Мусоргский - [230]
4 мая — Мусоргский подарил Даргомыжскому нотную тетрадь с произведениями «Еремушка» и «Дитя» с дарственной надписью: «Великому учителю музыкальной правды».
Конец весны — члены балакиревского кружка стали постоянно бывать на музыкальных собраниях в семье Пургольд.
11 июня — начало работы над речитативной оперой «Женитьба» по одноименной комедии Н. В. Гоголя.
20 июня — закончен клавир первой сцены I действия «Женитьбы». Конец июня — переезд к брату в село Шилово Тульской губернии.
2 июля — закончен клавир второй сцены I действия «Женитьбы».
6 июля — закончен клавир третьей сцены I действия «Женитьбы».
8 июля — закончен клавир четвертой сцены I действия «Женитьбы».
Июль — август — обдумывание II действия «Женитьбы».
Конец августа — по возвращении в Петербург останавливается у дальних родственников Опочининых в Инженерном замке, поскольку брат Филарет остается жить в имении Шилово.
Сентябрь — «Женитьба» исполняется на музыкальных собраниях «кучкистов», поражая мастерством мелодекламации, при весьма критическом отношении к самому замыслу, после чего Мусоргский прекращает работу над речитативной оперой.
Октябрь — замысел оперы «Борис Годунов». Л. И. Шестакова дарит Мусоргскому том сочинений А. С. Пушкина с драмой «Борис Годунов», куда были вклеены чистые листы для либретто.
4 ноября — окончание в клавире 1-й картины первой части «Бориса Годунова».
14 ноября — окончание в клавире 2-й картины первой части «Бориса Годунова».
15 ноября — первое полное представление оперы «Каменный гость» Даргомыжского на квартире последнего. Мусоргский исполнил партии Лепорелло и дона Карлоса.
5 декабря — закончена 1-я сцена II действия (в Чудовом монастыре).
9 декабря — на концерте Русского музыкального общества под упр. Балакирева В. В. Стасов передал Мусоргскому найденный им текст песни «Как во городе было во Казани».
13 декабря — Мусоргский выдал брату Ф. П. Мусоргскому полную доверенность «на управление и распоряжение всеми без исключения нашими имениями».
21 декабря — начало службы в Лесном департаменте.
Осень — закончена партитура сочиненного в 1864 году романса «Ночь» на слова Пушкина (произведение посвящено Н. П. Опочининой).
1869, начало января — закончена сцена «В корчме».
4 января — концерт, где впервые были исполнены Первая симфония Бородина и хор из «Псковитянки» Римского-Корсакова.
5 января — смерть А. С. Даргомыжского.
14 февраля — в Мариинском театре в бенефис Д. М. Леоновой премьера оперы Ц. А. Кюи «Вильям Ратклиф».
10 марта — концерт РМО под упр. М. А. Балакирева, где впервые исполнен «Антар» Н. А. Римского-Корсакова и прозвучала «Еврейская мелодия» Мусоргского.
Апрель — закончена сцена «Царский терем в Кремле». Появление нового члена среди «балакиревцев» — Николая Владимировича Щербачева.
Весна — обострение борьбы против Балакирева Серова, с одной стороны, и консервативных музыкальных кругов, с другой.
В ночь с 21 на 22 мая — закончена сцена у Василия Блаженного.
До 18 июля — написана последняя картина первой редакции оперы «Борис Годунов».
Сентябрь — декабрь — оркестровка сочиненной оперы.
15 декабря — закончена партитура оперы «Борис Годунов».
1870, начало года — Ц. А. Кюи познакомил Мусоргского с известным польским композитором Станиславом Монюшко, который приезжал в Петербург на премьеру своей оперы «Галька».
Весна — Мусоргский представил «Бориса Годунова» в дирекцию императорских театров. «Борис Годунов» исполняется на музыкальных вечерах у знакомых.
19 мая — Мусоргский возвращает В. В. Никольскому книги: «Историю Выговской старообрядческой пустыни» Ивана Филиппова и «Историю раскола» И. Е. Троицкого.
15 июня — Мусоргский заканчивает музыкальную сатиру «Раёк», начатую по совету В. В. Стасова, которая высмеивала противников «Балакиревского кружка».
Начало июля — поиски сюжета для новой оперы.
26 июля — В. В. Стасов высылает Мусоргскому составленное им либретто оперы «Бобыль» по роману Шпильгагена «Ганс и Грета», где сюжет сочинения был перенесен на русскую почву.
Июль — стараниями сестер Пургольд в Лейпциге издан «Семинарист».
12 августа — решением Петербургского цензурного комитета ноты романса «Семинарист» «не могут быть дозволены к обращению в публике».
18 августа — Мусоргский написал прошение в Комитет цензуры иностранной о выдаче ему для раздачи знакомым десяти экземпляров «Семинариста», признанного «неудобным к обращению в продаже».
20 августа — написан набросок сцены гадания для оперы «Бобыль».
2 сентября — главное управление по делам печати разрешило выдачу Мусоргскому десяти экземпляров «Семинариста».
17 сентября — в Мариинском театре первое представление трагедии Пушкина «Борис Годунов», декорации которого позже будут использованы при постановке оперы Мусоргского в том же театре. 30 сентября — написан № 2 вокального цикла «Детская» — «В углу». Посвящен В. А. Гартману.
18 октября — написан № 3 вокального цикла «Детская» — «Жук».
18 декабря — написан № 4 вокального цикла «Детская» — «С куклой». Произведение посвящено племянникам — «Танюшке и Гоге Мусоргским».
28 декабря — умерла мать сестер Пургольд, Анна Антоновна. Музыкальные вечера у Пургольд временно прекратились.
Книга о выдающемся музыканте XX века, чьё уникальное творчество (великий композитор, блестящий пианист, вдумчивый дирижёр,) давно покорило материки и народы, а громкая слава и популярность исполнительства могут соперничать лишь с мировой славой П. И. Чайковского. «Странствующий музыкант» — так с юности повторял Сергей Рахманинов. Бесприютное детство, неустроенная жизнь, скитания из дома в дом: Зверев, Сатины, временное пристанище у друзей, комнаты внаём… Те же скитания и внутри личной жизни. На чужбине он как будто напророчил сам себе знакомое поприще — стал скитальцем, странствующим музыкантом, который принёс с собой русский мелос и русскую душу, без которых не мог сочинять.
Настоящая книга — первая наиболее полная и лишенная претенциозных крайностей биография гениального русского пианиста, композитора и мыслителя-романтика А. Н. Скрябина. Современников он удивлял, восхищал, пугал, раздражал и — заставлял поклоняться своему творчеству. Но, как справедливо считает автор данного исследования, «только жизнь произведений после смерти того, кто вызвал их к этой жизни, дает наиболее верные ощущения: кем же был композитор на самом деле». Поэтому самые интересные страницы книги посвящены размышлениям о музыке А. Н. Скрябина, тайне ее устремленности в будущее. В приложении помещены впервые публикуемые полностью воспоминания о А. Н. Скрябине друга композитора и мецената М. К. Морозовой, а также письма А. Н. Скрябина к родным.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Великого князя не любили, он не был злой человек, но в нём было всё то, что русская натура ненавидит в немце — грубое простодушие, вульгарный тон, педантизм и высокомерное самодовольство — доходившее до презрения всего русского. Елизавета, бывшая сама вечно навеселе, не могла ему однако простить, что он всякий вечер был пьян; Разумовский — что он хотел Гудовича сделать гетманом; Панин за его фельдфебельские манеры; гвардия за то, что он ей предпочитал своих гольштинских солдат; дамы за то, что он вместе с ними приглашал на свои пиры актрис, всяких немок; духовенство ненавидело его за его явное презрение к восточной церкви».Издание 1903 года, текст приведен к современной орфографии.
В 1783, в Европе возгорелась война между Турцией и Россией. Граф Рожер тайно уехал из Франции и через несколько месяцев прибыл в Елисаветград, к принцу де Линь, который был тогда комиссаром Венского двора при русской армии. Князь де Линь принял его весьма ласково и помог ему вступить в русскую службу. После весьма удачного исполнения первого поручения, данного ему князем Нассау-Зигеном, граф Дама получил от императрицы Екатерины II Георгиевский крест и золотую шпагу с надписью «За храбрость».При осаде Очакова он был адъютантом князя Потёмкина; по окончании кампании, приехал в Санкт-Петербург, был представлен императрице и награждён чином полковника, в котором снова был в кампании 1789 года, кончившейся взятием Бендер.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В декабре 1971 года не стало Александра Трифоновича Твардовского. Вскоре после смерти друга Виктор Платонович Некрасов написал о нем воспоминания.
Выдающийся русский поэт Юрий Поликарпович Кузнецов был большим другом газеты «Литературная Россия». В память о нём редакция «ЛР» выпускает эту книгу.
Судьба Рембрандта трагична: художник умер в нищете, потеряв всех своих близких, работы его при жизни не ценились, ученики оставили своего учителя. Но тяжкие испытания не сломили Рембрандта, сила духа его была столь велика, что он мог посмеяться и над своими горестями, и над самой смертью. Он, говоривший в своих картинах о свете, знал, откуда исходит истинный Свет. Автор этой биографии, Пьер Декарг, журналист и культуролог, широко известен в мире искусства. Его перу принадлежат книги о Хальсе, Вермеере, Анри Руссо, Гойе, Пикассо.
Эта книга — наиболее полный свод исторических сведений, связанных с жизнью и деятельностью пророка Мухаммада. Жизнеописание Пророка Мухаммада (сира) является третьим по степени важности (после Корана и хадисов) источником ислама. Книга предназначена для изучающих ислам, верующих мусульман, а также для широкого круга читателей.
Сергея Есенина любят так, как, наверное, никакого другого поэта в мире. Причём всего сразу — и стихи, и его самого как человека. Но если взглянуть на его жизнь и творчество чуть внимательнее, то сразу возникают жёсткие и непримиримые вопросы. Есенин — советский поэт или антисоветский? Христианский поэт или богоборец? Поэт для приблатнённой публики и томных девушек или новатор, воздействующий на мировую поэзию и поныне? Крестьянский поэт или имажинист? Кого он считал главным соперником в поэзии и почему? С кем по-настоящему дружил? Каковы его отношения с большевистскими вождями? Сколько у него детей и от скольких жён? Кого из своих женщин он по-настоящему любил, наконец? Пил ли он или это придумали завистники? А если пил — то кто его спаивал? За что на него заводили уголовные дела? Хулиган ли он был, как сам о себе писал, или жертва обстоятельств? Чем он занимался те полтора года, пока жил за пределами Советской России? И, наконец, самоубийство или убийство? Книга даёт ответы не только на все перечисленные вопросы, но и на множество иных.
Жизнь Алексея Толстого была прежде всего романом. Романом с литературой, с эмиграцией, с властью и, конечно, романом с женщинами. Аристократ по крови, аристократ по жизни, оставшийся графом и в сталинской России, Толстой был актером, сыгравшим не одну, а множество ролей: поэта-символиста, писателя-реалиста, яростного антисоветчика, национал-большевика, патриота, космополита, эгоиста, заботливого мужа, гедониста и эпикурейца, влюбленного в жизнь и ненавидящего смерть. В его судьбе были взлеты и падения, литературные скандалы, пощечины, подлоги, дуэли, заговоры и разоблачения, в ней переплелись свобода и сервилизм, щедрость и жадность, гостеприимство и спесь, аморальность и великодушие.