Музыка прозы И.С. Тургенева [статья] - [3]

Особое место принадлежит теме любви и, прежде всего, имеется в виду «тургеневская девушка», тот самый яркий художественный образ, который не имеет в литературе подобия.

Тонко и мягко передаются мелодия лица героини, особенности голоса, движение. Тихий взор, тихий голос, женская прелесть, а главное — чистота и горячее желание наперекор всему настоящей любви.

В каждом движении Лизы «высказывалась невольная, несколько неловкая грация». «Лиза побледнела, тело ее слегка затрепетало», «…она любила одного Бога восторженно, робко, нежно». Непосредственно музыки нет, но мы ее слышим. Тема потребовала особого письма. Мгновения любви постоянно связываются с пейзажем. Он или соответствует настроению героини или контрастирует, придавая переживаниям особую тональность. Поэтизация достигает такого уровня, что невозможно до конца исчерпать сущность образа, как в музыке. Не случайно тургеневские девушки неравнодушны к ней. Накануне признания Рудину в любви, Наталья, сидя, «полуодетая, перед своим маленьким фортепиано… то брала аккорды, едва слышимые, чтобы не разбудить m-lle Boncourt, то приникала лбом к холодным клавишам и долго оставалась неподвижной.

Она «погружалась вся в свою думу». Здесь _% можно специально выделить каждое слово, ибо значит больше, чем кажется на первый взгляд. Важен подтекст: «полуодетая», «приникла», «к холодным клавишам», «вся». В целом фрагмент — редкая по исполнению мелодия женственности.

Изобразительные средства берутся из мира природы и искусства. Они просты, свежи, поэтичны, передавая авторское отношение к любимому образу. Фрагменты, посвященные любви по краткости и эмоциональной напряженности, ритму напоминают стихотворения в прозе. Поэтическое воодушевление в итоге переходит в неизъяснимую бесконечную мелодию.

«Так ты пойдешь за мной всюду?» — говорил Инсаров…

«Всюду, на край земли. Где ты будешь, там я буду».

«И ты себя не обманываешь, ты знаешь, что родители твои никогда не согласятся на наш брак?». «Я себя не обманываю; я это знаю». «Ты знаешь, что я беден, почти нищий?». «Знаю»…

«Ты знаешь также, что я посвятил себя делу трудному, неблагодарному»… «Знаю»…

«Что ты должна будешь отстать от всех твоих привычек…».

«Она положила ему руку на губы».

Прерывистый ритм общей конструкции обрывается последней нотой, за которой трепет и сила чувства, в ней содержания больше, чем слов.

Музыка звучит в силу того, что в тургеневской героине что-то есть, какая-то rail на. Лиза Калитина, Клара Милич, Джемми, выражающие авторский идеал женщины, не совсем обычны. Они романтичны. Если можно так сказать — не материальны. У них есть небо. В то же время нет идеализации образа.

Источником внутренней музыки произведения является жизнь реальной женщины, но просто лучшей среди других. Любовь в ее представлениях только то, ради чего стоит жить, отсутствие настоящего чувства — трагедия. Здесь героиня бескомпромиссна. В своем чувстве тургеневская девушка сильнее мужчины. Любовь Елены Астаховой побеждает смерть, Лиза Калитина идет в монастырь, гибнет Клара Милич.

Такое представление о любви существует рядом с общепринятым, бытовым, плоским. Контраст впечатляет. История любви звучит как симфония. Музыка чувствуется в самом движении романа. Вступление, интродукция, и ничто не предвещает встречу, признание; адажио, спокойное, замедленное движение, неожиданная встреча, как бывает в жизни, любовь; крещендо, движение усиливается, набирает высоту; пианисимо, любовь гаснет и обрывается.

По большому счету, читая и думая, не можем вначале предсказать судьбу персонажа, правда, есть отдаленные печальные нотки, но все равно финал поражает. Музыка кончается, но мы еще долго находимся под впечатлением свершившегося.

Внутренняя звуковая стихия творчества Тургенева стала предметом внимания многих композиторов: опера «Накануне» И. Шварца, «Песнь торжествующей любви» Л. Симона, «Вешние воды» А. Гольденвейзера, «Клара Милич» А. Кастов-ского, музыкально-психологическая драма на сюжет «Дворянского гнезда» В. Рябикова. Ряд можно продолжить.

Кажется естественным обращение художника, поэта, охотника к природе, По мнению Тургенева, живая, она воплощает в себе понятие красоты, духовного здоровья, бессмертия, радости бытия и в то же время оттеняет быстротечность жизни человека. Писатель любит ее во всех проявлениях. С нею связаны лучшие мгновения жизни персонажей. Страницы, посвященные природе, тоже имеют внутреннее звучание. Опять ощущается тургеневская страсть, воодушевление, совершенство слога и редкая наблюдательность.

С природы, как правило, начинается произведение, она сопровождает героя в минуты радости и печали, служа лирическим фоном, создавая определенное настроение. «И как этот… лес хорош поздней осенью, когда прилетают вальдшнепы!.. Ветра нет, и нет ни солнца, ни света, ни тени, ни движения, ни шума; в мягком воздухе разлит осенний запах подобный запаху вина; тонкий туман стоит вдали над желтыми полями… Спокойно дышит грудь, а на душу находит страшная тревога… Вся жизнь развертывается легко и быстро, как свиток». Перед нами ритмическая лирическая проза, насыщенная метафоричностью, цветовыми эпитетами, запахом, слышимым или еле уловимым. Воодушевление в первом синтаксическом отрезке сменяется нисходящими конструкциями, равномерно чередующимися, что напоминает стих. Лирическая интонация возникает из акварельной зарисовки и смены настроения — покой и тревога. В других же фрагментах музыка передается через почти равные перио анафору, оксюморон, неожиданные уподобления, символы.