Мусоргский - [236]
Асафьев Б. В. Избранные труды: В 5 т. Т. 3. М., 1954; Т. 4. М., 1955. Асафьев Б. В. Симфонические этюды. Л., 1970.
Асафьев Б. В. Об опере. Л.: Музыка, 1976.
Бакаева Г. «Хованщина» М. Мусоргского — историческая народная музыкальная драма. Киев, 1976.
Берченко Р. Э. Композиторская режиссура М. П. Мусоргского. М.: Едиториал УРСС, 2003.
Веприк А. М. Три оркестровые редакции первой картины пролога оперы Мусоргского «Борис Годунов» // Веприк А. М. Очерки по вопросам оркестровых стилей. М., 1978.
Головинский Г. Л. Мусоргский и фольклор. М., 1994.
Головинский Г. Л., Сабинина М. Д. Модест Петрович Мусоргский. М.: Музыка, 1998 (Классики мировой музыкальной культуры).
Гордеева Е. М. Композиторы «Могучей кучки». М., 1985.
Добровенский Роальд. «Рыцарь бедный». Рига, 1986.
Дурандина Е. Е. Вокальное творчество Мусоргского. М., 1985.
Заславский Д. Щедрин, Мусоргский, Стасов // Красная новь. 1940. № 11–12.
Кандинский А. И. О религиозно-нравственной основе «Хованщины» М. П. Мусоргского // Из истории русской музыкальной культуры. М., 2002.
Каратыгин В. Г. 1. Мусоргский. 2. Шаляпин. Пг., 1922.
Каратыгин В. Г. Избранные статьи. М.; Л., 1965.
Келдыш Ю. В. Мусоргский и А. А. Голенищев-Кутузов // Келдыш Ю. В. Критика и журналистика: Избр. статьи. М., 1963.
Левашев Е. М. Драки народа и драма совести в опере «Борис Годунов» // Советская музыка. 1983. № 5.
Ливанова Т. Н. Оперная критика в России. Т. 2. Вып. З. М., 1969. М. П. Мусоргский и музыка XX века. М., 1990.
Новиков Н. С. У истоков великой музыки. Поиски и находки на родине М. П. Мусоргского. Л., 1989.
Новиков Н. С. «Звук родной струны…» М.: Советская Россия, 1989. Новиков Н. С. Молитва Мусоргского. Великие Луки, 2009.
Образцова И. М., Образцова Н. Ю. М. П. Мусоргский на Псковщине. Л., 1985.
Образцова И. Факты к биографии Мусоргского // Советская музыка. 1982. № 4.
Оголевец А. С. Вокальная драматургия Мусоргского. М., 1966.
Оленина д’Альгейм М. А. Заветы М. П. Мусоргского. М., 1910.
Оперы М. П. Мусоргского: путеводитель. М., 1980 (авторы статей: Н. Запорожец-Ишлинская, Н. Шумская).
Орлова А. А. Мусоргский в Петербурге. Л., 1974.
Орлова А. А. Мусоргский в Царском Селе: 1876–1877 // Аврора. 1974. № 8.
Ручьевская Е. А. «Хованщина» Мусоргского как художественный феномен. К проблеме поэтики жанра. СПб.: Композитор, 2005.
Сабанеев Л. Л. О Мусоргском // Сабанеев Л. Л. Воспоминания о России. М.: Классика — XXI, 2005.
Смирнов М. А. Фортепианные произведения композиторов «Могучей кучки». М.: Музыка, 1971.
Трембовельский Е. Б. Стиль Мусоргского. Лад, гармония, склад. М.: Композитор, 1999.
Фрид Э. Л. М. П. Мусоргский: проблемы творчества. Л., 1981.
Фрид Э. Л. Прошедшее, настоящее и будущее в «Хованщине» Мусоргского. Л., 1974.
Хубов Г. Н. Мусоргский. М., 1969 (Классики мировой музыкальной культуры).
Ширинян Р. К. Оперная драматургия Мусоргского. М., 1981.
Шлифштейн С. И. Мусоргский: Художник. Время. Судьба. М., 1975.
Юдина М. В. «Картинки с выставки» Модеста Петровича Мусоргского // Юдина М. В. Вы спасетесь через музыку. Литературное наследие. Классика — XXI, 2005.
Яковлев В. В. «Борис Годунов» в театре // Яковлев В. В. Избранные труды о музыке. Т. 3. М., 1983.
Brown, David. Musorgsky, His Life and Works. Oxford, 2002.
Мультимедийный CD: Modest Mussorgsky. A Multimedia Tribute to the Great Composer, [ed. By Sergey Lebedev]. Luvia United, 1999.
В процессе работы были просмотрены многочисленные архивные материалы, среди которых особую важность имеют: ГЦММК. Ф. 70 (М. П. Мусоргский); РГАЛИ. Ф. 809 (М. П. Мусоргский); РГАЛИ. Ф. 143 (А. А. Голенищев-Кутузов); РГАЛИ. Ф. 2743 (П. А. Ламм).
СЛОВА БЛАГОДАРНОСТИ
Издано при финансовой поддержке Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям в рамках Федеральной целевой программы «КУЛЬТУРА РОССИИ»
Научный редактор В. И. РАЖЕВА
Автор благодарит за предоставленные материалы Российский государственный архив литературы и искусства и Государственный центральный музей музыкальной культуры им. М. И. Глинки, а также лично Анастасию Георгиевну Гачеву, Сергея Николаевича Лебедева, Николая Степановича Новикова. Особую признательность за предоставление редких изданий и музыкальных записей из личных архивов автор выражает Станиславу Бемовичу Джимбинову, Евгению Евгеньевичу Нестеренко, Александру Николаевичу Николюкину.
Книга о выдающемся музыканте XX века, чьё уникальное творчество (великий композитор, блестящий пианист, вдумчивый дирижёр,) давно покорило материки и народы, а громкая слава и популярность исполнительства могут соперничать лишь с мировой славой П. И. Чайковского. «Странствующий музыкант» — так с юности повторял Сергей Рахманинов. Бесприютное детство, неустроенная жизнь, скитания из дома в дом: Зверев, Сатины, временное пристанище у друзей, комнаты внаём… Те же скитания и внутри личной жизни. На чужбине он как будто напророчил сам себе знакомое поприще — стал скитальцем, странствующим музыкантом, который принёс с собой русский мелос и русскую душу, без которых не мог сочинять.
Настоящая книга — первая наиболее полная и лишенная претенциозных крайностей биография гениального русского пианиста, композитора и мыслителя-романтика А. Н. Скрябина. Современников он удивлял, восхищал, пугал, раздражал и — заставлял поклоняться своему творчеству. Но, как справедливо считает автор данного исследования, «только жизнь произведений после смерти того, кто вызвал их к этой жизни, дает наиболее верные ощущения: кем же был композитор на самом деле». Поэтому самые интересные страницы книги посвящены размышлениям о музыке А. Н. Скрябина, тайне ее устремленности в будущее. В приложении помещены впервые публикуемые полностью воспоминания о А. Н. Скрябине друга композитора и мецената М. К. Морозовой, а также письма А. Н. Скрябина к родным.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Великого князя не любили, он не был злой человек, но в нём было всё то, что русская натура ненавидит в немце — грубое простодушие, вульгарный тон, педантизм и высокомерное самодовольство — доходившее до презрения всего русского. Елизавета, бывшая сама вечно навеселе, не могла ему однако простить, что он всякий вечер был пьян; Разумовский — что он хотел Гудовича сделать гетманом; Панин за его фельдфебельские манеры; гвардия за то, что он ей предпочитал своих гольштинских солдат; дамы за то, что он вместе с ними приглашал на свои пиры актрис, всяких немок; духовенство ненавидело его за его явное презрение к восточной церкви».Издание 1903 года, текст приведен к современной орфографии.
В 1783, в Европе возгорелась война между Турцией и Россией. Граф Рожер тайно уехал из Франции и через несколько месяцев прибыл в Елисаветград, к принцу де Линь, который был тогда комиссаром Венского двора при русской армии. Князь де Линь принял его весьма ласково и помог ему вступить в русскую службу. После весьма удачного исполнения первого поручения, данного ему князем Нассау-Зигеном, граф Дама получил от императрицы Екатерины II Георгиевский крест и золотую шпагу с надписью «За храбрость».При осаде Очакова он был адъютантом князя Потёмкина; по окончании кампании, приехал в Санкт-Петербург, был представлен императрице и награждён чином полковника, в котором снова был в кампании 1789 года, кончившейся взятием Бендер.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В декабре 1971 года не стало Александра Трифоновича Твардовского. Вскоре после смерти друга Виктор Платонович Некрасов написал о нем воспоминания.
Судьба Рембрандта трагична: художник умер в нищете, потеряв всех своих близких, работы его при жизни не ценились, ученики оставили своего учителя. Но тяжкие испытания не сломили Рембрандта, сила духа его была столь велика, что он мог посмеяться и над своими горестями, и над самой смертью. Он, говоривший в своих картинах о свете, знал, откуда исходит истинный Свет. Автор этой биографии, Пьер Декарг, журналист и культуролог, широко известен в мире искусства. Его перу принадлежат книги о Хальсе, Вермеере, Анри Руссо, Гойе, Пикассо.
Эта книга — наиболее полный свод исторических сведений, связанных с жизнью и деятельностью пророка Мухаммада. Жизнеописание Пророка Мухаммада (сира) является третьим по степени важности (после Корана и хадисов) источником ислама. Книга предназначена для изучающих ислам, верующих мусульман, а также для широкого круга читателей.
Сергея Есенина любят так, как, наверное, никакого другого поэта в мире. Причём всего сразу — и стихи, и его самого как человека. Но если взглянуть на его жизнь и творчество чуть внимательнее, то сразу возникают жёсткие и непримиримые вопросы. Есенин — советский поэт или антисоветский? Христианский поэт или богоборец? Поэт для приблатнённой публики и томных девушек или новатор, воздействующий на мировую поэзию и поныне? Крестьянский поэт или имажинист? Кого он считал главным соперником в поэзии и почему? С кем по-настоящему дружил? Каковы его отношения с большевистскими вождями? Сколько у него детей и от скольких жён? Кого из своих женщин он по-настоящему любил, наконец? Пил ли он или это придумали завистники? А если пил — то кто его спаивал? За что на него заводили уголовные дела? Хулиган ли он был, как сам о себе писал, или жертва обстоятельств? Чем он занимался те полтора года, пока жил за пределами Советской России? И, наконец, самоубийство или убийство? Книга даёт ответы не только на все перечисленные вопросы, но и на множество иных.
Жизнь Алексея Толстого была прежде всего романом. Романом с литературой, с эмиграцией, с властью и, конечно, романом с женщинами. Аристократ по крови, аристократ по жизни, оставшийся графом и в сталинской России, Толстой был актером, сыгравшим не одну, а множество ролей: поэта-символиста, писателя-реалиста, яростного антисоветчика, национал-большевика, патриота, космополита, эгоиста, заботливого мужа, гедониста и эпикурейца, влюбленного в жизнь и ненавидящего смерть. В его судьбе были взлеты и падения, литературные скандалы, пощечины, подлоги, дуэли, заговоры и разоблачения, в ней переплелись свобода и сервилизм, щедрость и жадность, гостеприимство и спесь, аморальность и великодушие.