Музыкальная матрица Вселенной - [8]
Ранее Хокинса доктор Бакминстер Фуллер со студентами впервые доказал, что звуковые вибрации обладают трехмерной структурой. Доказательства этого эффекта исследователи пользовались белым воздушным шаром, помещенным в ванну с темными чернилами и вибрирующим на чистых диатонических звуковых частотах. Чернила собирались и окрашивали те области шара, которые подвергались самому меньшему количеству движения. Эти области оказались равномерно распределенными «узлами» или точками, где все искажающие движения на поверхности шара взаимно уничтожались. Узлы связывались вместе абсолютно прямыми линиями чернил. То есть, звуки наблюдались как простые трехмерные геометрические формы, образующие линии, пересекающиеся на самом шаре.
На рисунке из книги Д. Уилкока показаны «Платоновы» тела – октаэдр, звездный тетраэдр, куб, додекаэдр, икосаэдр, которые в этих экспериментах раскрываются как звуковые вибрации. Все они идеально вписываются в сферу, а их вершины это впервые обнаруженные «узлы». Сфера же это самая гармоническая форма, образующая внутри себя основу для всех других геометрий.
Работы доктора Дженни положили начало науке о визуализации звуковых паттернов, получившей названия киматика (от греческого «каймас» – волна).
Фото из книг Д. Уилкока, демонстрирует «киматическую» силу в действии, а внутри легко просматривается Платонова геометрия. В данном случае это гармоника четвертой плотности, а именно два взаимопроникающих тетраэдра в сферическом поле. Мы можем ясно видеть спиралевидные линии и эффект «сфер внутри сфер».
Итак, простые геометрические паттерны, формирующиеся вибрациями звука (и света), можно рассматривать в двух и трех измерениях. Очень важно, что вибрационные геометрии могут увеличиваться и уменьшаться в размерах, и эти простые движения организовываются и контролируются видимыми геометрическими структурами. Самый простой способ смоделировать геометрическое расширение одной формы в другую это проследить движение узлов относительно друг друга. А способ изобразить движение от узла к узлу между двумя разными формами это спиралевидная линия. Такие спирали включают Спираль Фибоначчи или «Золотое Сечение» и спирали, образованные V2, V3 и V5. Эти спирали напрямую связаны с музыкальными частотами. Автор физики вакуума, русский ученый Г.И. Шипов, показывает, что «торсионные волны» или волны в эфире всегда имеют спиралевидную форму.
Древние рассматривали прямые и изогнутые линии как две противоположности во Вселенной, хотя на самом деле они являются единой вибрацией. Согласно их образному мышлению, прямые линии и геометрии могут представлять собой пространство, а изогнутые линии и спирали время. Или, прямые линии создают форму, а изогнутые движение и рост этой формы. Иными словами, прямые линии формируют геометрические структуры самих вибраций, а изогнутые пути для расширения и сжатия этих структурированных частот. Связь геометрии со звуком и светом выражается в том, что именно спирали управляют движением между одной нотой октавы и следующей более высокой нотой.
«Великолепная восьмерка»
Конечно, число семь, считающееся магическим неспроста, и семимерность Мироздания ныне доказывается наукой. Но не будь восьмого элемента не было бы движения, иными словами самой жизни. Поэтому мы с вами, как и все в мире, опираемся на восьмерку.
Учение о разных геометрических формах и спиралях, включая их духовные связи с человечеством, известно как «сакральная геометрия», по одноименному названию книги Роберта Лолора. Согласно открытиям многих ее исследователей, все разнообразные жизненные формы на Земле демонстрировали вибрационные принципы музыки, включая взаимодействие пространства и времени прямые и изогнутые линии. Простые ракушки являются совершенным представлением спирали Фибоначчи, то же относится и к паттерну роста растений, отпечаткам пальцев, рогам быка, внутренней части подсолнуха, и многим пропорциям в структурах скелета животных и человека.
Земля, как известно, имеет кристаллическую решетку, на основных узлах которой находятся места с особо интенсивной эфиродинамикой. Это известный Бермудский треугольник и еще ряд аналогичных мест в океане, и менее активные области, относимые к «местам силы». И в кристаллической решетке все происходит посредством гиперпространственной геометрии, основанной на октаве.
По закону аналогии, все объекты и процессы фрактальны. «Симфония» процесса деления клетки тоже демонстрирует принцип восьмеричности. Процесс деления представляет цикл изменений, состоящий из восьми фаз с семью интервалами, аналогично музыкальной октаве или спектру света. Число семь символизирует этот цикл; лунный месяц совершенный пример движения фаз в непрерывном процессе доминирование семерки и ее множителей. Функциональный паттерн нервной системы человека тоже состоит из семи частей. Как говорит Лолор, нервная система человека тоже демонстрирует структуру октавы. В этом мы можем усмотреть дублирование кристаллической решетки.
Все источники, включая отчеты контактеров высокого уровня (Э. Кейси) утверждают, что мы живем в восьмимерной Вселенной, основанной на октаве. Знаменитые уравнения и «модулярные функции» математика-контактера Шриниваса Рамануйяна тоже основаны на октаве. «Модулярные функции» определяются как математические операции, которым присуща невероятная степень симметрии, позволяющая существование геометрий более высоких плотностей. И в этой симметрии многими разными и синхронными способами модулярные функции Рамануйяна всегда возвращают к числу «восемь» как ключевой организующей силе, стоящей за структурой измерений или плотностей в этой Вселенной.
