Мусоргский [заметки]
1
Орлова А. А. Труды и дни М. П. Мусоргского: Летопись жизни и творчества. М., 1963. С. 42. Этому автору принадлежит и ценная в биографическом отношении книга: Орлова А. А. Мусоргский в Петербурге. Л., 1974. Много важных сведений о ранних годах Мусоргского и его родословной можно также обнаружить в издании: Образцова И. М., Образцова Н. Ю. М. П. Мусоргский на Псковщине. Л., 1985. Исключительную ценность имеют публикации Н. С. Новикова, ставшие важнейшими источниками для этой главы, особенно его книга: Новиков Н. С. У истоков великой музыки. Поиски и находки на родине М. П. Мусоргского. Л., 1989.
2
Каратыгин В. // Музыкальный современник. 1917. № 5–6. С. 220–221.
3
Компанейский Н. И. К новым берегам. Модест Петрович Мусоргский // Русская музыкальная газета. 1906. № 11. Стб. 268.
4
Творогов О. В. Древняя Русь. События и люди. М.: Наука, 2001. С. 72.
5
Обычно слово трактуется в литературе о Мусоргском более широко: «певец», «музыкант». Е. Е. Нестеренко, после разговоров с афинскими греками, внес уточнение: «Мусорга» — человек, создающий музыку, композитор. (Сообщено автору Н. С. Новиковым.)
6
Орлова А. А. Труды и дни М. П. Мусоргского: Летопись жизни и творчества. М., 1963. С. 42.
7
Цит. по: Литературное наследство. Т. 92. Александр Блок. Новые материалы и исследования. Кн. 4. М.: Наука, 1987. С. 176; Литературное наследство. Т. 98. Валерий Брюсов и его корреспонденты. Кн. 1. М.: Наука, 1991. С. 503.
8
В России эта опера была известна как «Осада Гента».
9
После этого здание несколько раз перестраивалось. Прежний облик Петропавловской школы сохранился лишь на гравюрах. Нынешний вид этого дома не похож на тот, который знал Мусоргский.
10
Мой дорогой (фр.).
11
См.: Карамзин Н. М. Письма русского путешественника. М.: Сов. Россия, 1983. С. 46.
12
Описание событий по: Тютчева А. Ф. При дворе двух императоров. Воспоминания, дневник 1853–1882. Тула: Приокское книжное издательство, 1990; 18 августа 1855 года кн. Вяземского // Николай I и его время: В 2 т. / Сост., вступ. ст. и коммент. Б. Н. Тарасова. Т. 1. М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2000. С. 429–432.
13
«Трубадур», «Травиата» (ит.).
14
Очаровательно, прелестно (фр.).
15
Бородин А. П. Критические статьи. 2-е изд. М.: Музыка. 1982. С. 60.
16
Ковалевский П. М. Итоги жизни // Вестник Европы. 1883. Кн. 2. Февраль. С. 580.
17
Ильченко Мария. Модест Мусоргский. Воспоминания. РГАЛИ. Ф. 631. Оп. 26. Ед. хр. 3712. Л. 8–9. Воспоминания были опубликованы (см.: Ильченко М. Н. Воспоминания о Мусоргском // Советская музыка. 1959. № 3), но при столь значительном обилии неточностей у мемуариста при цитировании лучше сверяться с рукописью.
18
Музыкальный современник. 1917. № 5–6. С. 221.
19
Кунин И. Милий Алексеевич Балакирев. Жизнь и творчество в письмах и документах. М.: Советский композитор, 1967. С. 11.
20
Там же. С. 14.
21
Лапшин И. И. Модест Петрович Мусоргский // Лапшин И. И. Художественное творчество. Пг, 1922. С. 260.
22
Кюи Ц. А. Избранные письма. Л., 1955. С. 46.
23
См.: Ковалевский П. М. Итоги жизни // Вестник Европы. 1883. Кн. 2. Февраль. С. 573.
24
Письмо Стасову от 5 июля 1858 г.
25
То есть ля-минорную.
26
«Песня без слов» (нем.).
27
Бородин А. П. Критические статьи. 2-е изд., доп. М., 1982. С. 61.
28
Мусоргский М. П. Письма и документы. М.; Л., 1932. С. 59–60.
29
Римский-Корсаков Н. А. Летопись моей музыкальной жизни. 8-е изд. М., 1980. С. 24.
30
См.: Новиков Н. С. У истоков великой музыки. Поиски и находки на родине М. П. Мусоргского. Л., 1989. С. 156.
31
Новиков Н. С. «Звук родной струны…». М.: Сов. Россия, 1989. С. 12.
32
Наиболее подробно обстоятельства пребывания Мусоргского в Волоке изложены в статье: Образцова И. Факты к биографии Мусоргского// Сов. музыка. 1982. № 4. С. 83–88.
33
Наиболее подробно об этом см.: Добровенский Р. «Рыцарь бедный». Рига, 1986. С. 292–294.
34
Балакирев М. А., Стасов В. В. Переписка. В 2 т. Т. 1. М., 1970. С. 173.
35
Балакирев — Кюи, письмо от начала августа 1864 г. См.: Кюи Ц. А. Избранные письма. Л., 1955. С. 499.
36
Имена прототипов «Семинариста» восстановлены Н. С. Новиковым. См.: Новиков Н. С. У истоков великой музыки. Поиски и находки на родине М. П. Мусоргского. Л., 1989. С. 187.
37
Стасов В. В. Двадцать пять лет русского искусства // Стасов В. В. Избранные сочинения: В 3 т. Т. 2. М., 1952. С. 565.
38
Письмо Мусоргского Римскому-Корсакову от 30 июля 1868 г.
39
Избавьте нас от г-на Берлиоза (фр.).
40
На лоне природы (нем.).
41
С молоком и сладким супом (нем.).
42
Выходцев с того света (фр.).
43
Рцы. Жнец // Россия. 1908. 8 июля. С. 2.
44
М. П. Мусоргский. К пятидесятилетию со дня смерти. Статьи и материалы. М., 1932. С. 109.
45
Орлова А. А. Труды и дни М. П. Мусоргского: Летопись жизни и творчества. М., 1963. С. 131.
46
Кюи Ц. А. Избранные статьи. Л., 1952. С. 91–92.
47
Римский-Корсаков Н. А. Летопись моей музыкальной жизни. 8-е изд. М., 1980. С. 50.
48
Серов А. Н. Берлиоз в С.-Петербурге // Серов А. Н. Избранные статьи: В 2 т. Т. 2. М.; Л., 1957. С. 617.
49
Там же. С. 618.
50
Там же.
51
Там же.
52
См. об этом: Римский-Корсаков Н. А. Летопись моей музыкальной жизни. 8-е изд. М., 1980. С. 38.
53
Там же. С. 49.
54
Берлиоз Г. Избранные письма. Т. 2. М., 1985. С. 220, 223.
55
Там же. С. 224.
56
Князь Владимир Одоевский. Дневник. Переписка. Материалы. М.: Изд-во «Дека-ВС», 2005. С. 202.
57
Берлиоз Г. Избранные письма. Т. 2. М., 1985. С. 222.
58
Там же. С. 222.
59
Переписка М. А. Балакирева с В. В. Стасовым. Т. 1. 1858–1869. М., 1935. С. 245.
60
Князь Владимир Одоевский. Дневник. Переписка. Материалы. М.: Изд-во «Дека-ВС», 2005. С. 200.
61
Переписка М. А. Балакирева с В. В. Стасовым. Т. 1. 1858–1869. М., 1935. С. 247.
62
Берлиоз Г. Избранные письма. Т. 2. М., 1985. С. 230.
63
Там же. С. 232.
64
Письмо Ф. М. Достоевского к А. Н. Майкову от 27 октября (8 ноября) 1869 г. // Достоевский Ф. М. ПСС. Т. 29. Кн. I. Л.: Наука, 1986. С. 75.
65
Санкт-Петербургские ведомости. 1868. № 43. 14 февраля.
66
Римский-Корсаков Н. А. Летопись моей музыкальной жизни. 8-е изд. М., 1980. С. 52.
67
См., напр., работы Каратыгина, Хубова, Оголевец, Головинского и Сабининой.
68
Из письма Мусоргского к Л. И. Шестаковой от 30 июля 1868 г.
69
Документ, — доверенность брату, Ф. П. Мусоргскому, «на управление и распоряжение всеми без исключения нашими имениями», — будет подписан в декабре. См.: Орлова А. А. Труды и дни М. П. Мусоргского: Летопись жизни и творчества. М., 1963. С. 168.
70
См.: Ильченко Мария. Модест Мусоргский. Воспоминания. РГАЛИ. Ф. 631. Оп. 26. Ед. хр. 3712. Л. 8.
71
Неудачная вещь (фр.).
72
Письмо А. П. Бородина Е. С. Бородиной от 26 сентября 1868 г. Ссылки на письма Бородина здесь и в дальнейшем даются по изданию: Письма А. П. Бородина/С примеч. С. Дианина. Вып. 1. М., 1928; Вып. 2. М., 1936; Вып. 3. М., 1949; Вып. 4. М., 1950.
73
Асафьев Б. В. Гоголь и музыка // Асафьев Б. В. Избранные труды. Том IV. М.: Изд-во АН СССР, 1955. С. 156.
74
Е. Ф. «Женитьба» Мусоргского // Последние новости (Париж). 1939. 4 июля.
75
В этой главе некоторые приметы петербургской жизни с 1868 по 1870 год воссоздаются по письмам М. Н. Пыпина родителям (РГАЛИ. Ф. 395. Оп. 1. Ед. хр. 94).
76
Балакирев М. А. Переписка с Н. Г. Рубинштейном и М. П. Беляевым. М.: Музгиз, 1956. С. 18–19.
77
Римский-Корсаков Н. А. Летопись моей музыкальной жизни. 8-е изд. М., 1980. С. 61.
78
К 1868 году были написаны почти все основные оперы Вагнера, но русская публика могла знать из них очень немногие.
79
Серов А. Н. Рихард Вагнер в Петербурге // Серов А. Н. Избранные статьи. Т. 1. М.; Л., 1950. С. 550.
80
Балакирев М. А., Стасов В. В. Переписка. В 2 т. Т. 1. М., 1970. С. 258–259.
81
4 октября 1867 г.
82
Из статьи 1928 г. «Вопросы русской языковой культуры». См.: Бицилли П. М. Избранные труды по филологии. М.: Наследие, 1996. С. 605.
83
Там же.
84
Новиков Н. С. У истоков великой музыки. Поиски и находки на родине М. П. Мусоргского. Л., 1989. С. 194.
85
Новиков Н. С. У истоков великой музыки. Поиски и находки на родине М. П. Мусоргского. Л., 1989. С. 193.
86
Музыкальный современник. 1917. № 5–6. С. 221.
87
Римская-Корсакова Н. Н. Мои воспоминания о А. С. Даргомыжском// Музыка. 1913. № 116. С. 110–111.
88
См. переписку Балакирева и Чайковского о «Фатуме» в кн.: Балакирев М. А. Воспоминания и письма. Л., 1962. С. 127–132.
89
См.: Милий Алексеевич Балакирев: Летопись жизни и творчества. Л., 1967. С. 158.
90
Серов А. Н. Избранные статьи. Т. 2. М.; Л., 1957. С. 231.
91
Там же. С. 51–52.
92
Серов А. Н. Избранные статьи. Т. 2. М.; Л., 1957. С. 53.
93
Там же. С. 231.
94
Там же.
95
См.: Зайцева Т. А. Милий Алексеевич Балакирев: Истоки. СПб., 2000.С. 374.
96
См.: Милий Алексеевич Балакирев: Летопись жизни и творчества. Л., 1967. С. 162–163.
97
Письмо Е. С. Бородиной от 3 ноября 1869 г.
98
См.: Балакирев М. А. Воспоминания и письма. Л., 1962. С. 141.
99
Разногласия Стасова с Мусоргским начинались уже здесь. «Борис» в первозданном его виде Стасова устраивал не вполне.
100
См.: Мусоргский М. П. Письма и документы. М.; Л., 1932. С. 185.
101
Орлова А. А. Труды и дни М. П. Мусоргского: Летопись жизни и творчества. М., 1963. С. 193–194.
102
Стасов В. В. Модест Петрович Мусоргский // Стасов В. В. Статьи о музыке. В 5 вып. Вып. 3. М., 1977. С. 102–103.
103
От «фатерланд» — отечество (нем.).
104
То есть песен (нем.).
105
Мусоргский М. П. Письма и документы. М.; Л., 1932. С. 160–161.
106
Письмо Мусоргского к Стасову от 18 августа 1870 г.
107
Письмо. В. В. Стасова к Д. В. Стасову от 29 июля 1870 г. // Стасов В. В. Письма к родным. Т. 1. Ч. 2. М., 1954. С. 59.
108
Отрывки из дневника Н. Н. Пургольд опубликованы в кн.: Римский-Корсаков А. Н. Н. А. Римский-Корсаков. Жизнь и творчество. Вып. II. М., 1935. С. 81–98.
109
Выражение Глинки (примечание автора дневника).
110
Милий Алексеевич Балакирев: Летопись жизни и творчества. Л., 1967. С. 177.
111
Там же. С. 178.
112
Балакирев М. А. Воспоминания и письма. Л., 1962. С. 103
113
Письмо Балакирева к доктору И. С. Покровскому, побочному сыну Улыбышева, от 10 июня 1906 г. См.: Русская музыкальная газета. 1916. № 40. Стб. 698.
114
Балакирев М. А. Воспоминания и письма. Л., 1962. С. 105.
115
Римский-Корсаков Н. А. Полное собрание сочинений: Лит. произведения и переписка. Т. 5. М., 1963. С. 347–348.
116
Милий Алексеевич Балакирев: Летопись жизни и творчества. Л., 1967. С. 190.
117
Балакирев М. А., Стасов В. В. Переписка. В 2 т. Т. 1. М., 1970. С. 277.
118
М. П. Мусоргский в воспоминаниях современников. М., 1989. С. 89.
119
Милий Алексеевич Балакирев: Летопись жизни и творчества. Л., 1967. С. 198.
120
Балакирев М. А., Стасов В. В. Переписка. В 2 т. Т. 1. М., 1970. С. 351.
121
Стасов В. В. Письма к родным. Т. 1. Ч. 2. М., 1954. С. 92.
122
См.: Дневник А. Н. Пургольд // Советская музыка. 1957. № 5. С. 134–138.
123
Так в то время иногда называли «Ромео и Джульетту».
124
Письмо А. П. Бородина Е. С. Бородиной от 14 ноября 1871 г. // Письма А. П. Бородина. Вып. 1. М., 1928. С. 322.
125
Письмо В. В. Стасову от 11 сентября 1871 г.
126
В. Ястребцев. О причинах переработки сочинений Мусоргского. (Из моих воспоминаний о Н. А. Римском-Корсакове) // Музыка. 1913. № 135. 22 июня. С. 442.
127
Там же. С. 443.
128
Там же. С. 442.
129
Щебальский П. К. Правление царевны Софии. М., 1856. С. 29.
130
Хроника времен первого стрелецкого бунта воссоздается по источникам, которые знал Мусоргский (см. ниже). Помимо свидетельств давних времен, — Крекшина, Матвеева, Желябужского, Сильвестра Медведева, — в роли источников выступают и труды историков. Кроме упоминаемых в списке Мусоргского Щебальского, тома 3-го «Летописей», выпускаемых Николаем Тихонравовым, Голикова и др., композитор, несомненно, знал уже вышедшие тома «Истории государства Российского» С. М. Соловьева и труды по данному вопросу Н. Костомарова. Знал и другую публикацию Тихонравова — «История о вере и челобитная о стрельцах Саввы Романова» (Летописи русской литературы и древности, издаваемые Николаем Тихонравовым. Т. V. (Раздел «Материалы») М., 1863. С. 111–148). Поскольку произведения Крекшина, Матвеева, Желябужского и Сильвестра Медведева вошли в одну книгу (Сахаров И. П. Записки русских людей. События времен Петра Великого. СПб., 1841), но со своей пагинацией, то при цитировании ссылки на страницы даются вместе с фамилией автора свидетельства.
131
Крекшин. С. 26.
132
Там же. С. 28.
133
Там же.
134
Матвеев. С. 19.
135
Медведев. С. 11.
136
Там же.
137
Матвеев. С. 20.
138
Щебальский П. К. Правление царевны Софии. М., 1856. С. 25.
139
Медведев. С. 17.
140
Матвеев. С. 38–39.
141
Написанных на пергаменте, древних и потому — авторитетных.
142
Тетрадь Мусоргского цитируется по копии П. А. Ламма: РГАЛИ. Ф. 2743. Оп. 1. Ед. хр. 26.
143
Крекшин. С. 8.
144
Тихонравов Н. Начало русского театра//Летописи русской литературы. Вып. 3. 1861. Отд. II. С. 43–44.
145
Письмо Стасову от 13 июля 1872 г.
146
К В. В. Стасову от 18 октября 1872 г.
147
К В. В. Стасову от 13 июля 1872 г.
148
К В. В. Стасову от 13 июля 1872 г.
149
Тетрадь Мусоргского цитируется по копии П. А. Ламма: РГАЛИ. Ф. 2743. Оп. 1. Ед. хр. 26.
150
Мусоргский М. П. Письма и документы. М.; Л., 1932.С.497–498.
151
Стасов В. В. Письма к родным. Т. 1. Ч. 2. М., 1954. С. 146.
152
Мусоргский М. П. Письма и документы. М.; Л., 1932.
153
А. П. Бородин к Е. С. Бородиной от 25 октября 1873 г. // Письма А. П. Бородина. Вып. 2. М., 1936. С. 63.
154
К В. В. Стасову от 23 июля 1873 г.
155
К И. Е. Репину от 13 июня 1873 г.
156
М. П. Мусоргский в воспоминаниях современников. М., 1989. С. 137.
157
К В. В. Стасову от 23 июля 1873 г.
158
К В. В. Стасову от 2 августа 1873 г.
159
Там же.
160
К В. В. Стасову от 6 августа 1873 г.
161
П. С. Стасовой от 23 июля 1873 г.
162
Там же.
163
Письмо В. В. Стасова к Н. В. Стасовой от 22 декабря 1873 г. // Стасов В. В. Письма к родным. Т. 1.4. 2. М., 1954. С. 204, 205.
164
Мусоргский М. П. Письма и документы. М.; Л., 1932. С. 282.
165
Стасов В. В. Письма к родным. Т. 1.4. 2. М., 1954. С. 205.
166
Компанейский Н. И. К новым берегам: Модест Петрович Мусоргский, 1839–1881 // Русская музыкальная газета. 1906. № 17. Стб. 432–433.
167
Мусоргский М. П. Письма и документы. М.; Л., 1932. С. 296–297.
168
Стасов В. В. Письма к родным. Т. 1.4. 2. М., 1954. С. 209.
169
Мусоргский М. П. Письма и документы. М.; Л., 1932. С. 297–298.
170
Стасов В. В. Письма к родным. Т. 1.4. 2. М., 1954. С. 211–212.
171
Там же. С. 216.
172
Д. М. [Дмитрий Магир| «Борис Годунов» // Всемирная иллюстрация. 1874. № 271.
173
Летопись жизни и творчества Ф. М. Достоевского. Т. 2. 1865–1874. СПб., 1993. С. 448.
174
РГАЛИ. Ф. 143. Оп. 1. Ед. хр. 142. Л. 2.
175
Стасов В. В. Избранные сочинения. В 3 т. Т. 2. М., 1952. С. 240.
176
Повторяющийся звук в басу называется «органный пункт», даже если среди инструментов нет органа.
177
О законах музыкального языка Мусоргского см.: Трембовельский Е. Б. Стиль Мусоргского. Лад, гармония, склад. М.: Композитор, 1999.
178
«Разводы» подобны западноевропейским юбиляциям в средневековой музыке, где распевается слово «аллилуйя».
179
Фрид Э. Л. Прошедшее, настоящее и будущее в «Хованщине» Мусоргского. Л., 1974. С. 301, 303.
180
См.: Каратыгин Вячеслав. «Хованщина» Мусоргского // Музыкальный современник. 1917. № 5–6. С. 200–201.
181
См. письмо В. В. Стасова Н. А. Римскому-Корсакову от 1 июля 1874 г. // Римский-Корсаков Н. А. Поли. собр. соч.: Лит. произведения и переписка. Т. V. М., 1963. С. 352.
182
Письмо, написанное в конце октября 1874 г. РГАЛИ. Ф. 143. Оп. 1. Ед. хр. 142. Л. 2 (оборот).
183
Письмо, написанное в ноябре 1874 г. Там же. Л. 3 (оборот).
184
РГАЛИ. Ф. 143. Оп. 1. № 139. Л. 58.
185
Салтыков-Щедрин М. Е. Собрание сочинений. В 20 т. Т. 15. М., 1972. С. 151.
186
См.: Там же. С. 162–172.
187
См.: Направник В. Э. Э. Ф. Направник и его современники. Л., 1991. С. 106.
188
РГАЛИ. Ф. 143 (А. А. Голенищев-Кутузов). Оп. 1. Ед. хр. 220. Л. 6.
189
РГАЛИ. Ф. 143 (А. А. Голенищев-Кутузов). On. 1. Ед. хр. 220. Л. 6.
190
Французские фразы здесь даются сразу в русском переводе.
191
Письмо от 15 апреля 1875 г. См.: Письма А. П. Бородина. Вып. 2. М., 1936. С. 89.
192
В упор.
193
Письмо к Голенищеву-Кутузову от 3 октября 1875 г.
194
Стасов В. В. Письма к родным. Т. 1.4. 2. М., 1954. С. 275.
195
То есть свою же оперу «Трубадур».
196
РГАЛИ. Ф. 143. Оп. 1. Ед. хр. 15. Л. 52.
197
Стасов В. В. Письма к родным. Т. 1.4. 2. М., 1954. С. 285.
198
Предсказание (фр.).
199
Разумеется (фр.).
200
То есть П. И. Чайковским.
201
Орлова А. А. Труды и дни М. П. Мусоргского: Летопись жизни и творчества. М., 1963. С. 492.
202
Репин И. Е. Письма. Т. II. С. 15.
203
Г-жой баронессой Анной Гинцбург за подлинный.
204
Письмо к Д. В. Стасову, написанное в ночь с 14 на 15 июня 1877 г.
205
Письмо к Голенищеву-Кутузову от 15 августа 1877 г. из Царского Села.
206
Русская музыкальная газета. 1916. № 42. Стб. 773.
207
Русская музыкальная газета. 1916. № 42. Стб. 777,778.
208
Стахеев Д. И. Группы и портреты. II. Писатели, певцы, музыканты и ватное пальто // Исторический вестник. 1907. Февраль.
209
Лихачев Владимир Сергеевич. Музыкальные деятели. РГАЛИ. Ф. 282. Оп. 1. Ед. хр. 32. Л. 18.
210
Письмо В. В. Стасова к А. А. Голенищеву-Кутузову от I апреля 1878 г. // Русская музыкальная газета. 1916. № 43. Стб. 794.
211
М. П. Мусоргский. К пятидесятилетию со дня смерти: Статьи и материалы. М., 1932. С. 127–128.
212
Дианин С. Бородин. Жизнеописание, материалы и документы. 2-е изд. М., 1960. С. 207.
213
Вельский Р. [Мусоргский] // Сегодня (Рига). 1939. 25 мая.
214
Вавилонская башня (фр.).
215
Ипполитов-Иванов М. М. Пятьдесят лет русской музыки в моих воспоминаниях. М., 1934. С. 32.
216
Там же.
217
Из письма к Стасову от 22 августа 1880 г.
218
Лапшин И. М. П. Мусоргский // Музыкальный современник. 1917. № 5–6. С. 84.
219
Мельников П. И. О первой постановке «Демона» // Сегодня (Рига). 1939. 23 октября.
220
Тюменев И. Ф. Воспоминания о Н. А. Римском-Корсакове // Римский-Корсаков. Исследования. Материалы. Письма. В 2 т. Т. II. М.: Издательство Академии наук СССР, 1954. С. 198–199.
221
Амфитеатров А. Артисты-обрусители // Сегодня. 1933. 15 апреля.
222
Прокофьев Гр. Московская опера // Русская музыкальная газета. 1913. № 3. Стб. 91.
223
См.: Асафьев Б. Об опере: Избранные статьи. 2-е изд. Л.: Музыка, 1985. С. 145–146.
224
См. об этом: Добровенский Роальд. «Рыцарь бедный». Рига, 1986. С. 637–638, 650–651.
225
РГАЛИ. Ф. 459 (Ф. Д. Гриднин). Оп. 1. Ед. хр. 1075.
Книга о выдающемся музыканте XX века, чьё уникальное творчество (великий композитор, блестящий пианист, вдумчивый дирижёр,) давно покорило материки и народы, а громкая слава и популярность исполнительства могут соперничать лишь с мировой славой П. И. Чайковского. «Странствующий музыкант» — так с юности повторял Сергей Рахманинов. Бесприютное детство, неустроенная жизнь, скитания из дома в дом: Зверев, Сатины, временное пристанище у друзей, комнаты внаём… Те же скитания и внутри личной жизни. На чужбине он как будто напророчил сам себе знакомое поприще — стал скитальцем, странствующим музыкантом, который принёс с собой русский мелос и русскую душу, без которых не мог сочинять.
Настоящая книга — первая наиболее полная и лишенная претенциозных крайностей биография гениального русского пианиста, композитора и мыслителя-романтика А. Н. Скрябина. Современников он удивлял, восхищал, пугал, раздражал и — заставлял поклоняться своему творчеству. Но, как справедливо считает автор данного исследования, «только жизнь произведений после смерти того, кто вызвал их к этой жизни, дает наиболее верные ощущения: кем же был композитор на самом деле». Поэтому самые интересные страницы книги посвящены размышлениям о музыке А. Н. Скрябина, тайне ее устремленности в будущее. В приложении помещены впервые публикуемые полностью воспоминания о А. Н. Скрябине друга композитора и мецената М. К. Морозовой, а также письма А. Н. Скрябина к родным.
Книга Владимира Арсентьева «Ковчег Беклемишева» — это автобиографическое описание следственной и судейской деятельности автора. Страшные смерти, жуткие портреты психопатов, их преступления. Тяжёлый быт и суровая природа… Автор — почётный судья — говорит о праве человека быть не средством, а целью существования и деятельности государства, в котором идеалы свободы, равенства и справедливости составляют высшие принципы осуществления уголовного правосудия и обеспечивают спокойствие правового состояния гражданского общества.
Емельян Пугачев заставил говорить о себе не только всю Россию, но и Европу и даже Северную Америку. Одни называли его самозванцем, авантюристом, иностранным шпионом, душегубом и развратником, другие считали народным заступником и правдоискателем, признавали законным «амператором» Петром Федоровичем. Каким образом простой донской казак смог создать многотысячную армию, противостоявшую регулярным царским войскам и бравшую укрепленные города? Была ли возможна победа пугачевцев? Как они предполагали обустроить Россию? Какая судьба в этом случае ждала Екатерину II? Откуда на теле предводителя бунтовщиков появились загадочные «царские знаки»? Кандидат исторических наук Евгений Трефилов отвечает на эти вопросы, часто устами самих героев книги, на основе документов реконструируя речи одного из самых выдающихся бунтарей в отечественной истории, его соратников и врагов.
Автор книги Герой Советского Союза, заслуженный мастер спорта СССР Евгений Николаевич Андреев рассказывает о рабочих буднях испытателей парашютов. Вместе с автором читатель «совершит» немало разнообразных прыжков с парашютом, не раз окажется в сложных ситуациях.
Из этой книги вы узнаете о главных событиях из жизни К. Э. Циолковского, о его юности и начале научной работы, о его преподавании в школе.
Со времен Макиавелли образ политика в сознании общества ассоциируется с лицемерием, жестокостью и беспринципностью в борьбе за власть и ее сохранение. Пример Вацлава Гавела доказывает, что авторитетным политиком способен быть человек иного типа – интеллектуал, проповедующий нравственное сопротивление злу и «жизнь в правде». Писатель и драматург, Гавел стал лидером бескровной революции, последним президентом Чехословакии и первым независимой Чехии. Следуя формуле своего героя «Нет жизни вне истории и истории вне жизни», Иван Беляев написал биографию Гавела, каждое событие в жизни которого вплетено в культурный и политический контекст всего XX столетия.
Автору этих воспоминаний пришлось многое пережить — ее отца, заместителя наркома пищевой промышленности, расстреляли в 1938-м, мать сослали, братья погибли на фронте… В 1978 году она встретилась с писателем Анатолием Рыбаковым. В книге рассказывается о том, как они вместе работали над его романами, как в течение 21 года издательства не решались опубликовать его «Детей Арбата», как приняли потом эту книгу во всем мире.
Сергея Есенина любят так, как, наверное, никакого другого поэта в мире. Причём всего сразу — и стихи, и его самого как человека. Но если взглянуть на его жизнь и творчество чуть внимательнее, то сразу возникают жёсткие и непримиримые вопросы. Есенин — советский поэт или антисоветский? Христианский поэт или богоборец? Поэт для приблатнённой публики и томных девушек или новатор, воздействующий на мировую поэзию и поныне? Крестьянский поэт или имажинист? Кого он считал главным соперником в поэзии и почему? С кем по-настоящему дружил? Каковы его отношения с большевистскими вождями? Сколько у него детей и от скольких жён? Кого из своих женщин он по-настоящему любил, наконец? Пил ли он или это придумали завистники? А если пил — то кто его спаивал? За что на него заводили уголовные дела? Хулиган ли он был, как сам о себе писал, или жертва обстоятельств? Чем он занимался те полтора года, пока жил за пределами Советской России? И, наконец, самоубийство или убийство? Книга даёт ответы не только на все перечисленные вопросы, но и на множество иных.
Судьба Рембрандта трагична: художник умер в нищете, потеряв всех своих близких, работы его при жизни не ценились, ученики оставили своего учителя. Но тяжкие испытания не сломили Рембрандта, сила духа его была столь велика, что он мог посмеяться и над своими горестями, и над самой смертью. Он, говоривший в своих картинах о свете, знал, откуда исходит истинный Свет. Автор этой биографии, Пьер Декарг, журналист и культуролог, широко известен в мире искусства. Его перу принадлежат книги о Хальсе, Вермеере, Анри Руссо, Гойе, Пикассо.
Эта книга — наиболее полный свод исторических сведений, связанных с жизнью и деятельностью пророка Мухаммада. Жизнеописание Пророка Мухаммада (сира) является третьим по степени важности (после Корана и хадисов) источником ислама. Книга предназначена для изучающих ислам, верующих мусульман, а также для широкого круга читателей.
Жизнь Алексея Толстого была прежде всего романом. Романом с литературой, с эмиграцией, с властью и, конечно, романом с женщинами. Аристократ по крови, аристократ по жизни, оставшийся графом и в сталинской России, Толстой был актером, сыгравшим не одну, а множество ролей: поэта-символиста, писателя-реалиста, яростного антисоветчика, национал-большевика, патриота, космополита, эгоиста, заботливого мужа, гедониста и эпикурейца, влюбленного в жизнь и ненавидящего смерть. В его судьбе были взлеты и падения, литературные скандалы, пощечины, подлоги, дуэли, заговоры и разоблачения, в ней переплелись свобода и сервилизм, щедрость и жадность, гостеприимство и спесь, аморальность и великодушие.