Музыкальные игры для самых маленьких - [30]
(Слова С.Прокофьевой, музыка Г.Гриневича)
Спрячьте игрушку за ширму, воскликнув: «Ай, нет петушка! Где он? Вот петушок!» Игру повторите несколько раз.
Когда ваш ребенок научится ожидать появление игрушки прямо перед собой, пойте песню и передвигайте ее вдоль ширмы вправо, прячьте там и снова показывайте, затем — то же самое влево. Таким образом, ваш малыш станет прослеживать взглядом за игрушкой и ожидать ее появление там, где она исчезла, связывая с ней мелодичную песню.
Вам понадобится плюшевый заяц. Положите малыша на бок на пеленальник. Поставьте игрушку напротив и, напевая, медленно отодвигайте ее так, чтобы малыш вынужден был перевернуться на живот:
Приподнимайте и опускайте зайку перед ребенком:
Уберите зайку из поля зрения малыша:
(Русская народная песня)
Потом положите ребенка на другой бок. Стимулируйте эмоционально-положительные реакции на игрушку.
Приготовьте резиновую игрушку, например, мишку или зайку, который сидит на машине. При легком нажатии игрушка должна издавать звук. Положите малыша на живот на широкую кровать. Двигайте машинку из стороны в сторону, вперед-назад перед крохой и напевайте песню:
Ритмично нажимайте на игрушку, чтобы она издавала звук:
(Слова Н. Найденовой, музыка А. Попатенко)
Побуждайте ребенка к тому, чтобы он пытался дотягиваться до машинки, исследовать ее, нажимать, извлекая звук. Играйте, пока у малыша сохраняется интерес к игрушке.
Для этой игры вам нужна помощь второго взрослого. Сделайте импровизированную ширму, приготовьте птичку на длинной палочке (из набора для кукольного театра). Пусть ваш помощник возьмет малыша в позу «в люльке» и подойдет с ним к ширме. Птичка находится прямо перед крохой. Передвигайте ее по краю ширмы вправо, напевая песенку:
С возгласом «Ай!» спрячьте игрушку за ширму с правого края. Снова покажите птичку, но не в том месте, где она исчезла, а прямо перед крохой. Передвигайте ее от центра влево:
С возгласом «Ай!» снова спрячьте игрушку за ширму, но теперь с левого края, а потом покажите в центре. Приподнимайте и опускайте игрушку (птичка «пляшет»), напевая:
(Слова М. Клоковой, музыка М.Красева)
Еще раз спрячьте игрушку за ширму, восклицая: «Ай! Улетела птичка-синичка. Нет птички!» Если кроха не устал, повторите игру.
От шести до двенадцати месяцев
Приготовьте резиновую куклу размером 12—15 см, чтобы малышу было удобно ее держать. Возьмите куклу на руки в позу «под грудью», объясните, что ляля устала, хочет спать. Пойте колыбельную песню, покачивая куклу:
(Русская народная песня)
Спойте еще раз: «А-а-а!» Объясните ребенку, что теперь вы вместе покачаете лялю. Помогите ему правильно взять ее и качать. Скажите: «Ляля спит, а мы ей песенку споем, а-а, а-а!» Пойте протяжное: «А-а-а». Если ваш малыш пытается вторить вам, замедлите темп своего пения, пропойте несколько раз именно тот слог или слоги, которые он произносит.
У вас в руках резиновая кукла. Скажите ребенку, что ляля будет плясать. Пойте веселую песню, приподнимая и слегка опуская куклу, держа ее двумя руками:
(Русская народная песня)
Дайте куклу ребенку, помогите ему правильно держать игрушку и действовать вместе с вами. Скажите: «Ляля пляшет! Вот как!Ля-ля-ля!» Веселитесь, радуйтесь, стимулируйте у малыша активность и звукоподражания. Чередуйте пение со словами с пением на слог ля.
Приготовьте небольшого зайчика на резинке и корзинку. Напевая песенку, дергайте зайчика за резинку:
Пусть ребенок видит, как вы сажаете зайчика в корзинку, накрываете игрушку прозрачной накидкой:
(Русская народная песня)
Разведите руки в стороны, удивленно восклицая: «Нет зайки!Спрятался. Ваня, где зайка, найди скорее!» Когда малыш сдернет накидку, увидев зайчика, возьмите игрушку и повторите всю игру сначала. Когда малыш снова обнаружит зайчика, дайте ему возможность взять его, обследовать, подергать за веревочку, а затем повторите игру еще раз. Перемещайтесь в пределах игрового поля, побуждая малыша к подползанию.
В пособии впервые представлен научно-методический подход использования средств музыки в системе ранней помощи, в котором музыка рассматривается с точки зрения того вклада, который она способна внести в создание условий, необходимых для развития детей с ограниченными возможностями здоровья, предупреждения и коррекции вторичных отклонений в их развитии. На основе предложенного подхода подробно раскрыты педагогические технологии помощи ребенку с органическим поражением центральной нервной системы и его семье, в которых основным инструментом помощи становятся средства музыки.Методическое пособие адресовано музыкальным руководителям, дефектологам, психологам, социальным педагогам, медикам служб ранней помощи, лекотек, групп кратковременного пребывания, центров игровой поддержки ребенка, психолого-медико-социальных центров сопровождения, а также родителям.
В этой книге не говорится о заговорах и не раздуваются мифы до невероятных масштабов, но есть опровержения многих историй, которые отдельные биографы Фредди выдают за истинные. В ней нет домыслов – каждый факт перепроверялся не по одному разу. Автор встречался со всеми героями этой истории: с музыкантами и менеджерами Queen, с друзьями и родственниками Фредди – десятки часов интервью, дни и часы, проведенные в архивах и библиотеках, поиск новых источников и новых свидетелей. Прочитав эту книгу, вы узнаете, почему личная жизнь и смерть Фредди Меркьюри продолжают оставаться тайной и по сей день.
С первого же номера журнал Rolling Stone был не просто «еще одним музыкальным журналом» – его создатель Ян Веннер, человек, безумно преданный рок-н-роллу, все же ориентировался на интеллектуальную составляющую журналистики. И потому интервью в Rolling Stone всегда были чем-то большим, чем разговор с музыкантами о музыке. Их авторами были удивительные люди – от тинейджера Кэмерона Кроу, ставшего потом знаменитым кинорежиссером, до профессора права Йельского университета Чарльза Райха; не отставали от них и штатные сотрудники журнала, включая самого Веннера.
Автор выявил связь творчества С.Я. Лемешева с традициями верхневолжской вокальной культуры, которая является неотъемлемой частью национальной культуры.В книге рассмотрены жизнь и творчество многих значительных представителей русской вокальной школы, оперной сцены.Книга предназначается для широкого круга читателей, студентов училищ, колледжей, вузов и может быть использована как методическое пособие.Рецензент: старший преподаватель кафедры музыкального образования ТвГУ Н.В. Урюмова.
Какое место занимают композиторы в мире современной музыкальной культуры и каковы их перспективы в будущем? В своей предыдущей книге Владимир Мартынов — исследователь и композитор — вынес окончательный приговор: время композиторов ушло в прошлое. Закончилась ли вместе с ними музыка? Ответ на этот вопрос содержит новая книга Мартынова — «Зона opus posth».Какая музыка зазвучит в новой, «посткомпозиторской» реальности, каковы законы, по которым она создается и функционирует, какой она станет — музыкальная культура будущего, — обо всем этом Мартынов рассуждает не только как «футуролог» и музыковед, но и как философ и социолог.Издание адресовано профессиональным музыкантам и любителям музыки, всем, интересующимся вопросами философии и музыкальной социологии.
Увлекательная история фортепиано — важнейшего инструмента, без которого невозможно представить музыку. Гениальное изобретение Бартоломео Кристофори, совершенное им в начале XVIII века, и уникальная исполнительская техника Джерри Ли Льюиса; Вольфганг Амадей Моцарт как первая фортепианная суперзвезда и гений Гленн Гульд, не любивший исполнять музыку Моцарта; Кит Эмерсон из Emerson, Lake & Palmer и вдохновлявший его финский классик Ян Сибелиус — джаз, рок и академическая музыка соседствуют в книге пианиста, композитора и музыкального критика Стюарта Исакоффа, иллюстрируя интригующую биографию фортепиано.* * *Стюарт Исакофф — пианист, композитор, музыкальный критик, преподаватель, основатель журнала Piano Today и постоянный автор The Wall Street Journal.
Предисловие составителя-переводчикаОбщепринятая практика требует, чтобы любому труду (а тем более объёмному, каковым этот, несомненно, является) было предпослано некое предисловие. Не знаю, насколько оно необходимо, but what the fuck... Заппа сам говорит за себя лучше, чем когда-либо смогу я или кто-то другой. Как писал в «Арапе Петра Великого» Сергеич, «следовать за мыслями великого человека есть занятие самое увлекательное». Могу только подтвердить справедливость этого утверждения. Конечно, у нас теперь есть хорошо переведённая НАСТОЯЩАЯ КНИГА ПРО ФРЭНКА ЗАППУ, но и эти интервью, наверняка, многое прибавят к тому образу, который сложился у всех нас благодаря неутомимой деятельности Профессора Заппы.