Моя душа в другом теле; Человек и космос - [22]

Овладевайте вполне идеей ритма. Все существа подчинены закону ритма, даже Боги, хотя в более грандиозной форме, чем мы, с более значительными периодами прилива и отлива.

Вечно длящаяся жизнь возможна для всех душ - это так, но невозможно двигаться в одном направлении. Эволюция идет по кривой. Вечность есть круг змеи, поглощающей собственный хвост. Пока вы не согласны входить и выходить из плотной материи, вы никогда не научитесь преодолевать материю. Есть люди, которые могут оставаться в ней и выходить из нее по собственной воле и притом настолько, насколько они сами захотят, но не те, которые убегают от жизни в форме.

Я в прежнее время боялся того, что называл смертью. Здесь есть такие, которые боятся того, что они называют смертью: новое рождение в земной мир.

Глава 7. Кажется, что-то проясняется

Ну, вот. После того как мы познакомились с выдержками из книги Э.Баркер (Письма живого усопшего( многое стало более понятным. Если сущность человеческого существа или душа, как называли эту невидимую для живых людей сущность раньше, действительно может существовать вне тела после его смерти, то многое становится понятным. Например, случай с душой Василия Кандинского. И таких примеров очень много. Или случай с Розмари Браун, описанный в книге Р.Смита и Роя Стеммана (Тайны загробной жизни(.

Розмари Браун, после смерти мужа оставшаяся одна с двумя маленькими детьми на руках, едва сводила концы с концами. С детства она обладала экстрасенсорными способностями, и одно из самых ярких своих видений запомнила на всю жизнь. Однажды перед Розмари возникла фигура пожилого джентльмена: призрачный (гость( пообещал, что в один прекрасный день он вместе с другими великими композиторами подарит ей свою новую музыку. Много лет спустя, увидев портрет Ференца Листа, женщина узнала своего таинственного посетителя. Призрак сдержал слово, и в 1964 году миссис Браун вдруг начала сочинять музыку, сложные, развернутые произведения. Все диктовавшие ей гении: Лист и Шопен, Дебюсси и Рахманинов, Брамс, Бах и Бетховен - творили каждый в своем абсолютно неповторимом стиле. Помимо фортепианных были тут и произведения для оркестра; между тем музыкальное образование медиума ограничивалось несколькими уроками, полученными еще в детстве...

В 1970 году на полках музыкальных магазинов Британии появилась пластинка под названием (Музыка Розмари Браун(: на одном ее обороте были записаны относительно простые пьесы, исполненные медиумом, на втором более сложные композиции в исполнении известнейшего пианиста Питера Катина. Те, кто видел Розмари Браун в минуты творческого озарения, поражались тому, с какой скоростью записывает она ноты. Сама она не видит в этом ничего удивительного: все эти произведения уже созданы, и ее задача сводится к тому, чтобы записать их под диктовку.

Обычно покойные композиторы общаются с Розмари по-английски; впрочем..., (Лист изъясняется также на немецком, а когда очень уж разволнуется, начинает сбиваться на французский(, с которым она знакома где-то на уровне школьной программы. Еще сложнее работать с Шопеном: приходится записывать его речь позвучно, а потом просить знакомых поляков перевести все это.

В своей автобиографической книге (Неоконченные симфонии( Розмари Браун утверждает, что великий композитор уже не страдает от глухоты. (На рубеже жизни и смерти человек навсегда избавляется от всех своих слабостей и недугов(, - пишет она. Бетховен -(дух( уже не столь импульсивен и вспыльчив, но он по-прежнему внушает Розмари благоговейный ужас. При первой встрече женщина так испугалась великого мэтра, что тот не смог обменяться с ней и парой слов.

Британский медиум воспринимает идеи композитора телепатически. В последнее время Бетховен упростил метод работы: теперь он надиктовывает несколько тактов для одной руки, затем возвращается и надиктовывает столько же для другой. (В конце концов, они все равно лишь передают мне уже существующие ноты, - говорит Розмари, - а мне, конечно, легче записывать партии поочередно(.

Музыкальный мир воспринял сенсацию неоднозначно, однако работы Розмари Браун произвели сильное впечатление на многих признанных мэтров. (Я отношусь к этим произведениям с глубочайшим почтением, - заявил пианист Хециба Менухин. - В каждом из них явственно ощущается почерк великого мастера прошлого(. Еще менее сдержан в своих оценках композитор Родни Беннет: (Импровизировать умеют многие, но заниматься подделкой на столь высоком уровне, не имея за плечами многолетнего опыта, простому смертному не под силу. Я, например, при всем своем желании не смог бы написать ничего (в подражание( Бетховену...(

Более строгие критики сочли уровень (потусторонних( произведений посредственным, соответствующим, скорее всего, раннему, юношескому периоду творчества каждого из великих авторов. Но ведь цель (сообщений( такого рода, возражают спиритуалисты, состоит не в том, чтобы пополнить сокровищницу мировой музыкальной культуры: (духи( умерших лишь пытаются вновь убедить нас в том, что жизнь человеческая продолжается и после смерти бренного тела. Вот как сформулировал ту же мысль покойный музыковед Дональд Тови, надиктовавший (с того света( вступительное слово для обложки альбома: (Мы передаем вам с помощью Розмари Браун эту музыку не ради услаждения праздного слуха, но в искренней надежде на то, что осознание смысла происходящего затронет сокровенные струны вашей души, поможет каждому, кого природа наделила ясным, непредвзятым умом, пробудить наконец ото сна сознание свое и устремить внутренний взор к истинным его глубинам. Ибо, лишь в полной мере познав все тайны великого океана, который именуем человеческим разумом, можно надеяться на вознесение к вершинам духовного совершенства(.