольма и в этом жанре дебютировал в 1897. Впоследствии он также создавал портреты.
Хесселбом любил писать виды с озерами, лесистыми холмами, открытыми широкими пространствами. В представленном произведении «За лесом и озерами» художник воплотил все эти мотивы. Он изобразил огромное пространство с рекой на первом плане и несколькими небольшими озерами, чередой уходящими к горизонту. Но край не безжизнен — на ближнем к зрителю, высоком, берегу реки стоят несколько домиков, а по ее руслу плывут корабли. Мягкий гармоничный колорит, построенный на сочетании голубого, зеленого и белого цветов, создает атмосферу спокойствия и отдохновения.
В предыдущей главе уже было представлено произведение Эжена Янсона. Данный автопортрет относится к позднему периоду творчества. Большинство полотен, созданных в это время, посвящено изображению красивых обнаженных мужчин, занятых различными гимнастическими упражнениями. Главный акцент в работах сделан на здоровье и гармоническое развитие личности.
Янсон изобразил себя в общественной бане. Он стоит около бассейна в белом летнем костюме, который дополняют желтый галстук и широкий синий пояс, а также шляпа с такими же цветными полосами. За спиной художника — обнаженные юноши. Солнечный, светлый колорит портрета передает атмосферу молодости, неги и отдыха.
Шведский художник Йон Бауэр с детства любил рисовать. В 18 лет он поступил в Королевскую академию изящных искусств, где познакомился со своей будущей женой Эстер Эллквист. В 1908–1910 супруги совершили поездку в Германию и Италию. В период с 1907 по 1915 мастер работал над иллюстрациями к антологии сказок «Среди эльфов и троллей». Благодаря его рисункам представление о принцессах, рыцарях, троллях и других персонажах сложилось у многих поколений шведских детей. Сборник оказался столь популярен, что Бауэр стал известен по всей стране.
Данное произведение с принцессой и двумя троллями — одно из нескольких, сделанных мастером для сказки Хелены Нюблум «Подменыши». Это история о тролле, который похитил из колыбели маленькую принцессу Бьянку Марию, а положил в нее собственную дочь. Дети росли, но не были счастливы в новых семьях. В день своих свадеб они сбежали в родные дома.
Фон приглушенных тонов создает атмосферу сказки и контрастирует с первым планом, более подробным и ярким. Как и литературный источник, Бауэр акцентирует противоположности — мрачность троллей и красоту принцессы, сумрак и свет. При разработке образа Бьянки Марии автор в качестве модели использовал жену.
В 1918 отношения в семье разладились, и, чтобы сохранить брак, супруги с малолетним сыном Бенгтом решили переехать в Стокгольм. В том году, 1 октября, в Швеции произошла железнодорожная катастрофа, поэтому они взяли билеты на паром. По трагическому стечению обстоятельств он потерпел крушение, Бауэры погибли.
Музей Дж. Пола Гетти является самым крупным художественным музеем американского штата Калифорния. В экспозиции залов, находящихся на первом этаже, представлены рисунки, рукописи, скульптуры. Остальное пространство музея отдано живописи, полотна расположены в хронологическом порядке, что позволяет проследить, какие этапы развития прошел этот вид искусства. В музее хранится богатая коллекция произведений декоративно-прикладного искусства.
