Минское небо - [44]
На сегодняшнюю ночь Ботаник назначил массовые убийства среди городского населения. Он тоже знал, что смерти нет, но пока что не осознавал этого в полной мере. Ему, с его формулами и числами, понять это было крайне тяжело. Я же понял это сразу, заглянув в мысли людей. Они такие же у всех, как и у Ботаника. Быть может, он и послан в этот прекрасный атомно-молекулярный мир, чтобы осуществить мечту человечества.
Олесю увезли врачи, Ботаник ввел ей препарат. Ее увезли врачи и будут спасать. Почему мы — программы — не можем искренне помогать людям? Я сейчас сидел и долго не мог понять, что такое у людей значит «долг» и «честь». Почему они всегда пытаются из слабого сделать сильного, или хотя бы дать ему шанс на это. Или, просто, Олеся была такая? Я не знаю, была ли эта представительница атомно-молекулярного мира сильной в понимании людей, но Костя объявил ее идеалом и по своим искусственным соображениям решил оставить в живых. Все умрут, и электричество из их тел попадет на окраины вселенной. А она останется.
Ботаник часто говорил: то, что выходит из людей после смерти — это не есть просто электроэнергия. Точнее, он объяснял мне, что эта энергия уходит за пределы обоих наших миров. Его гипотезу подтвердил сам Костя. С помощью Олеси он хочет найти выход в третий мир, если тот существует. Но Костя говорил: так оно и есть, что, кроме синих и белых проводов или многочисленных строчек на языке программирования, есть еще что-то, куда люди отправляются после смерти и уже никогда не возвращаются… А мы хотим вместе с ними… Это влечение не оговорено ни в одном из наших программных кодов, но оно присутствует, и сам Центральный Компьютер не может понять этой мотивации во взбунтовавшейся программе. Поэтому он не нашел ничего лучшего, как натравить на нас сатрапов Доктора Бева — карателя и уничтожителя. Он рано или поздно придет за нами. Я в этом уверен. Костя — тоже.
KOSTYA 0.55
50%
Олеся упала и плохо дышит. Пульс не в норме. Мозг функционирует.
Command: dial up #103. Low health!!![50]
Ботаник. Он ушел, его миссия завершается, и он самоликвидируется вместе с биологическим телом.
Command: close program[51]
Философ. Вышел из-под контроля, но не подает признаков агрессии. Употребляет депрессанты для подавления мозговой активности предыдущего хозяина своей физической оболочки. Умрет вместе с биологическим телом. Алгоритм его миссии сбит.
Command: shift+del. Exit[52]
Олеся лежала в коридоре, когда Костя пропустил мимо себя Ботаника и поднял девушку на руки. Она не реагировала на встряхивания и его призывы. Она лишь изредка обнажала белые белки глаз, сокрытые, как в саркофага, потемневшими от алкоголя и насилия веками; а ее голова словно отделилась от тела. Олесе было очень плохо.
Command: save Olesya’s life. She is[53] 09232dj2wiocm2eicn2iuecnocqocn2 wibcu22///////……
Operation failed!!![54]
Костю тряхнуло, и, едва устояв на ногах, он присел на шаткий деревянный стул, стоявший в коридоре. Старый стул подозрительно заскрипел и треснул, но распадаться на части, как взбунтовавшаяся программа, не стал. Затем Костя схватился за трубку дискового телефона и хотел было набрать номер, но отсутствие гудков в динамике напомнило, что телефон отключен за неуплату несколько недель назад. Взламывать программу АТС не было времени. То, что происходило, совсем не входило в его планы. Придется менять дальнейший код. Ботаника это не касалось, Философ уже был не под его контролем, поэтому Костя решил заняться только собой.
Костя открыл глаза, посмотрел на прекрасную Олесю и впервые увидел ее как человек. Она была очень красивой, и он испытывал к ней примерно то же самое, что и к Доктору Беву, но абсолютно противоположное. Пробегая глазами по почти безжизненному телу, он чувствовал, как программные строчки в человеческом головном мозге переплетаются, создавая набор из приятных ощущений. Но, кроме всего прочего, он понимал, что это еще далеко не все, и что его знаний из атомно-молекулярного мира пока что не хватает, чтобы развить эти чувства до максимума. Он пока что не мог составить дополнительную программу для установки этого драйвера в своем биологическом теле, но уже понимал, как это можно сделать.
Костя аккуратно поднял Олесю на руки. У него сложилось правдоподобное ощущение того, что она почти не живая, хоть и теплая. Слабый пульс устало отбивал ритм последних минут жизни. Они спустились по ступенькам на улицу. Загрузив в биологической памяти карту Минска, Костя понес тело Олеси с вырывающейся из его оболочки душой в ближайшую больницу, расположившуюся в панельной многоэтажке в метрах шестистах отсюда. Панорама из зданий, припаркованных машин и подозрительных людей изредка сменялась деревьями. Почти пустыми школами и садами. Минск жил своей жизнью: люди входили и выходили из магазина, бездомные собаки бегло озирались по сторонам, пересекая рысцой постаревшие улицы. На балконах из железа и бетона сушилось белье и изредка из открытых дверей доносились звуки радио. С Олесей на руках Костя все видел это как в первый раз. И на несколько секунд в этом его последнем путешествии ему вдруг показалось, что мир прекрасен…
Сборник рассказов «Культ сала» представляет собой маргинальный взгляд на постсоветкую действительность, пропитанную депрессией и негативным состоянием общества. Обыденные события в результате психоделической трансформации принимают фантастические, близкие к безумию образы.Дизайн обложки: Алексей Волынец. Редактор: Алесь Суходолов.
Треш-роман «Аномалии. inferno» представляет собой ряд микроновелл, в которых действует множество различных героев; новеллы объединены сквозным сюжетом катастрофы, связанной с таинственными экспериментами симуляции человеческого сознания в виртуальном пространстве. По ходу повествования с виду обыкновенный мир принимает извращенные, призванные к гибели формы. Главные герои не осознавая, кто они — люди или виртуальные машины, вступают в схватку с абсолютным безумием и безграничной человеческой жестокостью, разделенной на больную фантазию коллективного человеческого разума.Примечательно, что роман насыщен неповторимым белорусским колоритом, а так же элементами советского ностальгического киберпанка, что делает его привлекательным для самой широкой русскоязычной аудитории.
«Схема. DFT» — это своеобразный приквел к книгам «Минское небо» и «Аномалии. INFERNO». Представляет из себя сборник микроновелл, связанных между собой одним «действующим лицом» — всё той же «разбушевавшейся» программой Kostya 0.55, пытающейся внедриться в реальный мир. Она вершит судьбу многочисленных героев, среди которых: команда хакеров из белорусской провинции, ученые, занимающиеся экспериментами по кибернизациии человеческого сознания, агенты КГБ и др.
Книга «Ты — меня» — это сборник метафизических рассказов, пронизанных нитью тёмной материи. Абсолютно нереальные действия героев в условиях гротескной яви создают иллюзию полного сумасшествия. Рассказы Диченко — это попытка понять неведомых человеческому восприятию монстров, стать их сутью и посмотреть на человеческую цивилизацию из-под тонкого покрытия, за которым сплетаются инфернальные пути бессознательного.
Ароматы – не просто пахучие молекулы вокруг вас, они живые и могут поведать истории, главное внимательно слушать. А я еще быстро записывала, и получилась эта книга. В ней истории, рассказанные для моего носа. Скорее всего, они не будут похожи на истории, звучащие для вас, у вас будут свои, потому что у вас другой нос, другое сердце и другая душа. Но ароматы старались, и я очень хочу поделиться с вами этими историями.
Россия и Германия. Наверное, нет двух других стран, которые имели бы такие глубокие и трагические связи. Русские немцы – люди промежутка, больше не свои там, на родине, и чужие здесь, в России. Две мировые войны. Две самые страшные диктатуры в истории человечества: Сталин и Гитлер. Образ врага с Востока и образ врага с Запада. И между жерновами истории, между двумя тоталитарными режимами, вынуждавшими людей уничтожать собственное прошлое, принимать отчеканенные государством политически верные идентичности, – история одной семьи, чей предок прибыл в Россию из Германии как апостол гомеопатии, оставив своим потомкам зыбкий мир на стыке культур.
Пенелопа Фицджеральд – английская писательница, которую газета «Таймс» включила в число пятидесяти крупнейших писателей послевоенного периода. В 1979 году за роман «В открытом море» она была удостоена Букеровской премии, правда в победу свою она до последнего не верила. Но удача все-таки улыбнулась ей. «В открытом море» – история столкновения нескольких жизней таких разных людей. Ненны, увязшей в проблемах матери двух прекрасных дочерей; Мориса, настоящего мечтателя и искателя приключений; Юной Марты, очарованной Генрихом, богатым молодым человеком, перед которым открыт весь мир.
Православный священник решил открыть двери своего дома всем нуждающимся. Много лет там жили несчастные. Он любил их по мере сил и всем обеспечивал, старался всегда поступать по-евангельски. Цепь гонений не смогла разрушить этот дом и храм. Но оказалось, что разрушение таилось внутри дома. Матушка, внешне поддерживая супруга, скрыто и люто ненавидела его и всё, что он делал, а также всех кто жил в этом доме. Ненависть разъедала её душу, пока не произошёл взрыв.
Рей и Елена встречаются в Нью-Йорке в трагическое утро. Она дочь рыбака из дельты Дуная, он неудачливый артист, который все еще надеется на успех. Она привозит пепел своей матери в Америку, он хочет достичь высот, на которые взбирался его дед. Две таинственные души соединяются, когда они доверяют друг другу рассказ о своем прошлом. Истории о двух семьях проведут читателя в волшебный мир Нью-Йорка с конца 1890-х через румынские болота середины XX века к настоящему. «Человек, который приносит счастье» — это полный трагедии и комедии роман, рисующий картину страшного и удивительного XX столетия.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.