Минское небо - [46]
Костя зашел в одну из палат, где абсолютно одна, в пыли и стекле, неподвижно лежала Олеся — идеальное человеческое создание, не способное на зло и жертвой этого же зла ставшая. Из ее запястья торчала капельница, а монотонно работающие приборы продолжали поддерживать жизнедеятельность. Костя подошел к девушке, по возможности смахнул упавший на нее мусор и приблизился к ее лицу. Оно все так же красивое. Находясь сейчас рядом с Олесей, Костя чувствовал себя в опасности. И совсем не потому, что здание могло вот-вот рухнуть. Он четко знал, что кроме них двоих неподалеку есть еще кто-то, кто может вторгнуться сюда в любую минуту.
Отбросив эти странные ощущения, он загрузил в биологическом мозгу медицинское пособие по реанимации. Считанные секунды у него ушли, чтобы понять, как здесь и что делается. Осмотревшись в кабинете, он убедился, что все многочисленные электронные приборы работают исправно. В эту самую секунду сердце Олеси остановилось.
А еще через секунду Костя оказался в поле зрения доктора Бева.
[Цель: Kostya 0.55
Дано: капсула с нанобактериями, способными поразить любое биологическое тело в атомно-молекулярном мире
Задачи для Доктора Бева: перепрограммировать нанобактерии на борьбу с вредоносной программой Kostya 0.55
Доктор Бев для Центрального Компьютера: Ваши задачи понял, приступаю к ликвидации.
В этот момент недалеко от Воркуты капсула с нанобактериями, способная передвигаться по проводам со скоростью света, отправилась в Минск, пока остальная часть ЦК занималась вычислением точного местонахождения цели.
Доктор Бев для Центрального компьютера: цель обнаружена. Начинаем ликвидацию]
Костя взялся за электрошок, чтобы хоть как-то попытаться оживить умирающую Олесю. В этот самый момент в его головном мозге, переделанном под процессор, словно взвыла сирена.
Danger![60] Danger! Danger!
Наспех некогда написанная защитная программа дала знать, что мозг сейчас подвергнется атаке чего-то ему неизвестного. Костя не почувствовал проникновения бактерий в его организм.
В этот самый момент программа Kostya 0.55 решает покинуть свое тело. Он берет одну половину электрошока и приставляет к своей голове, а вторую — к голове Олеси.
Разряд.
Тело Кости безжизненно упало, а программа Kostya перебралась в еще живой, но почти без кислородного снабжения головной мозг Олеси. Когда он оказался внутри, то скорее увидел, чем ощутил, как неизвестная светящаяся энергия собиралась в единое целое из всего тела, со всех его уголков, образуя некое подобие сферы. Костя тут же зафиксировал тысячи мыслей и неведомых чувств, которые стекались к сфере, готовые покинуть тело для перехода в «третий мир». Как он понял, именно это у людей и называется смертью…
Внезапно вокруг Кости начало формироваться белое пространство арены, а система защиты выдала: «Обнаружена брешь в программном коде». Доктор Бев успел внедриться, и теперь Костю ожидало уничтожение…
100%
Костя, облаченный в черный платяной балахон, медленно шел к центру арены, где находилась привязанная к шесту Олеся. Она была абсолютно голой и не подавала признаков жизни. Колючая проволока оставила на ее руках, ногах и душе кровавые рубцы, отмеченные сгустками черной засохшей крови.
— Кто ты такой? — произнес нечеловек, облаченный в белые одеяния, с черной татуировкой шестилапого паука на лбу. Он провел своей рукой по белым коротким волосам, и его глаза (с такими же белыми, как и он сам, глазными яблоками) вытаращились на Костю. Костя скинул балахон и остался в одной серой рясе. А арена тем временем вдруг заиграла красивыми радужными цветами, а мелодичный писк усиливал воссозданную атмосферу восьмибитной игры.
— Я программа с кодовым именем «Костя». Верни то, что украл! — произнес Костя и достал из-за пазухи красную монолитную рукоять. — Ни тебе, ни Центральному Компьютеру меня уже не остановить.
Белый нечеловек встал ровно перед ним, закрыв своей спиной Олесю. Она вдруг замотала головой, пытаясь понять, что вокруг нее происходит.
— Всего лишь программа, вышедшая из-под контроля? — Белый нечеловек рассмеялся и развел руками. — Обычная программа? — Он присел на поверхность арены и гоготал так, что согнулся почти пополам.
А Костя все это время был абсолютно серьезен. Ни разу не моргнув, он возвел справа над собой рукоять и положил большой палец на маленькую, едва заметную кнопочку.
— Я последний раз прошу тебя: отдай то, что ты украл из атомно-молекулярного мира! И меня ты обратно не заберешь: я теперь тоже часть ее… — произнес Костя, равномерно шагая в правую сторону.
Белый нечеловек с черной татуировкой в виде паука внезапно перестал смеяться и резко вытянулся во весь рост. Одним жестом он выхватил такую же рукоять.
Костя зажег лазерный меч первым. Его клинок был красного цвета и неприятно жужжал, раскаляя воздух.
— Ты просто вирус, а не программа! — произнес Белый нечеловек и включил свой лазерный меч — такой же красный и жужжащий.
— Я не просто программа; я разгадал код пребывания в атомно-молекулярном мире, я установил связь с людьми, воссоздал их модели — и у меня получились: они ожили! А ты — жалкий вор. Ты умрешь, даже если и победишь меня.
Сборник рассказов «Культ сала» представляет собой маргинальный взгляд на постсоветкую действительность, пропитанную депрессией и негативным состоянием общества. Обыденные события в результате психоделической трансформации принимают фантастические, близкие к безумию образы.Дизайн обложки: Алексей Волынец. Редактор: Алесь Суходолов.
Треш-роман «Аномалии. inferno» представляет собой ряд микроновелл, в которых действует множество различных героев; новеллы объединены сквозным сюжетом катастрофы, связанной с таинственными экспериментами симуляции человеческого сознания в виртуальном пространстве. По ходу повествования с виду обыкновенный мир принимает извращенные, призванные к гибели формы. Главные герои не осознавая, кто они — люди или виртуальные машины, вступают в схватку с абсолютным безумием и безграничной человеческой жестокостью, разделенной на больную фантазию коллективного человеческого разума.Примечательно, что роман насыщен неповторимым белорусским колоритом, а так же элементами советского ностальгического киберпанка, что делает его привлекательным для самой широкой русскоязычной аудитории.
«Схема. DFT» — это своеобразный приквел к книгам «Минское небо» и «Аномалии. INFERNO». Представляет из себя сборник микроновелл, связанных между собой одним «действующим лицом» — всё той же «разбушевавшейся» программой Kostya 0.55, пытающейся внедриться в реальный мир. Она вершит судьбу многочисленных героев, среди которых: команда хакеров из белорусской провинции, ученые, занимающиеся экспериментами по кибернизациии человеческого сознания, агенты КГБ и др.
Книга «Ты — меня» — это сборник метафизических рассказов, пронизанных нитью тёмной материи. Абсолютно нереальные действия героев в условиях гротескной яви создают иллюзию полного сумасшествия. Рассказы Диченко — это попытка понять неведомых человеческому восприятию монстров, стать их сутью и посмотреть на человеческую цивилизацию из-под тонкого покрытия, за которым сплетаются инфернальные пути бессознательного.
Ароматы – не просто пахучие молекулы вокруг вас, они живые и могут поведать истории, главное внимательно слушать. А я еще быстро записывала, и получилась эта книга. В ней истории, рассказанные для моего носа. Скорее всего, они не будут похожи на истории, звучащие для вас, у вас будут свои, потому что у вас другой нос, другое сердце и другая душа. Но ароматы старались, и я очень хочу поделиться с вами этими историями.
Россия и Германия. Наверное, нет двух других стран, которые имели бы такие глубокие и трагические связи. Русские немцы – люди промежутка, больше не свои там, на родине, и чужие здесь, в России. Две мировые войны. Две самые страшные диктатуры в истории человечества: Сталин и Гитлер. Образ врага с Востока и образ врага с Запада. И между жерновами истории, между двумя тоталитарными режимами, вынуждавшими людей уничтожать собственное прошлое, принимать отчеканенные государством политически верные идентичности, – история одной семьи, чей предок прибыл в Россию из Германии как апостол гомеопатии, оставив своим потомкам зыбкий мир на стыке культур.
Пенелопа Фицджеральд – английская писательница, которую газета «Таймс» включила в число пятидесяти крупнейших писателей послевоенного периода. В 1979 году за роман «В открытом море» она была удостоена Букеровской премии, правда в победу свою она до последнего не верила. Но удача все-таки улыбнулась ей. «В открытом море» – история столкновения нескольких жизней таких разных людей. Ненны, увязшей в проблемах матери двух прекрасных дочерей; Мориса, настоящего мечтателя и искателя приключений; Юной Марты, очарованной Генрихом, богатым молодым человеком, перед которым открыт весь мир.
Православный священник решил открыть двери своего дома всем нуждающимся. Много лет там жили несчастные. Он любил их по мере сил и всем обеспечивал, старался всегда поступать по-евангельски. Цепь гонений не смогла разрушить этот дом и храм. Но оказалось, что разрушение таилось внутри дома. Матушка, внешне поддерживая супруга, скрыто и люто ненавидела его и всё, что он делал, а также всех кто жил в этом доме. Ненависть разъедала её душу, пока не произошёл взрыв.
Рей и Елена встречаются в Нью-Йорке в трагическое утро. Она дочь рыбака из дельты Дуная, он неудачливый артист, который все еще надеется на успех. Она привозит пепел своей матери в Америку, он хочет достичь высот, на которые взбирался его дед. Две таинственные души соединяются, когда они доверяют друг другу рассказ о своем прошлом. Истории о двух семьях проведут читателя в волшебный мир Нью-Йорка с конца 1890-х через румынские болота середины XX века к настоящему. «Человек, который приносит счастье» — это полный трагедии и комедии роман, рисующий картину страшного и удивительного XX столетия.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.