Манекен - [13]
ПЕТР. Куда мне надо, туда и пойду…
ВАРЯ. Татарка, значит, лучше меня. Не стыдно? Или ты решил с двумя сразу дело провернуть? С двумя дурами? Проверить, какая лучше, а уж потом после этого и определяться, с какой жить, да? Ну и что она, лучше меня, да? Неужели так оголодал в своей тюряге, что тебе одной меня мало уже? Или я уже совсем к жизни непригодная? К татарке пойдешь? К татарке, да? К ней, да?
ПЕТР. Ладно. Помолчи.
ВАРЯ. А ты не командуй, не командуй тут. Неужто она лучше, неужто лучше?
ПЕТР (смеется). Все вы одинаковы…
ВАРЯ. Вон ты как заговорил? А кто для тебя на виду у всех раздевался? Кому ты приказывал раздеваться? Мне или ей? Я позорилась для тебя, а ты? Она ведь для тебя так не сделает, как я, не сделает! Я позора не боюсь, а она – другое дело, понял? Не понял ты, что ли?
ПЕТР. Все одинаковы. Все – не то. Не то все. Не то. Не то. (Надел пиджак, натянул кепку на голову, галстук на шею, взял в руки чемодан).
ВАРЯ. А галстук зачем? Сначала свататься пойдешь?
ПЕТР. Свататься, свататься.
ВАРЯ. Куда это свататься? К кому это свататься?
ПЕТР. Будь здорова. Пусти.
ВАРЯ. Не пущу.
ПЕТР. Пусти.
ВАРЯ. Не пущу. Стой, Петенька, стой! Останься, Петенька, со мной, останься! Я для тебя на все согласна! Ну? Или – иди, ладно. Ладно. Живи с ней и со мной… Я даже так разрешаю… Только не уходи от меня, Петенька, не уходи, не уходи… Я разрешаю тебе…
ПЕТР. Стыдно, Варя. Что говоришь-то? Человек ведь ты, не кошка? Ну?
ВАРЯ. Не пущу.
ПЕТР. Пусти. (Толкнул легонько ВАРЮ, вышел на лестницу, пошел вниз).
АЛЯ вышла из своей квартиры. Все слышала. Стоит, смотрит на ПЕТРА. Открыла ему двери. ПЕТР подошел, встал против АЛИ, ВАРЯ завопила:
ВАРЯ. Люди-и! Да что же это такое?! Грабят среди бела дня! Грабят! Русского человека грабят татары! Из-под носа уводят! Да я тебе сейчас окна расколошматю! Слышишь, ты, татарка?! (Схватила палку, размахнулась, чтобы ударить по окнам АЛИ).
Но тут ПЕТР вдруг резко повернулся, пошел прочь от дома, на железнодорожные пути. Остановился, поставил ногу на рельсу, оглянулся, посмотрел на АЛЮ и ВАРЮ.
АЛЯ. Ты куда это?
ВАРЯ. Куда пошел-то?
АЛЯ. Куда уходишь, Петя? А зачем же тогда…
ВАРЯ (испуганно). Эй, куда ты…
АЛЯ. Стой, ты чего…
А ПЕТР бросил папиросу и быстро пошел по рельсам. ВАРЯ бежит за ПЕТРОМ. Спотыкается, падает, снова поднимается, бежит за ним.
ВАРЯ. Куда это ты? Куда пошел? Татарка вон где живет, а не там… Куда ты… А ну, вернись давай… К татарке иди, ты же к ней собирался… Ну?!
АЛЯ с кошкой в руках тоже бежит к железной дороге. Испуганно зовет ПЕТРА:
АЛЯ. Петя, Петя, куда ты пошел… Ты чего это?
ПЕТР(идет вперед). Пошла! Пошла! Пошла! Идите обе! Пошли отсюда!..
АЛЯ бежит с одной стороны дороги, а ВАРЯ с другой, бегут, зовут ПЕТРА.
ВАРЯ. Куда ты пошел, куда? Чего тебе надо там? Чего ты ищешь еще? Постой, останься, миленький мой… Ты чего, с ума сошел, что ли? Куда тебя черти несут, чего тебе там надо?
АЛЯ. Постой, Петенька, подожди… Давай, сядем, подумаем все хорошенько, все хорошенько подумаем, решим сначала, а потом и иди, если тебе надо так… Только не торопись, надо решить, что и как сделать… Не уходи только сразу, Петенька… Нельзя так нас бросать….
ВАРЯ. Что же ты нас бросаешь? Куда же ты идешь? Там ведь смерть твоя ходит, смерть твоя тебя там дожидается, ты чего?
АЛЯ. Не ходи, Петенька, не ходи. Ты там сразу погибнешь, пропадешь, ты ведь один не сумеешь, Петенька… Куда тебе надо еще идти? Дома у тебя нету, что ли? Идти тебе некуда, что ли? Куда ты, Петенька? А? Милый мой, погоди, не спеши, не спеши так погоди…
ПЕТР. Пошли! Пошли! Пошли от меня! Пошли! Пошли!
АЛЯ.Постой, миленький, не уходи, чего тебе надо еще? Чего тебе не хватает у нас?
ВАРЯ (бежит). Убьют тебя там, слышишь? Стой, остановись, миленький, останься, прошу, слышишь?!
АЛЯ. Постой, Петенька, не уходи, не надо, прошу тебя, не надо, Петенька…
ВАРЯ.Постой, миленький, постой, не уходи…
АЛЯ.Постой, не уходи, останься…
ВАРЯ. Останься, останься… Не уходи…
АЛЯ. Не уходи….
ВАРЯ. Останься….
ПЕТР (идет по рельсам, упирающимся в солнце, весело хохочет, кричит). Пошли! Пошли!! Пошли!!!! Пошли!!! Пошли!!!…
Женщины остановились. Смотрят ему вслед. Проехал автобус, осыпал их пылью. Постояли, постояли, потом, не сговариваясь, круто развернулись и побежали к своему дому. Взлетели по лестнице на крышу. Смотрят на ПЕТРА, который вот-вот исчезнет, вот-вот скроется из виду, вот-вот превратится в точку, в точечку на горизонте… Стоят, плачут, смотрят ему вслед.
Все ждут, чтобы он обернулся.
Нет.
Не оборачивается. Не оборачивается… Уходит.
ВАРЯ (шепотом). Не ходи-и…
АЛЯ (шепотом). Останься-а…
ВАРЯ.Не ходи…
АЛЯ. Останься…
ПЕТР идет по рельсам. Исчез из виду.
АЛЯ и ВАРЯ стоят на крыше, смотрят за горизонт.
Темнота.
Занавес.
Конец.
Любительскому ансамблю народной песни «Наитие» – 10 лет. В нем поют пять женщин-инвалидов «возраста дожития». Юбилейный отчетный концерт становится поводом для воспоминаний, возобновления вековых ссор и сплочения – под угрозой «ребрендинга» и неожиданного прихода солистки в прежде равноправный коллектив.
Монолог в одном действии. Написана в июле 1991 года. Главная героиня Елена Андреевна много лет назад была изгнана из СССР за антисоветскую деятельность. Прошли годы, и вот теперь, вдали от прекрасной и ненавистной Родины, никому не нужная в Америке, живя в центре Манхэттена, Елена Андреевна вспоминает… Нет, она вспоминает свою последнюю любовь – Патриса: «Кто-то запомнил первую любовь, а я – запомнила последнюю…» – говорит героиня пьесы.
«Для тебя» (1991) – это сразу две пьесы Николая Коляды – «Венский стул» и «Черепаха Маня». Первая пьеса – «Венский стул» – приводит героя и героиню в одну пустую, пугающую, замкнутую комнату, далекую от каких-либо конкретных жизненных реалий, опознавательных знаков. Нельзя сказать, где именно очутились персонажи, тем более остается загадочным, как такое произошло. При этом, главным становится тонкий психологический рисунок, органика человеческих отношений, сиюминутность переживаний героев.В ремарках второй пьесы – «Черепаха Маня» – автор неоднократно, и всерьез, и не без иронии сетует, что никак не получается обойтись хорошим литературным языком, герои то и дело переходят на резкие выражения – а что поделаешь? В почерке драматурга есть своего рода мрачный импрессионизм и безбоязненное чутье, заставляющее сохранять ту «правду жизни», которая необходима для создания правды художественной, для выражения именно того драматизма, который чувствует автор.
Амалия Носферату пригласила в гости человека из Театра, чтобы отдать ему для спектакля ненужные вещи. Оказалось, что отдает она ему всю свою жизнь. А может быть, это вовсе и не однофамилица знаменитого вампира, а сам автор пьесы расстаётся с чем-то важным, любимым?..
Пьеса в двух действиях. Написана в декабре 1996 года. В провинциальный город в поисках своего отца и матери приезжает некогда знаменитая актриса, а теперь «закатившаяся» звезда Лариса Боровицкая. Она была знаменита, богата и любима поклонниками, но теперь вдруг забыта всеми, обнищала, скатилась, спилась и угасла. Она встречает здесь Анатолия, похожего на её погибшего сорок дней назад друга. В сумасшедшем бреду она пытается вспомнить своё прошлое, понять будущее, увидеть, заглянуть в него. Всё перепутывается в воспаленном сознании Ларисы.
В этой истории много смешного и грустного, как, впрочем, всегда бывает в жизни. Три немолодые женщины мечтают о любви, о человеке, который будет рядом и которому нужна будет их любовь и тихая радость. Живут они в маленьком провинциальном городке, на краю жизни, но от этого их любовь и стремление жить во что бы то ни стало, становится только ярче и пронзительнее…