Минское небо - [29]
Он вышел вон из кабинета, дверь захлопнулась и как будто растворилась… И только черная жидкость медленно, но упорно продолжала пожирать все белое вокруг, образую черную пропасть в бездну.
Вскоре послышался вой сирены в кабинете и тревожный голос: «Внимание! В программе обнаружена брешь».
Доктор продолжал стоять на месте, и вскоре черное пятно поглотило и его.
БОТАНИК
1
Четыре стены. Четыре серые стены окружали кучерявого Ботаника, сидевшего за столом. Он отчаянно вырисовывал цифры в своей толстой синей тетрадке. Потом он на секунду отвлекся, чтобы заглянуть в один из тинейджеровских журналов. Он читал заголовки и тут же фиксировал количество букв, их размер, нумеровал каждый цвет. И выводил свои формулы.
— Вам меня не обмануть! — произнес он про себя саркастически. Ботаник часто разговаривал сам с собой, особенно после того, как узнал из рисунка на парте в университете, что за ним охотится Британская разведка. Раньше надписи «Bond» черной ручкой не было. С тех пор Ботаник не показывался на учёбу — вот уже второй месяц он сидел за столом в своей комнате, периодически посещая магазин, где он покупал хлеб и сосиски.
— Мясо — символ ада и смерти, — говорил про себя Ботаник. — Разгадать эту загадку было очень просто.
Он поднялся со стула и достал из-под матраса потрепанную карту Беларуси, украденную на кафедре географии в соседнем корпусе.
Затем из кармана он достал черный старый диктофон и принялся диктовать:
— Первый этап: определение сил ада в Беларуси. В магазине «Ромашка» сосиски были расположены в следующем порядке с цикличностью в шесть дней: сначала они были привезены с барановичского и бобруйского мясокомбинатов. Через шесть дней на сертификатах этого мясного продукта стояли уже другие колбасные цеха, а именно — Молодечно и Могилев. Подождав еще шесть дней, я увидел основание этой коммуникации. Вареная колбаса высшего сорта была привезена из Полоцка. Наметив нужные ориентиры и соединив их прямыми линиями, я получил пентаграмму — символ дьявола и ада. В центре пентаграммы оказался город Минск, в который меня и забросило судьбой.
Он выключил диктофон и, аккуратно сложив карту, снова сел на стул. Потерев лоб, он принялся рассчитывать дальше.
Он напряженно листал журналы один за одним, сверял даты подписи в печать и поступления в продажу. Ботаник был уверен, что в каждом журнале для агентов спецслужб оставлены тайные знаки о его местонахождении и дате предполагаемой поимки.
Так он сидел часами, считая свои цифры и выводя формулы.
Внезапно он выпрямил спину и замер.
— Пора выйти… — краем уха он услышал, как запищали часы у него за спиной. Для всего должен был существовать свой распорядок.
Он встал, задвинул коричневый деревянный стул под крышку стола, надел красные тапочки в виде зайцев, подошел к двери и, сняв навесной железный замок, аккуратно ее приоткрыл. Он посмотрел в открывшуюся щель и, убедившись, что в коридоре никого, кроме него, не окажется, аккуратными тихими шагами вышел.
Прошмыгнув через темноту коридора, он уже оказался на кухне, где сидел Костя и курил, глядя в открытую форточку.
— Привет Костя, — очень быстро и отчетливо произнес Ботаник и достал из холодильника две сосиски.
Затем он ножом снял с них шкурку и положил на кусок батона, который был спрятан за шкафом с посудой.
— Ты бы сосиски сварил что ли, а то еще траванешься… — не поворачивая головы, сказал Костя.
— Я делал химический анализ их содержимого. Учитывая кислотность моего желудка и принадлежность… — Костя вновь не дал Ботанику договорить.
— Иди в жопу, Ботаник, — и через минуту Костя уже забыл о его существовании, а Ботаник тем временем жадно уплетал за обе щеки хлеб с молочными паршивыми сосисками.
Чуть позже ну кухню зашла Олеся. В ее руках был маленький кухонный нож для чистки картошки, и Ботанику на секунду показалось, что Олеся подвержена гипнозу одного из агентов разведки и сейчас набросится на него… Но Олеся просто достала из пакета несколько черных овальных картошин, с которых осыпалась земля, и принялась их чистить.
Глубоко вздохнув, Ботаник прожевал то, что было во рту, и спросил у Олеси:
— Олеся! У тебя не будет двух чулков, можно подранных, — после вопроса он улыбнулся, хотя в его карих глазах всегда был страх или беспокойство.
— А тебе зачем? — удивленно спросила Олеся. Она даже приподнялась, и, глядя сверху, можно было увидеть ее красивую грудь. Олеся была в одной кофте с большим вырезом, а лифчики она носила редко. Тем более, дома.
Ботаник тут же отвел взгляд в сторону, стесняясь первичных половых признаков, и мило произнес:
— Так, просто. Нужно один эксперимент провести-с, — на самом деле Ботаник хотел одеть их на ноги, чтобы бесшумно передвигаться ночью, стараясь оставаться неуслышанным. Тем более, что он намечал себе некоторые ночные визиты в места, днем в которых лучше было не светиться.
— Ну, хорошо. Зайди через минут тридцать, я поем, тогда, может, найду чего-нибудь… — и Олеся продолжила чистить картошку.
В это время повернулся Костя и посмотрел Ботанику в глаза. Тот в ответ резко развернулся и ускоренным шагом покинул кухню, пытаясь проглотить еще непрожеванный кусок сосиски.
«Схема. DFT» — это своеобразный приквел к книгам «Минское небо» и «Аномалии. INFERNO». Представляет из себя сборник микроновелл, связанных между собой одним «действующим лицом» — всё той же «разбушевавшейся» программой Kostya 0.55, пытающейся внедриться в реальный мир. Она вершит судьбу многочисленных героев, среди которых: команда хакеров из белорусской провинции, ученые, занимающиеся экспериментами по кибернизациии человеческого сознания, агенты КГБ и др.
Треш-роман «Аномалии. inferno» представляет собой ряд микроновелл, в которых действует множество различных героев; новеллы объединены сквозным сюжетом катастрофы, связанной с таинственными экспериментами симуляции человеческого сознания в виртуальном пространстве. По ходу повествования с виду обыкновенный мир принимает извращенные, призванные к гибели формы. Главные герои не осознавая, кто они — люди или виртуальные машины, вступают в схватку с абсолютным безумием и безграничной человеческой жестокостью, разделенной на больную фантазию коллективного человеческого разума.Примечательно, что роман насыщен неповторимым белорусским колоритом, а так же элементами советского ностальгического киберпанка, что делает его привлекательным для самой широкой русскоязычной аудитории.
Сборник рассказов «Культ сала» представляет собой маргинальный взгляд на постсоветкую действительность, пропитанную депрессией и негативным состоянием общества. Обыденные события в результате психоделической трансформации принимают фантастические, близкие к безумию образы.Дизайн обложки: Алексей Волынец. Редактор: Алесь Суходолов.
Книга «Ты — меня» — это сборник метафизических рассказов, пронизанных нитью тёмной материи. Абсолютно нереальные действия героев в условиях гротескной яви создают иллюзию полного сумасшествия. Рассказы Диченко — это попытка понять неведомых человеческому восприятию монстров, стать их сутью и посмотреть на человеческую цивилизацию из-под тонкого покрытия, за которым сплетаются инфернальные пути бессознательного.
Есть такая избитая уже фраза «блюз простого человека», но тем не менее, придётся ее повторить. Книга 40 000 – это и есть тот самый блюз. Без претензии на духовные раскопки или поколенческую трагедию. Но именно этим книга и интересна – нахождением важного и в простых вещах, в повседневности, которая оказывается отнюдь не всепожирающей бытовухой, а жизнью, в которой есть место для радости.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Голубь с зеленым горошком» — это роман, сочетающий в себе разнообразие жанров. Любовь и приключения, история и искусство, Париж и великолепная Мадейра. Одна случайно забытая в женевском аэропорту книга, которая объединит две совершенно разные жизни……Май 2010 года. Раннее утро. Музей современного искусства, Париж. Заспанная охрана в недоумении смотрит на стену, на которой покоятся пять пустых рам. В этот момент по бульвару Сен-Жермен спокойно идет человек с картиной Пабло Пикассо под курткой. У него свой четкий план, но судьба внесет свои коррективы.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Дорогой читатель! Вы держите в руках книгу, в основу которой лег одноименный художественный фильм «ТАНКИ». Эта кинокартина приурочена к 120 -летию со дня рождения выдающегося конструктора Михаила Ильича Кошкина и посвящена создателям танка Т-34. Фильм снят по мотивам реальных событий. Он рассказывает о секретном пробеге в 1940 году Михаила Кошкина к Сталину в Москву на прототипах танка для утверждения и запуска в серию опытных образцов боевой машины. Той самой легендарной «тридцатьчетверки», на которой мир был спасен от фашистских захватчиков! В этой книге вы сможете прочитать не только вымышленную киноисторию, но и узнать, как все было в действительности.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.