Муж, жена и сатана - [96]
Тот уставился на предмет и удивленно спросил:
— Это что?
— Это вам, — пояснил Лёва, — личный дар от потомков Бахрушиных и Урусовых. — Главврач понятливо кивнул: видно, подобным поступком, даже столь непривычным, ошарашить с ходу его не удалось. — Коллекционная вещь, именной парадный кортик члена политбюро ЦК КПСС Арвида Яновича Пельше. Золотая рукоять 96-й пробы, подписной.
— В смысле? — искренне не понял хозяин кабинета. Однако при этом вон из кабинета не попросил. И это был добрый симптом.
— В этом вот смысле, — Лёва вытянул из портфеля наградные документы на холодное оружие и положил рядом с кортиком. — Это доказательство подлинности. И этот же документ определяет стоимость изделия на рынке культурных ценностей. — И протянул кортик начальнику.
Главврач принял изделие в руки, всмотрелся в пробу, почитал накладную монограмму на борту с текстом ЦК КПСС в адрес Пельше, подвигал клинком в ножнах туда-сюда. И вопросительно посмотрел на посетителя. Далее по всем неписаным законам следовало слушать, но не звучать самому.
— Сяду? — спросил Лёва. Тот молча кивнул. — Рассказываю. — Одним коротким поворотом рта Гуглицкий соорудил физиономию подвижника и добряка. И проговорил: — Нам и надо-то ничего всего, добраться до семейных останков, навестить склеп и выйти наружу. Все! — и мягко улыбнулся.
Дядя, само собой, ничего из сказанного не понял, но и спрашивать тоже ничего не стал. Ждал. Так было надежней.
— Смотрите, — продолжил гость… и за пару минут изложил суть дела. И сразу же подвел оптимистичный итог: — Найдется склеп — навестим его, не отыщем — извинимся за беспокойство. Хотя, если подумать, беспокойства от нас никому и никакого, уверяю вас. И, само собой, все своими силами и ресурсами: открыть, закрыть, подкопать там чего. У меня, собственно, все.
— Значит, поступим так, уважаемый потомок, — без единой эмоции на лице солидным голосом, не допускающим вариантов, произнес главный по больнице, — дам человечка, он поможет в поиске. Подвалы там, подсобки, по корпусам пройдетесь по всем. Будет результат — навещайте, если технически не окажется затруднительно. Не будет результата… Ну вы сами сказали — нет так нет. — И отодвинув ящик стола, спрятал подношенье внутрь. — Бахрушины — наше все, они нас построили, они дали жизнь больнице, так что отказать я вам не могу никак, не имею права, как человек и, главное, как врач. — Он поднялся и глянул на «правильные» часы. — В общем, завтра приступайте, человек мой с вами свяжется, зовут его Игорь.
30
«Четыр нас хадыл: хозаин Лиова с белий барод на морда, сам тоже белий и маленкой роста, ищо адын Игор зват был, и мы, Турдым и Тургун. Многа хадыл, силна хадыл, дома хадыл, корпус-морпус низ опустил, там был, тут был. Балница не балница, целый как кишлак балшой. Две дни лазал, сматрел, где работа искал нам. Игор тот морда делал, не силно хател ходыт нас, торопылся очен, ругался на Лиова, а толыка мы, Турсун и Турдым, ничего не говорыл Игор тот, а Лиова сказал всо нормално, ребиат, всо путем-мутем будыт.
Третый ден паследный падвал пошел мы все, туда низ пришол, там пустой никого был, мусор не был, лопат не стоял, мокрый тоже не был. Сухо был. Темно был. Лампочка свет не был.
Игор тот этот гаварыт, всо Лиова, тут нету если будет, трогат ребят твои и конец гаварыт на это дело и ходыт совсем от балныц, как началника каманда давал.
Лиова гаварыт, ладно Игор, если пустой работа тут, уходым совсем, сам он и мы уходым, Турсун и Турдым. Зажиг фанар свой и стенка светит, одын стенка светит, втарой стенка светит, потом другой ешо тры стенка тоже светит лампочка фанар свой. Самый паследний стенка гаварыт для Игор этот тот, что открыват будет мы, Турдым и Турсун. Бит нада стенка кувалда силно, туда нада хадыт, за стенка.
А толка Игор тот этот не хател стенка мы долбат, гаварыл балныц падат будыт на падвал. Тогда Лиова белий барод к другой стенка Игор за рука брал, они уходил и по темнота тиха гаварыл ему слов. А Игор слушат слов не хател, и гаварыт громка как орал на барод. А барод фанар окрыват, денги достават, много денги и Игор тот этот дават. И гаварыл лампочка свет делат тоже. А мы, Турдым и Турсун, это то видет.
Четыр ден начал мы работ. Дурной стенка был, толстый на два кирпич, и сем кирпич из стенка торчал, а адын болше торчал других кирпич. Барод белий Лиова палец кирпич трогат, барод свой этот тот палец крути-верти, много думай голова. Патом кирпич болше торчал одын опят трогат палец и опят думай палец барод свой.
Кирка был, скарпел был, кувалд был, малаток был болшой и болшой тижолай. Мы бил силно, долго бил и дырка делал за стенка этот тот. Барод белий дырка тот хадыт и мы хадит с ним туда. Там опят пустой никого не был, мусор не был, лопат не стоял, мокрый тоже не был. Сухо был. Темно был. Лампочка свет опят не был. Лиова опят фанар зажиг и по стенка сматрет давай. А на последний стенка двер большой, красывий двер, замок двер. Барод белий гаварыт нам, Турсун и Турдым, бей тут, бей по двер, вход ламай савсем на… И слов гаварыт нехарошый. А толка видим мы, барод как болной, глаз дурной, туда-суда бегат и рук его много трясти брало, как сам балница тепер лежат нада.
Григорий Ряжский — известный российский писатель, сценарист и продюсер, лауреат высшей кинематографической премии «Ника» и академик…Его новый роман «Колония нескучного режима» — это классическая семейная сага, любимый жанр российских читателей.Полные неожиданных поворотов истории персонажей романа из удивительно разных по происхождению семей сплетаются волею крови и судьбы. Сколько испытаний и мучений, страсти и любви пришлось на долю героев, современников переломного XX века!Простые и сильные отношения родителей и детей, друзей, братьев и сестер, влюбленных и разлученных, гонимых и успешных подкупают искренностью и жизненной правдой.
Три девушки работают на московской «точке». Каждая из них умело «разводит клиента» и одновременно отчаянно цепляется за надежду на «нормальную» жизнь. Используя собственное тело в качестве разменной монеты, они пытаются переиграть судьбу и обменять «договорную честность» на чудо за новым веселым поворотом…Экстремальная и шокирующая повесть известного писателя, сценариста, продюсера Григория Ряжского написана на документальном материале. Очередное издание приурочено к выходу фильма «Точка» на широкий экран.
Трехпрудный переулок в центре Москвы, дом № 22 – именно здесь разворачивается поразительный по своему размаху и глубине спектакль под названием «Дом образцового содержания».Зэк-академик и спившийся скульптор, вор в законе и кинооператор, архитектор и бандит – непростые жители населяют этот старомосковский дом. Непростые судьбы уготованы им автором и временем. Меняются эпохи, меняются герои, меняется и все происходящее вокруг. Кому-то суждена трагическая кончина, кто-то через страдания и лишения придет к Богу…Семейная сага, древнегреческая трагедия, современный триллер – совместив несовместимое, Григорий Ряжский написал грандиозную картину эволюции мира, эволюции общества, эволюции личности…Роман был номинирован на премию «Букер – Открытая Россия».
Роман-триллер, роман-фельетон, роман на грани буффонады и площадной трагикомедии. Доведенный до отчаяния смертью молодой беременной жены герой-писатель решает усыновить чужого ребенка. Успешная жизнь преуспевающего автора бестселлеров дает трещину: оставшись один, он начинает переоценивать собственную жизнь, испытывать судьбу на прочность. Наркотики, случайные женщины, неприятности с законом… Григорий Ряжский с присущей ему иронией и гротеском рисует картину современного общества, в котором творческие люди все чаще воспринимаются как питомцы зоопарка и выставлены на всеобщее посмешище.
Свою новую книгу, «Музейный роман», по счёту уже пятнадцатую, Григорий Ряжский рассматривает как личный эксперимент, как опыт написания романа в необычном для себя, литературно-криминальном, жанре, определяемым самим автором как «культурный детектив». Здесь есть тайна, есть преступление, сыщик, вернее, сыщица, есть расследование, есть наказание. Но, конечно, это больше чем детектив.Известному московскому искусствоведу, специалисту по русскому авангарду, Льву Арсеньевичу Алабину поступает лестное предложение войти в комиссию по обмену знаменитого собрания рисунков мастеров европейской живописи, вывезенного в 1945 году из поверженной Германии, на коллекцию работ русских авангардистов, похищенную немцами во время войны из провинциальных музеев СССР.
Психологическая семейная сага Григория Ряжского «Четыре Любови» — чрезвычайно драматичное по накалу и захватывающее по сюжету повествование.В центре внимания — отношения между главным героем и четырьмя его женщинами, которых по воле судьбы или по воле случая всех звали Любовями: и мать Любовь Львовна, и первая жена Любаша, и вторая жена Люба, и приемная дочь Люба-маленькая…И с каждой из них у главного героя — своя связь, своя история, своя драма любви к Любови…
Говорила Лопушиха своему сожителю: надо нам жизнь улучшить, добиться успеха и процветания. Садись на поезд, поезжай в Москву, ищи Собачьего Царя. Знают люди: если жизнью недоволен так, что хоть вой, нужно обратиться к Лай Лаичу Брехуну, он поможет. Поверил мужик, приехал в столицу, пристроился к родственнику-бизнесмену в работники. И стал ждать встречи с Собачьим Царём. Где-то ведь бродит он по Москве в окружении верных псов, которые рыщут мимо офисов и эстакад, всё вынюхивают-выведывают. И является на зов того, кому жизнь невмоготу.
«А все так и сложилось — как нарочно, будто подстроил кто. И жена Арсению досталась такая, что только держись. Что называется — черт подсунул. Арсений про Васену Власьевну так и говорил: нечистый сосватал. Другой бы давно сбежал куда глаза глядят, а Арсений ничего, вроде бы даже приладился как-то».
В этой книге собраны небольшие лирические рассказы. «Ещё в раннем детстве, в деревенском моём детстве, я поняла, что можно разговаривать с деревьями, перекликаться с птицами, говорить с облаками. В самые тяжёлые минуты жизни уходила я к ним, к тому неживому, что было для меня самым живым. И теперь, когда душа моя выжжена, только к небу, деревьям и цветам могу обращаться я на равных — они поймут». Книга издана при поддержке Министерства культуры РФ и Московского союза литераторов.
Жестокая и смешная сказка с множеством натуралистичных сцен насилия. Читается за 20-30 минут. Прекрасно подойдет для странного летнего вечера. «Жук, что ел жуков» – это макросъемка мира, что скрыт от нас в траве и листве. Здесь зарождаются и гибнут народы, кипят войны и революции, а один человеческий день составляет целую эпоху. Вместе с Жуком и Клещом вы отправитесь в опасное путешествие с не менее опасными последствиями.
Первая часть из серии "Упадальщики". Большое сюрреалистическое приключение главной героини подано в гротескной форме, однако не лишено подлинного драматизма. История начинается с трагического периода, когда Ромуальде пришлось распрощаться с собственными иллюзиями. В это же время она потеряла единственного дорогого ей человека. «За каждым чудом может скрываться чья-то любовь», – говорил её отец. Познавшей чудо Ромуальде предстояло найти любовь. Содержит нецензурную брань.
20 июня на главной сцене Литературного фестиваля на Красной площади были объявлены семь лауреатов премии «Лицей». В книгу включены тексты победителей — прозаиков Катерины Кожевиной, Ислама Ханипаева, Екатерины Макаровой, Таши Соколовой и поэтов Ивана Купреянова, Михаила Бордуновского, Сорина Брута. Тексты произведений печатаются в авторской редакции. Используется нецензурная брань.