Мистерия Ориона. Секреты пирамид - [15]

«В конструкции верхнего коридора есть много того, что трудно понять, но сразу останавливает на себе взгляд. Обследуя его, я очень скоро понял, что этот коридор есть ключ ко всей пирамиде. С того места, где я стоял, было видно, что верхний коридор очень высок и вдоль его стен протянулись широкие каменные парапеты, подобные лестничным перилам, тянущиеся до земли, то есть до уровня, на котором находился я. Пол коридора не достигал уровня земли, резко обрываясь… приблизительно на уровне высоты роста человека, считая от того места, где я стоял. Чтобы добраться до коридора с моего места, следовало сначала взобраться по одному из боковых парапетов, а затем спрыгнуть на «лестницу». Я называю этот коридор «лестницей», поскольку он спускается ступенчато. Ступенек в нем нет, только истертые желобки для ног. Ощущая, что пол за вами уходит вниз, вы начинаете карабкаться вверх, держась за один из «парапетов»^{64}.

Теперь подниматься по Большой Галерее гораздо легче, поскольку на каждой стороне устроены металлические ступеньки от уровня камеры Царицы до уровня пола галереи. Вам помогут подниматься (и спускаться) также перила и деревянная рампа на полу с металлическими наклепками против скольжения.

Хотя Большую Галерею исследовать теперь легче, она остается непреодолимо таинственной, особенно когда человек осознает, что этот интригующий элемент был, уже глубокой древностью во времена Антония и Клеопатры. Стены имеют ступенчатые выступы, и поэтому Большая Галерея к потолку становится более узкой, конструкция поперечного сечения выглядит отражением интригующей ниши в стене камеры Царицы, которая тоже имеет ступенчатое сужение в верхней части. Как и в случае многих элементов египетской архитектуры, Галерея выглядит столь древней, что кажется почти современной. Есть в Большой Галерее квазинечеловеческая особенность, которую трудно обьяснить, как будто она предназначалась не для передвижения людей вверх и вниз, но имела какие-то другие специальные или особые функции. Многие замечали;. что Большая Галерея выглядит как часть машины, функционирование которой лежит за пределами нашего разума.

Последнее не есть впечатление только наших современников: неоплатоник Прокл привлек к этому внимание в своем комментарии четвертого века к «тимею» Платона[36]. Он заявил, что Великая пирамида служила в качестве астрономической обсерватории до того времени, когда была завершена, и ее использовали как инструмент для наблюдения за небом. Эту идею подхватил писатель викторианской эпохи Ричард А. Проктор, который написал книгу «Великая пирамида: обсерватория, гробница и храм», которая была опубликована в 1883 году[37]. Он показал, как различные коридоры можно было использовать для наблюдения за звездами, пока пирамида строилась, в частности, он предположил, что с помощью Большой Галереи можно регистрировать перемещение звезд. Проктор верил, что желоба в парапетах предназначались для фиксации передвижной рампы, которой пользуются для таких работ. Чтобы сказанное было понятнее, заметим, что благодаря меридиональной ориентации Большой Галереи действительно была возможность воспользоваться ею в таких целях до завершения строительства верхней части пирамиды.

И снова некоторые современные египтологи говорили нам, что Большая Галерея была предназначена всего лишь для складирования гранитных плит. Если это так, то древним египтянам пришлось здорово потрудиться, чтобы устроить склад, для которого годилось бы любое грубо отделанное помещение. Однако ни у кого ответа на загадку Большой Галереи нет, и, вероятно, она с не будет разгадана. Поднявшись по Большой Галерее, человек попадает в камеру Фараона. Технологически это наиболее изысканное помещение из всех: камера имеет 18,46 метра с востока на запад и 5,23 метра с севера на юг и высоту 5,81 метра. Следовательно, площадь пола представляет собой двойной квадрат стороны 5,23 м, но камера чуть выше, чем двойной куб. В отличие от камеры Царицы, облицованной известняком, стены этой камеры выложены гладким черным гранитом, доставленным из Асуана в Верхнем Египте[38]. Кто бы ни был строителем пирамиды, это был великий мастер каменной кладки. Гранитные блоки, составляющие стены и потолок камеры, весят около тридцати тонн каждый и отлично отполированы. Скрепляющим раствором при их укладке не пользовались, как и в случае облицовочных плит с внешней стороны пирамиды. Блоки столь изумительно подогнаны, что невозможно вставить лезвие ножа в шов. Столь точная подгонка — задача достаточно трудная при кладке больших известняковых блоков, при грандиозных гранитных блоках ее решение кажется почти невероятным.

В западном конце камеры стоит таинственный гранитный саркофаг Хотя считается, что это место успокоения Хуфу, нет никаких свидетельств пребывания трупа в этой камере, ни обрывка материала, которым бинтовали мумии, ни одного осколка какого-либо артефакта. Никаких следов, сколь незначительными бы они ни были, не найдено ни в камере, ни где-либо еще в Великой пирамиде. Это обстоятельство привело многих к заключению, что подлинный склеп Хуфу еще не найден. Как бы там ни было, саркофаг в камере Фараона сильно поврежден охотниками за сувенирами, откалывавшими кусочки камня от его кромок.