Мы серые ангелы — 3 - [12]
По традиции мужчинам были предложены сигары, поэтому они сели вместе на один диван, женщины расположились напротив. Слуга принёс кофе и удалился. Королева отпив глоток, посмотрела на Прохора и спросила:
— Мистер Прохор, вы писатель, значит, занимаетесь творческим анализом и воспроизведением индивидуальностей человека в этом мире!
— В некотором смысле, мэм.
— Я не имела чести читать ваших книг, но как, по-вашему, что стало главной причиной всех этих катастрофических событий?
— Вопрос очень сложный, — произнёс Прохор, вдруг понимая, что они с Ларисой сейчас находятся, как говорят разведчики, на грани провала.
— Я понимаю, но меня сейчас волнует не геополитический сегмент, а простой, человеческий, — произнесла королева, отпивая кофе.
Прохор увидел, как заволновалась Лариса и немного подумав, ответил:
— Я думаю, что всё началось с чёрного квадрата!
— С чёрного квадрата? — переспросила королева.
— Это образное выражение, — ответил Прохор, вкусно затягиваясь дымком сигары.
— Господин Налётов, видимо, имеет ввиду одноимённую картину Малевича, — произнёс принц Джордж.
— Но Малевич был русским! — произнесла в недоумении Шарлотта.
— В данном случае это картина является наглядным примером манипуляции человеческим сознанием, — начал говорить Прохор, — подобная манипуляция успешно использовалась во многих сферах нашей жизни. Впоследствии даже появился термин «Эффект квадрата Малевича». Его суть, любой человек поддается влиянию общественного мнения и не может сознательно определить ценность того или иного события, как и распознать правду и ложь. Суть и смысл этой картины определяется не задумкой художника и даже не используемыми пропорциями, перспективой и цветом, а исключительно мнением других. В этой роли выступают художественные критики, которые нашли в ней больше смысла, нежели было заложено изначально.
— Очень интересно, — задумчиво произнесла королева, — картина «Черный квадрат» по сути, неправильное определение. Форма отображенной геометрической фигуры неправильна, ведь ни одна сторона не является параллельной противоположной. Кроме того, при написании картины черный цвет не использовался вообще. Необходимый оттенок был получен смешением красок разных тонов. Именно поэтому на полотне отчетливо виден эффект кракелюр, верхний растрескавшийся слой краски, под которым проглядывают разноцветные полосы.
— Малевич был не первым, кто нарисовал нечто подобное, но он, пожалуй, единственный кому удалось сделать из своего творения, мировой шедевр, — произнёс принц Джордж, так же вкусно затягиваясь сигарой.
— Да, ты прав Джордж, я помню, что Роберт Фладд в 1617 году написал картину «Великая тьма», которая также выполнена в виде черного квадрата, а так же в 1843 году появилось произведение «Вид на Ла-Хог» художника Берталь, — произнесла Шарлотта.
— Если быть точным до конца, то предшественниками «Чёрного квадрата» также можно считать юмористические зарисовки «Ночная драка негров в подвале», датированная 1882 годом и её откровенная пародия «Битва негров в пещере глубокой ночью» 1893 год. Не менее интересным опусом стало создание полотна «Философы ловят кошку в темной комнате» французского журналиста Альфонса Алле в 1893 году, — вступила в разговор Лариса, затем немного подумав, прочитала:
— Вы пишите стихи? — спросила королева Ларису.
— Нет, это стихи моего мужа, — ответила Лариса, слегка покраснев.
Её Величество королева Шарлотта вопросительно посмотрела на Прохора.
— Мэм, я пишу стихи исключительно для своей жены, — произнёс Прохор, тоже слегка зардевшись.
— Боже, как это романтично, когда муж посвящает стихи своей жене! — воскликнула королева, — мистер Прохор я прошу вас сейчас же прочесть нам хотя бы ещё одно ваше стихотворение!
Прохор задумался. В это время принц Джордж налил всем в бокалы белого рейнского вина. Отпив вместе со всеми пару глотков вина, Прохор прочитал:
— Чудесно, вы владеете королевской строфой, великолепно, благодарю вас господин Налётов, — с улыбкой произнесла королева Шарлотта.
— У меня совсем немного стихов написанных английской строфой Джефри Чосера, — смущённо произнёс Прохор.
«Почему личность Константина Великого представляет интерес для современного читателя? Причина заключается в том, что едва ли не все современные общественные институты в той или иной степени сформировались именно при нем. В его личности и деяниях сфокусировались все важнейшие достижения Древнего мира, и из этой точки свет их озаряет нашу историю. Без Константина американская конституция, парламент и события на площади Согласия были бы совсем другими». Джордж Бейкер.
Этот рыцарский роман о Благородных рыцарях и Прекрасных дамах, о долге и чести, о сильных личностях, сильных чувствах и нежной любви.
В моём творчестве мне интересен прежде всего человек, человек влюблённый, влюблённый в другого человека, влюблённый в жизнь, потому что мы все рождены от любви и для любви. Мои рассказы именно об этом.
Новый сборник рассказов о любви и жизни. В основном произведении Прохор Налётов становится главным редактором газеты, переосмысливает принципы работы всей медиасферы, разоблачает современную российскую «богему» и участвует в битве между серыми и синими ангелами.
Любовь — нам только предстоит её понять. В жизни, в отношениях бывает всякое. Бывает плохо. Бывает ужасно. Ты можешь бесконечно менять хорошее на лучшее, идя по кругу, а можешь учиться любить. Да, именно так! Каждый день, до конца своей жизни ты будешь учиться любить того, кого когда-то выбрало твоё сердце. Мои стихи и рассказы именно об этом!
Сделав христианство государственной религией Римской империи и борясь за её чистоту, император Константин невольно встал у истоков православия.
История жизни одного художника, живущего в мегаполисе и пытающегося справиться с трудностями, которые встают у него на пути и одна за другой пытаются сломать его. Но продолжая идти вперёд, он создаёт новые картины, влюбляется и борется против всего мира, шаг за шагом приближаясь к своему шедевру, который должен перевернуть всё представление о новом искусстве…Содержит нецензурную брань.
Героиня книги снимает дом в сельской местности, чтобы провести там отпуск вместе с маленькой дочкой. Однако вокруг них сразу же начинают происходить странные и загадочные события. Предполагаемая идиллия оборачивается кошмаром. В этой истории много невероятного, непостижимого и недосказанного, как в лучших латиноамериканских романах, где фантастика накрепко сплавляется с реальностью, почти не оставляя зазора для проверки здравым смыслом и житейской логикой. Автор с потрясающим мастерством сочетает тонкий психологический анализ с предельным эмоциональным напряжением, но не спешит дать ответы на главные вопросы.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Удивительная завораживающая и драматическая история одной семьи: бабушки, матери, отца, взрослой дочери, старшего сына и маленького мальчика. Все эти люди живут в подвале, лица взрослых изуродованы огнем при пожаре. А дочь и вовсе носит маску, чтобы скрыть черты, способные вызывать ужас даже у родных. Запертая в подвале семья вроде бы по-своему счастлива, но жизнь их отравляет тайна, которую взрослые хранят уже много лет. Постепенно у мальчика пробуждается желание выбраться из подвала, увидеть жизнь снаружи, тот огромный мир, где живут светлячки, о которых он знает из книг.
Посреди песенно-голубого Дуная, превратившегося ныне в «сточную канаву Европы», сел на мель теплоход с советскими туристами. И прежде чем ему снова удалось тронуться в путь, на борту разыгралось действие, которое в одинаковой степени можно назвать и драмой, и комедией. Об этом повесть «Немного смешно и довольно грустно». В другой повести — «Грация, или Период полураспада» автор обращается к жаркому лету 1986 года, когда еще не осознанная до конца чернобыльская трагедия уже влилась в судьбы людей. Кроме этих двух повестей, в сборник вошли рассказы, которые «смотрят» в наше, время с тревогой и улыбкой, иногда с вопросом и часто — с надеждой.
Доминик Татарка принадлежит к числу видных прозаиков социалистической Чехословакии. Роман «Республика попов», вышедший в 1948 году и выдержавший несколько изданий в Чехословакии и за ее рубежами, занимает ключевое положение в его творчестве. Роман в основе своей автобиографичен. В жизненном опыте главного героя, молодого учителя гимназии Томаша Менкины, отчетливо угадывается опыт самого Татарки. Подобно Томашу, он тоже был преподавателем-словесником «в маленьком провинциальном городке с двадцатью тысячаси жителей».