Мета-Хоббит - [13]
Затормозив перед ними, Бильбо улыбнулся:
— Готово, джентльмены. Теперь здесь безопасно.
— Ты нашёл их? — спросил Митрандир, убирая посох.
— Да, три особи. Отвратительные существа, замечу я вам, — спрыгнул с квадроцикла Бильбо, — но теперь с ними покончено.
— Значит можно спать спокойно, — Торин спрятал меч в ножны, — как тебе это удалось?
— Пока было светло — заминировал их стоянку и взорвал, когда пришли. Троллей разорвало в мелкие клочья. Это было весело, — улыбнулся ещё шире Бильбо, и было от чего улыбаться.
Торин скомандовал всем спать, а Бильбо, не будь дурак, отправился в пещеру троллей. Искать ценности и прочие вещи. И не пожалел, что отправился туда в одиночку, пока все спали. Легко скрывшись из виду, он прошмыгнул в пещеру, подвесив над собой маленький светлячок. Преодолевая рвотные позывы, Бильбо начал искать ценности. Насколько он видел в фильме — обыск пещеры троллей был очень сумбурным и даже меч Гэндальф нашёл лишь когда уже все ушли. А это значило только одно — в пещере могло быть больше всякого добра, нужно только хорошенько порыться с использованием телекинеза.
Мистер Бэггинс практически не ошибся — он с помощью телекинеза вытащил из пещеры отнюдь не пару мечей и сундучок золота. Там нашлось восемь клинков эльфийской работы, три сундука золота и драгоценностей, несколько топоров и молотов. Бильбо только поражался, осматривая найденную работу эльфийских кузнецов. Мечи были созданы из очень необычного сплава, в котором три четверти составляло железо, остальное другие элементы, которые делали сплав намного прочнее и главное — более стойким к износу. Оружие, которому несколько тысяч лет, выглядело как новое, более того, сплав отлично проводил магию и на нём можно было чертить магические руны.
Бильбо узнал всё, что хотел, благодаря дьюсфорсу, который снабдил его актуальной информацией. Более того, уничтожение одного из безымянных мечей должно было дать Бильбо доступ к трансмутации этого сплава, возможности создания из него оружия и иных предметов, а так же доступ к магии.
Бильбо внимательно изучил справочные материалы в системе, которые рассказывали о том, как применять магию вместе с оружием. На оружии необходимо было чертить руны, которые служили основой зачарования, которое могло быть очень сложным и разнообразным, и зависело от начертанных рун.
Даже Саурон использовал подобное со своим кольцом всевластия, создав и закрепив магию посредством рун. Это было чрезвычайно интересно и Бильбо решил попробовать. Он вытащил все сокровища из пещеры и разложив верстак, принялся за работу. Это дело было чрезвычайно увлекательным. Дезинтегрировал он первый попавшийся безымянный эльфийский меч, который был не столь богато украшен, как остальные, да и ножны его давно сгнили. Зато получил рецепт сплава и теперь ему было доступно создание мечей и иного оружия, которое по качеству, возможно, даже превосходило оружие эльфов Гондолина. Однако, первая проба на верстаке показала несостоятельность этой теории. Оружие, которое создал Бильбо, было хуже найденного легендарного, тем более — по особым характеристикам. Тот же оркрист наносил двойной урон оркам и гоблинам. Гламдринг имел подавление воли противника в бою. Главным показателем оружия, как всегда, был урон, УВС и бронепробиваемость. Базовый урон того же оркриста — девяносто пять единиц. Учитывая навык и характеристики силы и ловкости за человеческим уровнем, урон от ударов Бильбо увеличивался вдвое. Что уже очень немало, а при развитии навыка обещало дать куда большую эффективность.
Мистер Бэггинс использовал все свои заработанные ОН, коих было шестьдесят штук, увеличив скрытность и взял особый талант — «Наследие Феанора» — открывающий ему доступ к тонкой и чрезвычайно тесно связанной с миром и извечными его силами, магии Арды.
С грустным вздохом он отложил в сторонку хороший меч — его работа выглядела как эльфийская короткая сабля — как раз по руке хоббиту. Оружие, которое создано на верстаке, не достигало уровня гламдринга и оркриста, тем не менее, имело значительное преимущество перед стальным сплавом, который Бильбо использовал ранее, его оружие — длинный кинжал, имел сорок пять единиц урона, созданное же по эльфийскому образцу — шестьдесят девять единиц и больший показатель увс благодаря более высокой скорости атаки. Работа хоббита вполне себе на уровне среднего, безымянного эльфийского оружия. Одно то, что он сумел его создать без использования нормального верстака и из трансмутированного металла — было уже удивительно само по себе, развитый навык ремонта позволял создавать вещи за пределами разумного. Из неподходящих материалов или с качеством, выходящим за рамки того, что можно достичь даже искуснейшему из кузнецов. Именно поэтому клинок Бильбо был при более низком уроне быстрее эльфийских сабель практически вдвое, что позволяло реализовывать сверхчеловеческую ловкость и скорость.
Мистер Бэггинс провёл тренировку с мечом и был приятно удивлён — рукоять была создана по руке, баланс тоже идеально подходил для его стиля и казалось, что меч сам двигается, нужно только не мешать ему. При этом сверхчеловеческая скорость позволяла наносить по три-четыре удара в секунду, тогда как со старым редко когда удавалось ударить дважды за одну секунду.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Митрандир мог встретить на дороге орка, гоблина, хоббита, призрака, назгула или даже Саурона, но это всё обычные дорожные ситуации. А вот когда встречаешь летающего на метле мальчишку - это уже повод протереть глаза и затянуться табачком поглубже. Фэндом: Роулинг Джоан «Гарри Поттер», Толкин Джон Р.Р. «Сильмариллион», Толкин Джон Р.Р. «Властелин колец», Властелин Колец, Гарри Поттер, Хоббит, Толкин Джон Р. Р. «Хоббит, или Туда и обратно», The Gamer (кроссовер) Рейтинг: R Жанры: Юмор, Фэнтези, Экшн (action), POV, AU, Мифические существа, Стёб, Попаданцы Предупреждения: OOC Статус: закончен Примечания автора: Не спрашивайте меня, как.
Гарри Поттер великий и ужасный, могучий и мартисьюшный, рано или поздно встретит Гарри Поттера, живущего в чулане под лестницей и стригущего кустики для тёти Петунии. Фэндом: Роулинг Джоан «Гарри Поттер», Гарри Поттер, The Gamer (кроссовер) Рейтинг: NC-17 Жанры: Флафф, Фэнтези, Повседневность, POV, AU, Учебные заведения, Попаданцы Предупреждения: OOC, Мэри Сью (Марти Стью) Размер: Макси, 74 страницы Кол-во частей: 14 Статус: закончен Примечания автора: Хм. Это развитие омака.
Что такое суперсила? Суперсила это время. Нет ничего сильнее времени. Первая, полная версия текста. Фэндом: Роулинг Джоан «Гарри Поттер», The Gamer (кроссовер) Пейринг или персонажи: Гарри\Лили Рейтинг: NC-17 Жанры: Романтика, Юмор, Фантастика, AU, Учебные заведения Предупреждения: OOC, Инцест, Групповой секс, Underage, Полиамория, Элементы фемслэша.
Чидори Канаме. Возраст: 16 Профессия: Учёный, политик, глава корпорации "Чидори". Диверсант и пилот АС. Увлечения: Разработка роботов, свержение тоталитарных режимов, поедание эмемдемс. Фэндом: Full Metal Panic!, The Gamer (кроссовер) Рейтинг: NC-17 Жанры: Фантастика, AU, Стёб, Попаданцы Предупреждения: OOC, Элементы гета, Элементы фемслэша Статус: заморожен Примечания автора: Зарисовочка про Х. Попадание в Чидори. Начата на СИ, выкладываю сюды.
Что такое суперсила? Суперсила это время. Нет ничего сильнее времени. Вторая версия текста. Фэндом: Роулинг Джоан «Гарри Поттер», The Gamer (кроссовер) Пейринг или персонажи: Гарри\Лили Рейтинг: NC-17 Жанры: Романтика, Юмор, Фантастика, AU, Учебные заведения Предупреждения: OOC, Инцест, Групповой секс, Underage, Полиамория, Элементы фемслэша.
«Сказки из волшебного леса: храбрая кикимора» — первая история из этой серии. Необычайные приключения ждут Мариса и Машу в подмосковном посёлке Заозёрье. В заповеднике они находят волшебный лес, где живут кикимора, домовые, гномы, Лесовик, Водяной, русалки, лешие. На болотах стоит дом злой колдуньи. Как спасти добрых жителей от чар и уничтожить книгу заклинаний? Сказочные иллюстрации и дизайн обложки книги для ощущения волшебства создала русская художница из Германии Виктория Вагнер.
В данный сборник вошли рассказы, написанные в самых разных жанрах. На страницах этой книги вас ждут опасности далёкого космоса, пустыни Марса, улицы пиратского Плимута, встречи с драконами и проявления мистических сил. Одни рассказы наполнены драмой, другие написаны с юмором. Некоторые из представленных работ сам автор считает лучшими в своём творческом багаже.
«ВМЭН» — самая первая повесть автора. Задумывавшаяся как своеобразная шутка над жанром «фэнтези», эта повесть неожиданно выросла до размеров эпического полотна с ярким сюжетом, харизматичными героями, захватывающими сражениями и увлекательной битвой умов, происходящей на фоне впечатляющего противостояния магии и науки.
Что ни ночь, то русский народный праздник приходит с волшебницей-матрешкой в этот удивительный дом. Сегодня здесь зима и Святки с волшебными колядками и гаданиями в сопровождении восковой невесты. Завтра Масленица с куклой-стригушкой и скоморохами. Будет ночной гостьей и капелька-купалинка с жемчужными глазками, и другие. Какой ещё круговорот праздников ждет хозяек дома, двух сестричек-сирот Таню и Лизу? Какая тайна кроется в этом доме? И что получат девочки в дар от последней крошки-матрешки?
Карн вспомнил все, а Мидас все понял. Ночь битвы за Арброт, напоенная лязгом гибельной стали и предсмертной агонией оборванных жизней, подарила обоим кровавое откровение. Всеотец поведал им тайну тайн, историю восхождения человеческой расы и краткий миг ее краха, который привел к появлению жестокого и беспощадного мира, имя которому Хельхейм. Туда лежит их путь, туда их ведет сила, которой покоряется даже Левиафан. Сквозь времена и эпохи, навстречу прошлому, которое не изменить… .
Каждый однажды находит свое место в этом мире, каким бы ни было это место. Но из всякого правила бывают исключения, особенно если речь заходит о тех, кто потерялся не только в жизненных целях, но и во времени.