Матери - [45]
Нельзя так играть с нами, Явора, спокойно и ясно заявила Дана и шагнула вперед на полшага, все остальные последовали за ней, и круг замкнулся.
Ты использовала нас в своем эксперименте, да? Все нас предупреждали, что ты такая, сказала Лия, в ее голосе было ехидство и вызов. Это был глухой и темный голос, голос, который не мог кричать.
Ты думаешь, что так можно? — пригреть кого-то, а потом выбросить? Ты думаешь, что мы это стерпим? Что сможем тебя потерять? совсем тихо спросила Калина.
Явора смотрела вниз, обхватив голову руками, вот сейчас, сейчас
Андрея взяла ее за руку
Андрея стала трясти ее руку и кричать
ты нас обманула! предала! ты врала нам!
и это был знак, пароль с неба,
который превратил их в стаю собак
обманщица! предатель! лгунья!
стая озверевших собак
они кружились вокруг своей жертвы
Явора! Явора! Явора!
ты не смеешь так поступать с нами, Явора!
ты не можешь нас бросить!
не можешь уйти
не можешь отнять себя у нас, Явора
после всего, что было
и они начали толкать Явору, бить ее по плечам и рукам — сначала ладонями, потом кулаками, они стали бить ее кулаками — в грудь, в живот, кто-то дал ей пощечину, кто-то дернул за хвостик, и волосы выплеснулись на лицо, закрыв ей глаза, которые испуганно вглядывались в их лица, ее глаза не понимали, не могли взять в толк, они ни о чем не молили, глубокие и прозрачные глаза животного, которому было страшно
они повалили Явору на землю
и пинали ее своими огромными кроссовками
а девочки дергали, били кулаками
Явора! Явора! Явора!
ты не можешь приходить и уходить, когда тебе вздумается, Явора!
и зубами рвали плоть Яворы
их плач, их отчаяние смешивались с беззащитностью Яворы, ее молчанием, тем, что она всё терпела, не кричала, не пыталась уворачиваться от ударов, не говорила, только плакала, закрыв лицо руками, плакала, плакала, но никто из них не слышал ее всхлипов, они зверели, распаляясь, отталкивая друг друга, стараясь дотянуться до Яворы и — ударить, дернуть, толкнуть, пнуть ногой, плюнуть на нее, обругать
мерзавка, гадина, стерва Явора
это уже походило на оргию, ненасытную оргию по растерзанию Яворы, оргию без вина, зурны и барабанов, без костров и флейт, которые раздувают угли мщения и ненависти, они заряжались друг от друга, как от чумы, они спешили, толкаясь, урвать себе кусок Яворы
Яворы, которая обманула нас
которая бросила нас
уже появилась кровь на смертельно бледном лице Яворы, перестаньте, оставьте меня, хватит! не выдержав, закричала Явора, она подняла голову и посмотрела им в глаза, прошу вас, хватит! прошу вас, перестаньте
а они — еще, еще сильнее
озверевшие, ненасытные, со сверкающими глазами
ей было ужасно больно, эти удары со всех сторон — по ребрам, по лицу, по голове, по почкам
прошу вас! Явора стояла на коленях перед ними, прошу вас, хватит
если вы прекратите меня бить, я останусь, останусь с вами навсегда, но никто ее уже не слышал
пожалейте меня, прекратите
и кто-то бросил первый камень
и после него — все остальные
и были слышны глухие удары камней по телу и голове Яворы
и были слышны глухие удары ног
стоны Яворы
их дыхание, глубокое, животное, прерывистое дыхание.
Явора мертвая лежала у их ног, из виска толчками выходила кровь, ее волосы рассыпались в пыли беседки, блузка потемнела от крови, пыль впитывала в себя кровь из вены Яворы. Всё произошло очень быстро, кто-то сел на скамью, те, кому там не хватило места, уселись прямо на землю, почти касаясь трупа Яворы
Яворы больше не было
это была умерщвленная Явора
и катастрофа вдруг обрушилась на них в эти несколько минут — пока пыль впитывала кровь Яворы
наступило долгое молчание
наступила мертвая, липкая, кровавая тишина.
Всё случилось слишком быстро, чтобы они могли поверить в то, что сделали — в труп Яворы, ее светло-синие джинсы, полузакрытые веки, в стеклянную синеву глаз, разодранную в клочья полосатую блузку, едва прикрывавшую ее всё еще живую грудь
кто-то зарыдал первым
выкричал свои внутренности, свои кишки
и закрыл глаза, свое лицо, чтобы не смотреть на Явору
за ним — другие
чтобы не смотреть
чтобы не ослепнуть от своей судьбы
от лет, которые им предстояло прожить
от своей пустыни
своих пьяных ночей
от своих убежищ и случайных любовей
от своих змей
от своих раскаленных камней
они закрывали лица
чтобы защитить глаза от соли
от вновь открывшихся святых ран
от своих явор
от бессмертий
Героиня книги снимает дом в сельской местности, чтобы провести там отпуск вместе с маленькой дочкой. Однако вокруг них сразу же начинают происходить странные и загадочные события. Предполагаемая идиллия оборачивается кошмаром. В этой истории много невероятного, непостижимого и недосказанного, как в лучших латиноамериканских романах, где фантастика накрепко сплавляется с реальностью, почти не оставляя зазора для проверки здравым смыслом и житейской логикой. Автор с потрясающим мастерством сочетает тонкий психологический анализ с предельным эмоциональным напряжением, но не спешит дать ответы на главные вопросы.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Удивительная завораживающая и драматическая история одной семьи: бабушки, матери, отца, взрослой дочери, старшего сына и маленького мальчика. Все эти люди живут в подвале, лица взрослых изуродованы огнем при пожаре. А дочь и вовсе носит маску, чтобы скрыть черты, способные вызывать ужас даже у родных. Запертая в подвале семья вроде бы по-своему счастлива, но жизнь их отравляет тайна, которую взрослые хранят уже много лет. Постепенно у мальчика пробуждается желание выбраться из подвала, увидеть жизнь снаружи, тот огромный мир, где живут светлячки, о которых он знает из книг.
Посреди песенно-голубого Дуная, превратившегося ныне в «сточную канаву Европы», сел на мель теплоход с советскими туристами. И прежде чем ему снова удалось тронуться в путь, на борту разыгралось действие, которое в одинаковой степени можно назвать и драмой, и комедией. Об этом повесть «Немного смешно и довольно грустно». В другой повести — «Грация, или Период полураспада» автор обращается к жаркому лету 1986 года, когда еще не осознанная до конца чернобыльская трагедия уже влилась в судьбы людей. Кроме этих двух повестей, в сборник вошли рассказы, которые «смотрят» в наше, время с тревогой и улыбкой, иногда с вопросом и часто — с надеждой.
Доминик Татарка принадлежит к числу видных прозаиков социалистической Чехословакии. Роман «Республика попов», вышедший в 1948 году и выдержавший несколько изданий в Чехословакии и за ее рубежами, занимает ключевое положение в его творчестве. Роман в основе своей автобиографичен. В жизненном опыте главного героя, молодого учителя гимназии Томаша Менкины, отчетливо угадывается опыт самого Татарки. Подобно Томашу, он тоже был преподавателем-словесником «в маленьком провинциальном городке с двадцатью тысячаси жителей».
Сначала мы живем. Затем мы умираем. А что потом, неужели все по новой? А что, если у нас не одна попытка прожить жизнь, а десять тысяч? Десять тысяч попыток, чтобы понять, как же на самом деле жить правильно, постичь мудрость и стать совершенством. У Майло уже было 9995 шансов, и осталось всего пять, чтобы заслужить свое место в бесконечности вселенной. Но все, чего хочет Майло, – навсегда упасть в объятия Смерти (соблазнительной и длинноволосой). Или Сюзи, как он ее называет. Представляете, Смерть является причиной для жизни? И у Майло получится добиться своего, если он разгадает великую космическую головоломку.
Триптих Анжела Вагенштайна «Пятикнижие Исааково», «Вдали от Толедо», «Прощай, Шанхай!» продолжает серию «Новый болгарский роман», в рамках которой в 2012 году уже вышли две книги. А. Вагенштайн создал эпическое повествование, сопоставимое с романами Гарсиа Маркеса «Сто лет одиночества» и Василия Гроссмана «Жизнь и судьба». Сквозная тема триптиха — судьба человека в пространстве XX столетия со всеми потрясениями, страданиями и потерями, которые оно принесло. Автор — практически ровесник века — сумел, тем не менее, сохранить в себе и передать своим героям веру, надежду и любовь.
История загадочного похищения лауреата Нобелевской премии по литературе, чилийского писателя Эдуардо Гертельсмана, происходящая в болгарской столице, — такова завязка романа Елены Алексиевой, а также повод для совсем другой истории, в итоге становящейся главной: расследования, которое ведет полицейский инспектор Ванда Беловская. Дерзкая, талантливо и неординарно мыслящая, идущая своим собственным путем — и всегда достигающая успеха, даже там, где абсолютно очевидна неизбежность провала…
«Это — мираж, дым, фикция!.. Что такое эта ваша разруха? Старуха с клюкой? Ведьма, которая выбила все стекла, потушила все лампы? Да ее вовсе не существует!.. Разруха сидит… в головах!» Этот несуществующий эпиграф к роману Владимира Зарева — из повести Булгакова «Собачье сердце». Зарев рассказывает историю двойного фиаско: абсолютно вписавшегося в «новую жизнь» бизнесмена Бояна Тилева и столь же абсолютно не вписавшегося в нее писателя Мартина Сестримского. Их жизни воссозданы с почти документалистской тщательностью, снимающей опасность примитивного морализаторства.
Безымянный герой романа С. Игова «Олени» — в мировой словесности не одинок. Гётевский Вертер; Треплев из «Чайки» Чехова; «великий Гэтсби» Скотта Фицджеральда… История несовместности иллюзорной мечты и «тысячелетия на дворе» — многолика и бесконечна. Еще одна подобная история, весьма небанально изложенная, — и составляет содержание романа. «Тот непонятный ужас, который я пережил прошлым летом, показался мне знаком того, что человек никуда не может скрыться от реального ужаса действительности», — говорит его герой.