Машины зашумевшего времени - [166]
Хэмингуэй Э.
Хэниш К.
Цветаева М. И.
Цейтлин М.
Цибульский М.
Цивьян Ю. Г.
Цыганков Д.
Чаадаев П. Я.
Чанцев А.
Чапек К.
Чаплин Ч.
Чарный С.
Чарская Л.
Черкасов Н.
Чернев А. Д.
Черновский А.
Чертков Л.
Чехов А. П.
Чиаурели М. Э.
Чичерин А. Н.
Чудаков А. П.
Чудакова М. О.
Чуковская Л. К.
Шабалин В.
Шагал М. З.
Шагинян М. С.
Шаламов В. Т.
Шалина М. А.
Шапир М. И.
Шапиро Л.
Шаров В. А.
Шатилов И.
Шатров Ил. А.
Шафаревич И. Р.
Шварц Е. Л.
Шварц Ел. А.
Швейцер А.
Швейцер М. А.
Шембель Д.
Шенгели Г. А.
Шенк Ф. Б.
Шёнле А.
Шер Ю. Л.
Шестаков В. А.
Шилинис Н.
Шичалин Ю. А.
Шишкин М. А.
Шкапская М. М.
Шкловский В. Б.
Шматко Н. А.
Шмелёв А. Д.
Шмидт П. П.
Шолем Г.
Шолохов М. А.
Шостакович Д. Д.
Шрага Е. А.
Штейнер Р.
Штеренберг А.
Шуб Э.
Шубинский В. И.
Шукшин В. М.
Шулер Д.
Шумилова Е. П.
Щеголев П. И.
Щербенок А. В.
Эдельман Н.
Эйдельман Н. Я.
Эйзенштейн М. О.
Эйзенштейн С. М.
Эйнштейн А.
Эйхенбаум Б. М.
Эколье Р.
Элгер Д.
Элиот Т. С.
Эль Лисицкий (Лисицкий Л. М.).
Эльсберг Я. Е.
Энгельс Ф.
Эренбург И. Г.
Эренбург Ир. И.
Эриксон-младший Э. Э. (Ericson Junior E. E.).
Эрлих А. И.
Эрль В.
Эрмлер Ф. М.
Эрнст М.
Эсе Л.
Эстрайх Г.
Эткинд А. М.
Юмэмакура Баку.
Юнг К. Г.
Юнгер Э.
Юренев Р. Н.
Юрский С.
Юрчак А.
Юрьев О. А.
Юрьенен С. С.
Юткевич С. И.
Ягода Г. Г.
Ядов В. А.
Яковлев А. Н.
Яковлева Е.
Якубович Г. М.
Ямпольский И. Г.
Ямпольский М. Б.
Янгиров Р. М.
Янечек Дж.
Янушкевич А. С.
Яр-Кравченко А. Н.
Яров С. В.
Яропольский Г. Б.
Ярошевский М. Г.
Acquaviva F.
Ades D.
Altshuler M.
Antonioz M.
Aumont J.
Avrutin L.
Bai R.
Baron S.
Beiner R.
Benton T.
Bergguen O.
Bergman J.
Berkhoff K.
Bernhardt O.
Biggiero F.
Bird J.
Bradbury M.
Bronner S. E.
Brown N.
Bruce Elder B.
Buchloh B. H. D.
Bűrger P.
Calavito M.
Carter E. R.
Cavendish P. H.
Celant G. — см. Селант Г.
Clark T.
Curtis J.
Dobroszycki L.
Dollenmayer D. B.
Dukhan I.
Elliott Gr.
Ellmann R.
Ernst P.
Fontius M.
Friedberg M.
Fürstenberg A. von — см. Фюрстенберг А. фон.
Furthman-Durden E. C.
Garrett L.
Gasiorek A.
Geyer M.
Giroud M.
Grieder P.
Griffin R.
Gurock J. S.
Hahn H.-J.
Haran B.
Hartley J.
Heckler C. H.
Heusser M.
Hildreth L.
Hobbs R.
Hoffmann D.
Hollein M.
Honour H.
Howes S.
Hynes S.
Jackson M. J.
Kadlec D.
Kastner J.
Keller A.
Keller O.
Kelly E.
Kennedy G. A.
Kerler D. B.
Klein L.
Klinger C.
Kriebel S. T.
Labrusse R.
Lange K.
Latham S.
Lavin M.
Lawrence K.
Levenson M.
Lima L. C.
Link T.
Lippard L. R.
Litvinoff E.
Löwy M.
Lydenberg R.
Mahoney D.
Marcus S.
Mateboer N.
McFarlane J.
McWilliam K.
Meighan M.
Mitchell R.
Montfort N.
Moore D.
Morris I.
Moser W.
Muldoon M.
Newman M.
Neyraut M.
Nicholls P.
Obermayr B. — см. Обермайр Б.
Osterhammel J. — см. Остерхаммель Ю.
Ott K.-H.
Peil D.
Petersson N. P.
Piekut B.
Pipes R.
Pontuso J. F.
Ricciardi A.
Rickwood T. M.
Robinson E. S.
Roose-Evanse J.
Salzer D. M.
Saussy H.
Schabacher G.
Schmidt H.
Selz P.
Stalling J.
Staёl N. de.
Stock N.
Stuffman M.
Teitelbaum M.
Thirion B.
Tiberghien G. H.
Tomei C. D.
Townsend S. H.
Tytell J.
Uhlenbruch B.
Veesgulani S.
Wallis B.
Wechsler J. G.
White A.
Wilson T.
Zurbrugg N.
Summary
This book examines shifts in the meaning of montage in different historical situations and in various artistic media, including literature, cinema, theater, and visual arts. Its scope includes literature and art of Soviet Russia (both official and unofficial), Germany, France, and the United States from 1910 to the 2010s. While this book does not provide a cohesive historical sketch, it delivers comparative studies on artists whose works problematize common understandings of the avant-garde in art history.
This study argues that different types of artistic montage correspond to different conceptions of history, dividing the history of montage aesthetics and techniques into three periods: (1) constructing, (2) post-utopian, and (3) historicizing or analytic montage. This book intends to demonstrate how the revolutionary montage aesthetics of the 1920s was reinterpreted and adapted for critical analysis of utopian consciousness in unofficial literature and art of the 1960s and 1970s. This change became possible because unofficial art, unlike Soviet socialist realism, was connected with the experiments of European and American radical modernism and postmodernism.
The main points of this book can be summarized as follows.
Montage as a specific aesthetic method emerged in the very beginning of the twentieth century. Beginning in the 1900s and continuing throughout the 1920s, expressive, «sharp» montage — not only in cinema but also in visual arts and literature — was implemented as a method for the dynamic representation of contemporaneity. Montage produced an aesthetic portrayal of contemporaneity by depicting it as a space of emerging utopia/dystopia, full of conflicts and antagonistic oppositions. Moreover, «montage modernity» acquired the status of a totally new historical period, anthropologically and aesthetically different from all previous epochs. The aesthetics of montage was based on the experience of psychological trauma originating from urbanization, globalization (including the extensive contact of Western artistic circles with the art of China and Japan), WWI, and the subsequent civil wars in Russia and Germany. This book suggests that sharp montage was an element not only of avant-garde art, but also of the diverse movements of modernism and, later, postmodernism.
В рубрике «Другая поэзия» — «Canto XXXYI» классика американского и европейского модернизма Эзры Паунда (1885–1972). Перевод с английского, вступление и комментарии Яна Пробштейна (1953). Здесь же — статья филолога и поэта Ильи Кукулина (1969) «Подрывной Эпос: Эзра Паунд и Михаил Еремин». Автор статьи находит эстетические точки соприкосновения двух поэтов.
«Исторические портреты» рассказывают о наиболее известных представителях династии Рюриковичей, правивших на Руси почти семь с половиной веков.Автор опирается на труды отечественных и зарубежных ученых, работавших с оригинальными документами, летописными источниками и результатами археологических раскопок. События русской истории сопоставляются с событиями, одновременно происходившими у европейских и азиатских народов.
В преддверии Курской битвы перед ВВС Красной Армии были поставлены задачи по завоеванию полного господства в воздухе, изгнанию люфтваффе с поля боя и оказанию эффективного содействия наземным войскам в разгроме врага. Итог ожесточенных двухмесячных боев, казалось бы, однозначно свидетельствовал: поставленные перед «сталинскими соколами» цели были достигнуты, небо над Огненной Дугой осталось за советской авиацией. Однако подлинная цена этой победы, соотношение реальных потерь противоборствующих сторон долгое время оставались за рамками официальных исследований.Как дорого обошлась нам победа? Какова роль люфтваффе в срыве попытки Красной Армии окружить орловскую и харьковскую группировки вермахта? Стало ли сражение над Курской дугой переломным моментом в ходе воздушного противостояния на советско-германском фронте? На эти и на многие другие вопросы вы найдете ответы на страницах этой книги.
Аксаков К. С. — русский публицист, поэт, литературный критик, историк и лингвист, глава русских славянофилов и идеолог славянофильства; старший сын Сергея Тимофеевича Аксакова и жены его Ольги Семеновны Заплатиной, дочери суворовского генерала и пленной турчанки Игель-Сюмь. Аксаков отстаивал самобытность русского быта, доказывая что все сферы Российской жизни пострадали от иноземного влияния, и должны от него освободиться. Он заявлял, что для России возможна лишь одна форма правления — православная монархия.
Классическое произведение Корнелиуса Райана, одного из самых лучших военных репортеров прошедшего столетия, рассказывает об операции «Оверлорд» – высадке союзных войск в Нормандии. Эта операция навсегда вошла в историю как день «D». Командующий мощнейшей группировкой на Западном фронте фельдмаршал Роммель потерпел сокрушительное поражение. Враждующие стороны несли огромные потери, и до сих пор трудно назвать точные цифры. Вы увидите события той ночи глазами очевидцев, узнаете, что чувствовали сами участники боев и жители оккупированных территорий.
Никто в настоящее время не вправе безоговорочно отвергать новые гипотезы и идеи. Часто отказ от каких-либо нетрадиционных открытий оборачивается потерей для науки. Мы знаем, что порой большой вклад в развитие познания вносят люди, не являющиеся специалистами в данной области. Однако для подтверждения различных предположений и гипотез либо отказа от них нужен опыт, эксперимент. Как писал Фрэнсис Бэкон: «Не иного способа а пути к человеческому познанию, кроме эксперимента». До недавнего времени его прежде всего использовали в естественных и технических науках, но теперь эксперимент как научный метод нашёл применение и в проверке гипотез о прошлом человечества.
«Festung» («крепость») — так командование Вермахта называло окруженные Красной Армией города, которые Гитлер приказывал оборонять до последнего солдата. Столица Силезии, город Бреслау был мало похож на крепость, но это не помешало нацистскому руководству провозгласить его в феврале 1945 года «неприступной цитаделью». Восемьдесят дней осажденный гарнизон и бойцы Фольксштурма оказывали отчаянное сопротивление Красной Армии, сковывая действия 13 советских дивизий. Гитлер даже назначил гауляйтера Бреслау Карла Ханке последним рейхсфюрером СС.
В книге рассматриваются индивидуальные поэтические системы второй половины XX — начала XXI века: анализируются наиболее характерные особенности языка Л. Лосева, Г. Сапгира, В. Сосноры, В. Кривулина, Д. А. Пригова, Т. Кибирова, В. Строчкова, А. Левина, Д. Авалиани. Особое внимание обращено на то, как авторы художественными средствами исследуют свойства и возможности языка в его противоречиях и динамике.Книга адресована лингвистам, литературоведам и всем, кто интересуется современной поэзией.
В книге делается попытка подвергнуть существенному переосмыслению растиражированные в литературоведении канонические представления о творчестве видных английских и американских писателей, таких, как О. Уайльд, В. Вулф, Т. С. Элиот, Т. Фишер, Э. Хемингуэй, Г. Миллер, Дж. Д. Сэлинджер, Дж. Чивер, Дж. Апдайк и др. Предложенное прочтение их текстов как уклоняющихся от однозначной интерпретации дает возможность читателю открыть незамеченные прежде исследовательской мыслью новые векторы литературной истории XX века.
Книга известного литературоведа посвящена исследованию самоубийства не только как жизненного и исторического явления, но и как факта культуры. В работе анализируются медицинские и исторические источники, газетные хроники и журнальные дискуссии, предсмертные записки самоубийц и художественная литература (романы Достоевского и его «Дневник писателя»). Хронологические рамки — Россия 19-го и начала 20-го века.
Если рассматривать науку как поле свободной конкуренции идей, то закономерно писать ее историю как историю «победителей» – ученых, совершивших большие открытия и добившихся всеобщего признания. Однако в реальности работа ученого зависит не только от таланта и трудолюбия, но и от места в научной иерархии, а также от внешних обстоятельств, в частности от политики государства. Особенно важно учитывать это при исследовании гуманитарной науки в СССР, благосклонной лишь к тем, кто безоговорочно разделял догмы марксистско-ленинской идеологии и не отклонялся от линии партии.