Майкл Джексон. Добро пожаловать в Неверлэнд - [78]
Перед началом турне в поддержку нового альбома Майкл Джексон связывается со Стивеном Кингом и предлагает сделать фильм ужасов наподобие Thriller. Результатом сотрудничества становится странное авторское кино на 45 минут времени. Фильм ужасов «Майкл Джексон: призраки» впервые показывают в рамках Каннского кинофестиваля. Все роли в нем исполняет певец, а сюжет метафорически рассказывает историю самого Джексона. В одном городе живет странный отшельник Маэстро, которого не понимают и ненавидят люди. Мэр города хочет изгнать отшельника из города, на что Маэстро отвечает мэру тем же. Отшельник превращается в самых разных монстров, а затем в обличье демона попадает в каплю воды и вселяется в мэра.
«Этот фильм повествует об изгое. Этот персонаж не такой, как все для горожан, живущих нормальной жизнью. В каком-то плане Джексон сам ассоциировал себя с этим сюжетом».
(Мик Гаррис)
Мировое турне по случаю выхода альбома начинается с «Пепси». Представители корпорации связываются с певцом и умоляют его возобновить сотрудничество. На самом деле у Джексона сейчас совсем не то положение, чтобы отказываться от многомиллионного контракта, но менеджерам певца удается повернуть все таким образом, что теперь это они должны уговаривать его подписать контракт. Первый концерт Майкл Джексон дает в королевстве Бруней, естественно, его посещают все титулованные особы небольшого государства. Именно во время посещения Брунея Майкл Джексон впервые начинает интересоваться культурой ислама. Вслед за этим следуют еще десятки концертов на всех континентах. За время тура его концерты посещают больше четырех миллионов человек, а прибыль приближается к рекордным 150 миллионам долларов.
Перед самым началом мирового тура Майкл Джексон огорошивает своих фанатов еще одной новостью. Он разводится с Лизой-Мари Пресли, так как собирается жениться на женщине по имени Дебби Роу. На вопрос о том, в каких отношениях он расстался с Лизой-Марией, певец отвечает, что они расстались друзьями.
«Лиза… Мы до сих пор дружим, но она неуловима. Она просто поменяла номер и до сих пор не дала мне его…»
(Майкл Джексон)
Глава 21
1996–2003 годы
Освободившись от гнета родителей лишь в 33 года, Майкл Джексон взрослеет лишь к 38 годам. К тому моменту он уже давно самый популярный человек на планете. Еще никогда, ни до него, ни после, ни один человек не достигал такого уровня популярности. Сегодня просто невозможно себе представить, чтобы кто-то хотя бы на минуту приблизился к такому уровню успеха, как Майкл Джексон, ставший символом всей популярной музыки. Чтобы у музыканта создалась иллюзия нормальной жизни, специально ради него блокируют супермаркеты и торговые центры. К торговому центру подъезжает кортеж из машины охраны. Десяток человек осматривают магазины центра, намечают пути отхода в случае появления толпы фанатов и лишь затем впускают целый автобус массовки, которая должна изображать покупателей. Спустя час приезжает машина с Майклом Джексоном. Певец спокойно выходит из машины и идет по магазинам, как и все другие нормальные люди. Только в его мире все покупатели – массовка.
Так начинают делать после того, как становится понятно, что Майкл больше не может появляться в обычных магазинах. Вокруг моментально образуется толпа, готовая разорвать музыканта, а охране приходится в срочном порядке эвакуировать клиента. Массовку нанимали часто и двадцать лет назад, и сегодня, но никогда это не было вынужденной мерой безопасности. Вынужденной психологической терапией певца, чтобы создать для него иллюзию нормальной жизни. Он так и не заметит разницы. Начиная с пяти лет он не мог зайти в магазин незамеченным, он просто никогда не знал и не видел того, как живут обычные люди.
С девушкой по имени Дебби Роу Майкл познакомился лет пятнадцать назад, когда та только устроилась на работу ассистентом дерматолога певца. Они перебрасывались парой фраз, да и все. В 1996 году состояние здоровья певца резко ухудшилось, и он решил нанять на должность постоянной медсестры тридцатипятилетнюю Дебби Роу.
На самом деле певец просто хотел стать отцом, но не способен был на полноценные и здоровые отношения с женщиной. А вот на юридически прописанное сотрудничество во имя общей цели он был вполне способен. Неизвестно, что происходило тогда между ними. Вероятно, Майкл предложил Дебби сделку, согласно которой он на ней женится, чтобы та родила ему двоих детей, но воспитывать их будет только он. По крайней мере, когда Дебби забеременела, певец тут же развелся с Лизой-Мари и оформил отношения с Дебби, а затем, сразу же после того, как женщина родила второго ребенка от певца, тот с ней развелся.
Принс Майкл Джексон Первый появляется на свет в 1997 году, годом позже рождается дочь певца Пэрис-Майкл Кэтрин Джексон. В 2002-м певец станет отцом в третий раз. Его сын Принс Майкл Джексон Второй появится уже не от Дебби Роу, а от оставшейся неизвестной суррогатной матери.
С этого момента Майкл Джексон постоянно и почти безвылазно живет в Неверленде, занимаясь воспитанием собственных детей. Он почти не интересуется шоу-бизнесом и долгое время не принимает никаких гостей, больше всего переживая за то, что в прессе появятся лица его детей. Это способно навсегда лишить их права на нормальную жизнь, а певец этого боится больше всего. Поначалу в Неверленде нет никого, кроме немногочисленного персонала и охранников. Пускать на территорию ранчо без предварительного разрешения можно только троих человек: Кэтрин Джексон, Дайану Росс и Элизабет Тэйлор.
В 1999-м году на экраны вышел фильм, предопределивший будущее всего мира, создавший новую философию и новый тип супергероя. Благодаря фильму «Матрица» киберпанк из андеграунда стал мейнстримом, а каждый житель мегаполиса смог почувствовать себя Избранным. Последнего супергероя сыграл самый несчастный и одинокий актер Голливуда — Киану Ривз. Его лучший друг умер от передозировки наркотиков в 1991-м году, но это было лишь начало череды бесконечных несчастий, преследовавших его по пятам. В 33 года он впервые влюбился.
Предлагаемая книга – мемуары легендарного мистификатора, которые и легли в основу сценария к фильму «Величайший шоумен». Финеас Тейлор Барнум всегда мечтал войти в историю, но все его занятия не приносили ему удовольствия. И когда, казалось, весь мир обернулся против него, он решает пойти вслед за своей мечтой. Барнум создает завораживающее представление-сенсацию, которое стало рождением мирового шоу-бизнеса.
Предлагаем третью книгу, написанную Кондратием Биркиным. В ней рассказывается о людях, волею судеб оказавшихся приближенными к царствовавшим особам русского и западноевропейских дворов XVI–XVIII веков — временщиках, фаворитах и фаворитках, во многом определявших политику государств. Эта книга — о значении любви в истории. ЛЮБОВЬ как сила слабых и слабость сильных, ЛЮБОВЬ как источник добра и вдохновения, и любовь, низводившая монархов с престола, лишавшая их человеческого достоинства, ввергавшая в безумие и позор.
«Преподавателям слово дано не для того, чтобы усыплять свою мысль, а чтобы будить чужую» – в этом афоризме выдающегося русского историка Василия Осиповича Ключевского выразилось его собственное научное кредо. Ключевский был замечательным лектором: чеканность его формулировок, интонационное богатство, лаконичность определений завораживали студентов. Литографии его лекций студенты зачитывали в буквальном смысле до дыр.«Исторические портреты» В.О.Ключевского – это блестящие характеристики русских князей, монархов, летописцев, священнослужителей, полководцев, дипломатов, святых, деятелей культуры.Издание основывается на знаменитом лекционном «Курсе русской истории», который уже более столетия демонстрирует научную глубину и художественную силу, подтверждает свою непреходящую ценность, поражает новизной и актуальностью.
«Преподавателям слово дано не для того, чтобы усыплять свою мысль, а чтобы будить чужую» – в этом афоризме выдающегося русского историка Василия Осиповича Ключевского выразилось его собственное научное кредо. Ключевский был замечательным лектором: чеканность его формулировок, интонационное богатство, лаконичность определений завораживали студентов. Литографии его лекций студенты зачитывали в буквальном смысле до дыр.«Исторические портреты» В.О.Ключевского – это блестящие характеристики русских князей, монархов, летописцев, священнослужителей, полководцев, дипломатов, святых, деятелей культуры.Издание основывается на знаменитом лекционном «Курсе русской истории», который уже более столетия демонстрирует научную глубину и художественную силу, подтверждает свою непреходящую ценность, поражает новизной и актуальностью.
«Преподавателям слово дано не для того, чтобы усыплять свою мысль, а чтобы будить чужую» – в этом афоризме выдающегося русского историка Василия Осиповича Ключевского выразилось его собственное научное кредо. Ключевский был замечательным лектором: чеканность его формулировок, интонационное богатство, лаконичность определений завораживали студентов. Литографии его лекций студенты зачитывали в буквальном смысле до дыр.«Исторические портреты» В.О.Ключевского – это блестящие характеристики русских князей, монархов, летописцев, священнослужителей, полководцев, дипломатов, святых, деятелей культуры.Издание основывается на знаменитом лекционном «Курсе русской истории», который уже более столетия демонстрирует научную глубину и художественную силу, подтверждает свою непреходящую ценность, поражает новизной и актуальностью.
Эти биографические очерки были изданы около ста лет назад в серии «Жизнь замечательных людей», осуществленной Ф.Ф.Павленковым (1839-1900). Написанные в новом для того времени жанре поэтической хроники и историко-культурного исследования, эти тексты сохраняют ценность и по сей день. Писавшиеся «для простых людей», для российской провинции, сегодня они могут быть рекомендованы отнюдь не только библиофилам, но самой широкой читательской аудитории: и тем, кто совсем не искушен в истории и психологии великих людей, и тем, для кого эти предметы – профессия.
Эти биографические очерки были изданы около ста лет назад отдельной книгой в серии «Жизнь замечательных людей», осуществленной Ф. Ф. Павленковым (1839—1900). Написанные в новом для того времени жанре поэтической хроники и историко-культурного исследования, эти тексты сохраняют по сей день информационную и энергетико-психологическую ценность. Писавшиеся «для простых людей», для российской провинции, сегодня они могут быть рекомендованы отнюдь не только библиофилам, но самой широкой читательской аудитории: и тем, кто совсем не искушен в истории и психологии великих людей, и тем, для кого эти предметы – профессия.