Мандустра - [58]
— Саша, — почему то сказал Алексей.
— А меня Коля. А это — Иван.
— Коля — хирург, а я — анестезиолог, — сказал Иван. — Но сейчас приходится заниматься всякой ерундой… А что делать — время такое!
— Да уж, время… — поддержал его Алексей.
Но тут Коля затормозил.
— Вылезай, приехали.
Они остановились у большого серого дома с большим количеством подъездов.
— Пошли, зайдем, дадим мы тебе твой миллион, не оставим в беде такого приятного парня!.. — усмехнулся Иван.
Алексей нехотя вылез и пошел следом за ними, все еще не понимая: это правда или тут скрывалась неизвестная ему цель, очевидно, не сулящая ничего хорошего. Может быть, он зря с ними связался?! А вдруг действительно — миллион?.. Тогда можно…
— Да ты не бойся, не бойся… — весело говорил ему Иван, слегка подталкивая сзади. — Не съедим.
Они поднимались по лестнице; стены вокруг были испещрены скабрезными надписями; было тихо и гулко от их шагов.
Коля остановился у железной двери и открыл ее длинным железным ключом.
— Заходи.
Алексей встал у порога и умоляюще посмотрел на хирурга и анестезиолога.
— Ребята, да я здесь подожду, ничего…
— Да заходи, заходи… Какой пугливый! Как восемьсот пятьдесят тысяч просить…
— Да я ж только на телефон!
— Перестань… — укоризненно сказал Иван и опять слегка толкнул в спину. — Сейчас все будет.
Алексей зашел, оказавшись в небольшой квартирке, внутри были какие-то медицинские аппараты и стеклянный шкаф с таблетками и ампулами. Посреди одной из двух комнат стоял столик с бутылкой коньяка и тремя рюмками.
— Ну, видишь, как хорошо? Коньячку выпьешь? Сейчас тебе Коля выдаст…
Коля подошел к столику и ловко налил коньяк. Он взял одну из рюмок и протянул Алексею.
Иван исчез в другой комнате, закрыв за собой дверь.
— Ну… пей!
— Давайте чокнемся, — сказал Магомет, беря рюмку.
— Ну конечно… Коньяк — армянский, тридцатилетней выдержки… Понюхай, как пахнет, а?..
Алексей тут же опустил нос в рюмку, затем машинально отхлебнул маленький глоток.
— Отличный коньяк! — бодро сообщил он, допивая. — Только какой-то привкус… Или мне кажется…
— Да нет, не кажется, — крикнул из комнаты Иван. — Там просто одно из самых сильных и быстродействующих снотворных. Ты уж извини, брат…
Алексей похолодел от резко нахлынувшей на него волны ужаса.
— Как? Что?..
Иван вышел из комнаты, сконфуженно улыбаясь. Коля стоял рядом с ним — свою рюмку он так и не взял.
— Понимаешь, дружище… Каждый по-своему деньги зарабатывает. Ты вот — из Калининграда… Или из Таллина, я уж не знаю… А мы, как я уже сказал, — хирург и анестезиолог. А много ли мы получим, леча всяких там… Вот если больной и богатый… Короче, у нас — срочный заказ.
— А… я… — уже чувствуя неотвратимое затуманивание в голове, заплетаясь, проговорил Алексей.
— Ты нас вообще не интересуешь. Возможно, ты — хороший парень, молодец, но раз ты сам пришел к нам в руки… Ты-то нам не нужен. Но нам нужна твоя почка.
— Что?!! — возопил Алексей и чуть было не упал от давящей на него жуткой тяжести извне; во всем теле нарастала чудовищная слабость, перед глазами стали мелькать цветные вспышки, словно ему кто-то врезал по морде со страшной силой.
— Ну да, почка твоя, почка. Почка знаешь сколько стоит, если без очереди? А человек ждать не может, деньги есть…
— Да не волнуйся ты так, — совершенно разумным голосом сказал Коля. — Убивать мы тебя не собираемся. Ты можешь жить и с одной почкой; зашьем мы тебе все в лучшем виде, я — хирург, Иван — анестезиолог… Заснешь и проснешься… Искать то ты нас, конечно, можешь, но не советую… Охрана там знаешь какая?
— Ах вы!.. — попытался закричать Магомет, но тут же рухнул лицом вперед, ударившись подбородком о пол и чуть не откусив собственными зубами свой язык.
Сознание покинуло его, сраженное мощным лекарственным средством; все вокруг заволокла серая тьма, и воцарилась бездонность небытия.
Когда Алексей пришел в себя, он обнаружил, что лежит на скамейке, а над ним озабоченно и мрачно стоит еле различаемый в наступившем вечере этого дня Саша Донбасс, курящий длинную тонкую сигарету. Все тело Алексея было словно из войлока; подбородок сильно болел, память медленно медленно возвращалась в виде каких то картинок, смеха и шелестящих денежных бумажек. Тут он вскочил, напряженно ощупав поясницу.
— Да не стали они тебе почку вырезатъ-то, — раздраженно сказал Донбасс. — Слушай, ты не помнишь, я с тобой вмазывался одним шприцем?
Безмерное облегчение обуяло Алексея, он сунул руку в карман, нащупав сигарету, весело ухмыльнулся и сказал:
— А как ты меня нашел? Вот — подонки-то…
— Сейчас все — подонки. Ну что — вмазывался я с тобой?…
— Откуда я здесь?
— Да я тебя принес! — злобно проговорил Донбасс. — Я же пошел за ними, подождал, они мне тебя и вынесли. Могли бы ничего не говорить, но раз так — предупредили. Да что я на них, в милицию заявлять буду? Я сам — в розыске. Они и правда хотели у тебя почку взять, и взяли бы, только…
— Какой я везучий! — радостно воскликнул Магомет. — Ну, гады… Дай прикурить-то…
— Да уж, ты — везучий. Они тебе анализ сделали, и — все. Твои органы не годятся.
— Да ну… — продолжал улыбаться Алексей. — А что у меня, группа крови не та? Прикол, кому рассказать…
В сборнике представлены три новых произведения известного многим писателя Егора Радова: «Один день в раю», «Сны ленивца», «Дневник клона». Поклонники творчества автора и постмодернизма в целом найдут в этих текстах и иронию, и скрытые цитаты, и последовательно воплощаемые методы деконструкции с легким оттенком брутальности.Остальным, возможно, будет просто интересно.
Этот текст был обнаружен в журнале нереалистической прозы «Паттерн». http://www.pattern.narod.ru.
«Змеесос» — самый известный роман Егора Радова. Был написан в 1989 году. В 1992 году был подпольно издан и имел широкий успех в литературных кругах. Был переведен и издан в Финляндии. Это философский фантастический роман, сюжет которого построен на возможности людей перевоплощаться и менять тела. Стиль Радова, ярко заявленный в последующих книгах, находится под сильным влиянием Достоевского и экспериментальной «наркотической» традиции. Поток сознания, внутренние монологи, полная условность персонажей и нарушение литературных конвенций — основные элементы ранней прозы Радова.Перед вами настоящий постмодернистский роман.
...Однажды Советская Депия распалась на составные части... В Якутии - одной из осколков Великой Империи - народы и партии борются друг с другом за власть и светлое будущее... В романе `Якутия` Егор Радов (автор таких произведений как `Змеесос`, `Я`, `Или Ад`, `Рассказы про все` и др.) выстраивает глобальную социально-философскую, фантасмагорию, виртуозно сочетая напряженную остросюжетность политического детектива с поэтической проникновенностью религиозных текстов.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Пространство и время, иллюзорность мира и сновидения, мировая история и смерть — вот основные темы книги «Персона вне достоверности». Читателю предстоит стать свидетелем феерических событий, в которых переплетаются вымысел и действительность, мистификация и достоверные факты. И хотя художественный мир писателя вовлекает в свою орбиту реалии необычные, а порой и экзотические, дух этого мира обладает общечеловеческими свойствами.
Повесть — зыбкий жанр, балансирующий между большим рассказом и небольшим романом, мастерами которого были Гоголь и Чехов, Толстой и Бунин. Но фундамент неповторимого и непереводимого жанра русской повести заложили пять пушкинских «Повестей Ивана Петровича Белкина». Пять современных русских писательниц, объединенных в этой книге, продолжают и развивают традиции, заложенные Александром Сергеевичем Пушкиным. Каждая — по-своему, но вместе — показывая ее прочность и цельность.
Есть писатели, которым тесно внутри литературы, и они постоянно пробуют нарушить её границы. Николай Байтов, скорее, движется к некоему центру литературы, и это путешествие оказывается неожиданно бесконечным и бесконечно увлекательным. Ещё — Николай Байтов умеет выделять необыкновенно чистые и яркие краски: в его прозе сентиментальность крайне сентиментальна, печаль в высшей мере печальна, сухость суха, влажность влажна — и так далее. Если сюжет закручен, то невероятно туго, если уж отпущены вожжи, то отпущены.
Новая книга рассказов Романа Сенчина «Изобилие» – о проблеме выбора, точнее, о том, что выбора нет, а есть иллюзия, для преодоления которой необходимо либо превратиться в хищное животное, либо окончательно впасть в обывательскую спячку. Эта книга наверняка станет для кого-то не просто частью эстетики, а руководством к действию, потому что зверь, оставивший отпечатки лап на ее страницах, как минимум не наивен: он знает, что всё есть так, как есть.