Мандат - [9]
Варвара Сергеевна. Не иначе как у нашей маменьки кроме папенькиных штанов что-нибудь да осталось.
Павел Сергеевич. Как же, Варюшенька, не осталось, когда она сундуки на замки запирает.
Варвара Сергеевна. А замочек-то, Павел, маленький.
Павел Сергеевич. Да, замочек неважный.
Варвара Сергеевна. Такие замки вилкой и то, наверное, отпереть можно.
Павел Сергеевич. Ну, вилкой не вилкой, а гвоздиком, наверное, можно. А если узнают?
Варвара Сергеевна. Кто же, Павел, узнает? Мы, кажется, люди честные, на нас никто подумать не может.
Павел Сергеевич. А что, если маменька?
Варвара Сергеевна. Маменька обязательно на Настьку подумает, потому что кухарки – они все воровки, и наша, наверное, воровка.
Павел Сергеевич. Это действительно, наверно, воровка, у ней даже в глазах есть что-то такое, и вообще…
Варвара Сергеевна. Воровка, Павел, воровка.
Павел Сергеевич. Сколько на свете бесчестных людей развелось, прямо никакому учету не поддается. (Всовывает гвоздь в замок, пытается отпереть.)
Явление одиннадцатое
Варвара Сергеевна, Павел Сергеевич, Надежда Петровна.
Надежда Петровна. Заступница, никак, кто-то императорское платье взламывает. Взламывают! Так и есть, взламывают. Караул! Застрелю!
Варвара Сергеевна. Караул… Жулики…
Павел Сергеевич. Ложись!
Надежда Петровна. Должно быть, большевики или бандиты какие-нибудь.
Павел Сергеевич(из-за сундука). Товарищ!
Надежда Петровна. Ну, значит, большевики. Только бы он у меня не выстрелил, только бы не выстрелил.
Револьвер выстреливает.
Павел Сергеевич. Варька, пощупай меня, я жив?
Варвара Сергеевна. По-моему, жив.
Надежда Петровна. Контузила я себя, ей-богу, контузила.
Павел Сергеевич. А ты?
Варвара Сергеевна. Кажется, тоже немножко жива.
Надежда Петровна. Арестуют они меня, окаянные, сейчас арестуют.
Павел Сергеевич. Товарищ, обратите внимание, мы – дети, честное слово, дети, как говорится, цветочки будущего.
Надежда Петровна. Мне это платье Тамара Леопольдовна подсунула, честное слово, – Тамара Леопольдовна.
Павел Сергеевич. Ну какой вам, товарищ, прок, если вы нас застрелите, скоро наша мамаша придет, это дело другое.
Надежда Петровна. Вы мне прямо скажите: вы большевики или жулики?
Павел Сергеевич. Мы беспартийные, товарищ, третьей гильдии.
Надежда Петровна. Ну, слава тебе господи, значит, жулики. Караул, грабят!
Павел Сергеевич. Мамаша!
Надежда Петровна. Караул, застрелю!
Павел Сергеевич. Да что вы, мамаша, это я, Павел.
Надежда Петровна. Неужто ты?
Павел Сергеевич. Я, маменька.
Варвара Сергеевна. Он, маменька, он.
Павел Сергеевич. Да разве вы, маменька, сами не видите?
Надежда Петровна. Кого же я, Павел, могу увидеть, когда я на оба глаза зажмурена.
Павел Сергеевич. Мамаша, сию же минуту откройте глаза, иначе может произойти катастрофа.
Надежда Петровна. Как же я, Павлушенька, их открою, когда он, того и гляди, выстрелит.
Павел Сергеевич. Мамаша, вы опять на меня нацелили. Поверните его, мамаша, к себе дыркой, дыркой, дыркой к себе поверните, цельтесь в себя, цельтесь в себя, вам говорю, а то вы еще, упаси господи, нас застрелите.
Надежда Петровна. Взорвется он у меня, Павлушенька, ей-богу, взорвется.
Варвара Сергеевна. Маменька, положите его куда-нибудь.
Надежда Петровна. Я чувствую, Павлушенька, он начинает выстреливать. (Роняет револьвер.)
Павел Сергеевич. Вы что это, мамаша, из нашей квартиры какую-то гражданскую войну устраиваете. Теперь, мамаша, объясните, пожалуйста: откуда у вас огнестрельное оружие?
Надежда Петровна. Мне его, Павлушенька, Тамара Леопольдовна принесла.
Павел Сергеевич. Это еще для чего?
Надежда Петровна. Для самозащиты платья, Павлушенька.
Варвара Сергеевна. Платья?
Павел Сергеевич. Какого платья?
Надежда Петровна. А такого, Павлушенька, платья, в котором в прежнее время все наше государство помещалось.
Павел Сергеевич. Где же оно теперь помещается, маменька?
Надежда Петровна. В сундуке, Павлушенька.
Павел Сергеевич. Как же оно в нем помещается, маменька?
Надежда Петровна. Теперь из него, Павлушенька, все государство вытряхнули.
Варвара Сергеевна. Чье же это платье, мамаша?
Пауза.
Надежда Петровна. Вы спервоначалу побожитесь, что никому не скажете, потому что я сама побожилась, что никому не скажу.
Варвара Сергеевна. Ей-богу, маменька, не скажу.
Надежда Петровна. А ты, Павлуша?
Павел Сергеевич. Мне божиться нельзя.
Варвара Сергеевна. Побожись, Павел, никто не услышит.
Павел Сергеевич. Ей-богу, не скажу.
Надежда Петровна. Это платье, дети мои (крестится), государыни нашей, императрицы Александры Федоровны.
Пауза.
Павел Сергеевич. Простите меня за намек, мамаша, но вы врете.
Надежда Петровна. Вот как на исповеди, не вру. Хочешь, так сам посмотри. (Отпирает сундук.)
Павел Сергеевич. Мамаша, да оно совсем новенькое.
Варвара Сергеевна. Ох и смелая эта портниха была, которая государыне шить не побоялась.
Павел Сергеевич. Дура ты, Варька, государыням портнихи не шьют.
Варвара Сергеевна. А кто же?
Павел Сергеевич. Генеральша какая-нибудь, а может, и княгиня даже.
Варвара Сергеевна. Хотелось бы мне посмотреть, мамаша, как оно получается, когда в нем женщина.
Павел Сергеевич. Подобных женщин не держат в России.
Варвара Сергеевна.
О мальчике Коле Сорокине, который за год в школе нахватал двоек и теперь эти лебеди-двойки привезли его на остров ошибок. Много Коля Сорокин повидал на острове ошибок: корову и лошадь, которые соединились, разделенных зайцев и слона, который весит меньше воздуха… Решил Коля отправиться домой, правильно решить задачки и помочь всем, кого он так необдуманно обидел. Но не так просто двоешнику уехать с острова, двойки не пускают…
Драматург Николай Робертович Эрдман известен как автор двух пьес: «Мандат» и «Самоубийца». Первая — принесла начинающему автору сенсационный успех и оглушительную популярность, вторая — запрещена советской цензурой. Только в 1990 году Ю.Любимов поставил «Самоубийцу» в Театре на Таганке. Острая сатира и драматический пафос произведений Н.Р.Эрдмана произвели настоящую революцию в российской драматургии 20-30-х гг. прошлого века, но не спасли автора от сталинских репрессий. Абсурд советской действительности, бюрократическая глупость, убогость мещанского быта и полное пренебрежение к человеческой личности — темы сатирических комедий Н.Эрдмана вполне актуальны и для современной России.Помимо пьес, в сборник вошли стихотворения Эрдмана-имажиниста, его басни, интермедии, а также искренняя и трогательная переписка с известной русской актрисой А.Степановой.
Книга по одноименному мультфильму, выпущенному студией «Союзмультфильм» в 1956 г.
Книга «Письма. Н. Эрдман. А. Степанова» — уникальна. В ней вы прочтете историю любви актрисы МХАТа Ангелины Степановой и писателя-драматурга Николая Эрдмана. Историю прекрасную и трагичную. Но эта книга больше, чем роман о любви: из нее вы узнаете о судьбах русской интеллигенции, о жизни Москвы и Художественного театра начала 1930-х годов. В. И. Качалов. М. М. Яншин, Б. Н. Ливанов, И. Э. Бабель, О. Н. Андровская, М. А. Булгаков — друзья А. И. Степановой и Н. Р. Эрдмана — предстанут свидетелями драматических перипетий их романа.
Перед Вами – пьеса Н.Р.Эрдмана Самоубийца, признанный шедевр отечественной драматургии. Эту пьесу мечтал поставить Станиславский, с восторгом восклицавший во время чтения комедии, что ее автор – гений! В своей лучшей пьесе Эрдман выявлял абсурд советской действительности, о которой один из персонажей говорил: «В настоящее время, гражданин Подсекальников, то, что может подумать живой, может высказать только мертвый».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.