Мир как большая симфония - [46]
Роща. Гравюра на стекле. 8,7 X 11,8.
Контрфорс. Гравюра на стекле. 9,3 X 12,5.
Море. Гравюра на стекле. (Оттиск подкрашен темперой). 8,8 X 11,8.
Колокольня над зимней деревней. Гравюра на стекле. 11,8 X 8,8. Собрание Д. К, Зубовене, Каунас; Библиотека национального музея в Кракове.
Колокольня и облака. Гравюра на стекле. (Оттиск подкрашен темперой). 13 X 10,3.
Городские башни. Гравюра на стекле. (Оттиск подкрашен темперой). 14,2 X 10,9.
Замок. Гравюра на стекле. Местонахождение неизвестно.
Ворота. Гравюра на стекле, (Оттиск подкрашен темперой). 11.9 X 8,9.
Жертва. Гравюра на стекле 21,3 х 23. Из собрания В. К. Чюрлёните-Каружене и Д. К. Зубовене, Каунас; оттиск, подкрашенный темперой — в Мемориальном музее А. Жмуйдзинавичюса. Каунас.
Пейзаж с кипарисами. Цв. монотипия. 11,2 X 12,5.
Портрет. Цв. монотопия. И,6 X 8,4. Собрание Д. К. Зубовене. Каунас.
Буря. Цикл из 7 композиций. Б. п. Местонахождение 6 листов неизвестно. Лист «Колокола» (91,4 X 74.3) — в Вильнюсском художественном музее.
Искры. Б., т. 36, 6 X 31,5
Искры. Б., т. 36, 4 X 31,5.
Искры. Б., т. 36, 5 X 31,5.
Печаль. Диптих. Б., п.
I. 68 X 91,5.
II. 66,8 X 82,3.
Флаги. Б., п. 62,7 X 73.
Прошлое. Б., п. 62,7 X 73.5.
Композиция. Б., п. 32.4 X 37,6.
Мысль. Б, п. 61,5 X 74.
Дружба. Б., п. 73.4 X 63,5.
Истина. Б., п. 91,6 X 67.4.
Горы. Б., п. 36 х 30. Вильнюсский художественный музей.
Гимн. Б., п. 73.5 X 61.5.
Ангелы. Б., м. 37 X 32.
Арфисты. Б., м. 36.8 X 31,5.
День. Б., п. 62.8 X 79,9.
Вечер. Б., п. 73,5 X 56,0
Ночь. Б., п. 62,3 X 73,1.
Туман в горах. Этюд. Б., т. 29.1 X 33,9.
Лес. Этюд. Б., п. и т. 28, 6 х 34,6.
Парк. Этюд. Б., м. 19,0 X 23,5.
Гора. Б., т. 73, 8 X 62,8.
Утро. Городская улица. Б., т 25.5 X 28,1.
Утро. Городская улица. Б., т. 25.5 X 27,6.
Лодки. Этюд. Б., м. 31,2 X 36.5.
Березки. Б., п. 32,2 X 36.3.
Тишина. Б., п. 65.5 X 83.
Тишина. Б., п. 42,2 X 72,7.
Покой. Вариант композиции 1904 года. Б., п. 51 X 70.
Лес. Восход солнца. Эскиз плаката для 1-й Литовской художественной выставки в Вильнюсе. Б., п. 61.2 X 74.5.
Сотворение мира. Цикл из!3 композиций. Б., т. п. 35,5 X 30.0.
I. Хаос.
I. Рекс.
III. Да будет!
IV. Возникновение земли и планет.
V. Вода
VI. Солнце над океаном.
VII–XI. Рождение флоры.
XII. Рождение музыки.
XIII. Рождение разума. Уж
Весть. Б., п. Местонахождение неизвестно
Знаки зодиака. Цикл из 12 композиций.
(В связи с плохой сохранностью я 1909 г. восстановлено автором.) Б., т
I. Солнце вступает в знак Водолея. 36,2 X 31.4.
II. Солнце вступает в знак Рыб. 36,0 X 30.9
III. Солнце вступает в знак Овна. 36.4 X 31,4.
IV. Солнце вступает в знак Тельца. 36,0 X 30,9.
V. Солнце вступает в знак Близнецов 36.0 X 30,9.
VI. Солнце вступает в знак Рака. 36,4 X 31,2.
VII. Солнце вступает в знак Льва. 36,0 X X 30,8.
VIII. Солнце вступает в знак Девы. 36,5 X X 31,6.
IX. Солнце вступает в знак Весов. 36,1 X 31,6.
X. Солнце вступает в знак Скорпиона, 36.0 X 30,9.
XI. Солнце вступает в знак Стрельца. 36,4 X 31,5.
XII. Солнце вступает и знак Козерога. 36,3 X 31.2.
Колокола. Б., т. Местонахождение неизвестно. Корабли. Б., п. 83 X 68.
Лес. Б., п. 62 X 72.8.
Сон Иосифа. Б. т. 61, 9 X 72,6.
Райгардас. Триптих Б., т. 61, 7 X 72,4 (каждая часть).
Весна. (Колокольня). Б., т. 36, 7 X 31,8.
Весна. (Талые воды). Б, т. 36, 5 X 31,6
Весна. (Зеленеют деревья). Б., т. 36, 4 X 31,4.
Весна. (Закат над морем). Б., т. 36 X 31. Собрание Д. К. Зубовене, Каунас.
Лето. Б., т. 36, 1 X 32,6.
Лето. Б., т. 36, 7 X 28.4.
Лето. Б.>т т. 36, 6 X 30,2.
Лето. Триптих. Центральная часть — Х., т. 49 X 47; левая — Б., т. 36 > 30; правая — Б., т, 36,4 X 31,5.
Цветы. (Вечер) X, т. 26, 3 X 28,6.
Цветы. Б., т. 36, 7 X 31,5.
Цветы. Б., т. 30, 2 X 35,2. Собрание Д. К. Зубовене. Каунас.
Бабочки. Б., м. 36,7 X 31.6.
Цветы и бабочки. Б., т. 35, 5 X 30,3. Собрание Д. К. Зубовене. Каунас.
Мостик. Б., т. 36, 1 X 29,0.
Мой путь. Триптих. Б., т. Центральная часть — 54.2 X 45,9, боковые — 36,3 X 30.8.
Город. Б., т. 36.8 X 30,6.
Город. Б.> т. 36, 3 X 31,7.
Город. Б., т. 35, 2 X 30,2. (На обороте композиции того же года «Цветы»). Собрание Д. К. Зубовене, Каунас.
Зима. Цикл из 8 композиций. Б., т,
I. 37,3 X 32,1.
II. 31,2 X 35,8.
III. 37 X 32.
IV. 36, 8 X 32.
V. 36, 6 X 32,2.
VI. 36,1 X 31,8.
VII. 31,5 X 36,4.
VIII. 36,6 X 31,6.
Сказка. Путешествие королевича. Триптих. X.т. 46, 5 X 150,5.
Сказка. Путешествие королевны. Триптих. Б., т Центральная часть — 62,9 X 72,1; боковые — 73.3 X 63,1 и 72,4 X 62,8.
Солнечная соната («I-я соната»), Б., т., кар.
I. Аллегро. 63 X 59,5.
II. Анданте. 63.2 X 58,4.
III. Скерцо. 63 X 59,5.
IV. Финал. 63 X 59,7.
Весенняя соната («2-я соната»). Б., т., кар.
I. Аллегро. 72.8 X 62,8.
II. Анданте. 72.4 X 62,8.
III. Скерцо. 72.6 X 62.
IV. Финал. 72,6 X 62.2.
Колокол. Эскиз плаката для 2-й Литовской художественной выставки. Б., т. кар. 72, 2 X 62.
Композиция. Б., тушь, перо, кисть. 10,6 X 14.6. Собрание Д. К. Зубовене. Каунас.
Эскиз книжной обложки «АВС» Б., тушь, т. 36, 1 X 30.
Сказка о королях. X. т. 75, 3 X 70,2.
Сказка о королях. Эскиз. Б., т. 14.3 X 11,5.
Фантазия. Прелюд, фуга, финал. Триптих. Б., т. 61 X 70,7 (каждая часть).
Прелюд. Б., т. 60, 6 X 71,5.
Фуга. Б., т., кар. 62, 6 X 73.
Монография о творчестве выдающегося русского живописца, художественного критика и историка искусства Александра Николаевича Бенуа. Художник поразительно широкого диапазона, Бенуа был крупнейшим театральным живописцем, выдающимся рисовальщиком и пейзажистом. Анализу его работ, а также его деятельности критика и историка посвящена эта книга.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Дворец рассматривается как топос культурного пространства, место локализации политической власти и в этом качестве – как художественная репрезентация сущности политического в культуре. Предложена историческая типология дворцов, в основу которой положен тип легитимации власти, составляющий область непосредственного смыслового контекста художественных форм. Это первый опыт исследования феномена дворца в его историко-культурной целостности. Книга адресована в первую очередь специалистам – культурологам, искусствоведам, историкам архитектуры, студентам художественных вузов, музейным работникам, поскольку предполагает, что читатель знаком с проблемой исторической типологии культуры, с основными этапами истории архитектуры, основными стилистическими характеристиками памятников, с формами научной рефлексии по их поводу.
Есть события, явления и люди, которые всегда и у всех вызывают жгучий интерес. Таковы герои этой книги. Ибо трудно найти человека, никогда не слыхавшего о предсказаниях Нострадамуса или о легендарном родоначальнике всех вампиров Дракуле, или о том, что Шекспир не сам писал свои произведения. И это далеко не все загадки эпохи Возрождения. Ведь именно в этот период творил непостижимый Леонардо; на это же время припадает необъяснимое на первый взгляд падение могущественных империй ацтеков и инков под натиском горстки авантюристов.
Издание представляет собой сборник научных трудов коллектива авторов. В него включены статьи по теории и методологии изучения культурогенеза и культурного наследия, по исторической феноменологии культурного наследия. Сборник адресован культурологам, философам, историкам, искусствоведам и всем, кто интересуется проблемами изучения культуры.Издание подготовлено на кафедре теории и истории культуры Российского государственного педагогического университета им. А.И. Герцена и подводит итоги работы теоретического семинара аспирантов кафедры за 2008 – 2009 годы.Посвящается 80-летнему юбилею академика РАЕН доктора исторических наук Вадима Михайловича Массона.
Книга состоит из очерков, посвященных различным сторонам духовной жизни Руси XIV‑XVI вв. На основе уникальных источников делается попытка раскрыть внутренний мир человека тех далеких времен, показать развитие представлений о справедливости, об идеальном государстве, о месте человеческой личности в мире. А. И. Клибанов — известнейший специалист по истории русской общественной мысли. Данной книге суждено было стать последней работой ученого.Предназначается для преподавателей и студентов гуманитарных вузов, всех интересующихся прошлым России и ее культурой.
Автор, на основании исторических источников, рассказывает о возникновении и развитии русского бала, истории танца и костюма, символике жеста, оформлении бальных залов. По-своему уникальна опубликованная в книге хрестоматия. Читателю впервые предоставляется возможность вместе с героями Пушкина, Данилевского, Загоскина, Лермонтова, Ростопчиной, Баратынского, Бунина, Куприна, Гоголя и др. побывать на балах XVIII–XX столетий.Это исследование во многом носит и прикладной характер. Впервые опубликованные фигуры котильона позволяют воспроизвести этот танец на современных балах.