Мадонна - [55]

Но, как сказал Марк Антуан на церемонии вручения Сезара, Катзенберг, говоря о мертвых, не забывает следить за живыми. Его речь — это не глубокий анализ Трейси, а смертельный удар, предназначенный Эвите. В две недели эта вероломная речь попадает на страницы «New York Times». Как раз вовремя, чтобы подставить подножку Мадонне, готовящейся к получению Оскара. В конечном счете весь этот звездный мир понял, что загадочная речь Микки в действительности была не чем иным, как коварной попыткой помешать Мадонне победить в «Academy Awards». А эта победа дала бы возможность требовать от «Disney» как можно быстрее начать съемки «Эвиты».

Пользуясь термофаксом новейшей технологии, Катзенберг старается добиться отмены решения, принятого в высших сферах. Но контракты уже у Катзенберга на столе, студия должна дать согласие и быть готова к съемкам «Эвиты». Тогда обезоруженный президент «Disney» решил начать по крайней мере свою собственную культурную революцию. Микки-Мао заявляет: «Несмотря на то, что эта попытка оказалась удачной, мы должны извлечь урок из производства дорогостоящих фильмов и отойти от этого». Говоря о «кинематографическом призраке», о «приливе безумных расходов и слепой конкуренции» в контексте того, что он называет «периодом больших опасностей, больших сомнений», Катзенберг аннулирует все замыслы, связанные с Мадонной, и спасает студию от серьезных проблем, которые могли бы быть вызваны тремя могущественными факторами: «духом грандиозного дорогостоящего фильма, стремлением добиться успеха любой ценой и всемогуществом звезд». Когда есть такие друзья, кто убоится врагов?

«Культурная революция» Катзенберга послужила поводом к созданию административного совета «Disney», где Катзенберг волей-неволей должен был определить максимальный бюджет всех будущих постановок в 25,7 млн долларов. Еще раз «Эвита» ускользнула от Мадонны. При всяком удобном случае Мадонна высказывает публичные упреки в адрес руководителя студии «Disney»: «Это так противно. Джеффри Катзенберг торгуется из-за каждого доллара, а весь мир несет потери. Если «Disney» так не хочет затрат — пусть! Я не хочу появляться в дешевой версии «Эвиты». Хотя никто не оставляет ей даже такой возможности. Студия отказывается от нее. Униженная и непризнанная Мадонна-Эвита готовится к еще более невероятному предприятию. Теперь она будет добиваться всего сама.

Глава X ПРЕДНАЗНАЧЕНИЕ: ОСКАРЫ

Можно легко проследить стратегию Мадонны в течение 1989, 1990 и 1991 годов. Ошеломив мир блестящим каскадом разнообразных характеров, созданных ею, она переступила рубеж своего тридцатилетия. Подходящий момент для перехода к зрелости. На первом этапе своей музыкальной карьеры она заявила о своем существовании всему миру. Вездесущая телереклама растиражировала ее новый имидж — новой женщины нового «поколения «Пепси». Параллельно певица намеревалась организовать концертное турне, спонсируемое гигантом-производителем содового напитка. Другими словами, она делала все, чтобы мир увидел в ней серьезного музыканта. Но никогда не нужно встряхивать газированный напиток до вскрытия, не то он ударит вам в нос. И если Мадонне пришлось расстаться с «Пепси», продумывая свой дальнейший путь, то это утверждение продолжает быть актуальным для «поколения будущего».

Утвердившись в статусе деловой женщины, она переходит ко второму этапу — приобретению музыкального стиля, который дал бы ей возможность осуществить свою мечту — получить роль Эвиты, что и должно стать третьим этапом. Песни Сондейм для «Dick Тгасу» были записаны на заказ. Когда Алана Джея Лернера попросили дать определение театру музыкальной комедии восьмидесятых годов, он сказал, что из рук Сондейм театр перешел в руки Э. Ллойда Веббера. «Тгасу» можно считать подготовкой Мадонны к «Эвите» по многим причинам. С песней Сондейм «What Can You Lose» («Что ты можешь потерять») она выступает с партнером Мэнди Патинкином. Именно он исполнял роль Че Гевары во всех постановках «Эвиты» на Бродвее. Мэнди играл главную роль с семью разными Эвитами. Короче, он может быть полезен Мадонне в их совместной работе, бросившей вызов Патти Люпон, Терри Клознер, Нэнси Опель, Памеле Блэйк, Дерин Алтей, А они Эйкерман и Флоранс Лейси. В любом случае, Мадонне нечего было терять. Вспомним слова Вальтера Керра: «Эвита» в этой версии напоминает аранжировку Макса Штейнера для Кармен Миранды». Патинкин настойчиво рекомендовал Мадонне записать песню «I’m Going Bananas» («Меня устраивают бананы»). Только украшенный галунами Че мог убедить Мадонну в поисках стиля Эвиты ориентироваться на то, что Энди Пали проявил внимание к экзотической и вызывающей бразильской Кармен.

Мадонне удалось оказать влияние на другой тип музыки, используя стиль «соул» в «спектакле» во время записи звуковой дорожки к фильму. После стольких неудач она смогла, наконец, поправить свои дела благодаря постановке «Сьюзен», принесшей значительный кассовый успех. До того как в газете была напечатана статья Микки, «Dick Тгасу» считался одним из самых успешных фильмов. «Тгасу» в один миг вытолкнул Мадонну на вершину успеха, который был ей необходим, чтобы подготовить своих поклонников к следующему шагу на пути к кинопопулярности. Мадонна вся устремлена в будущее. Вам понравилась Бритлес? Отправляйтесь любоваться ею в «Эвите». Рекламная кампания «Тгасу», обошедшаяся «Disney» в пятьдесят миллионов долларов, смогла навязать всему миру имидж ослепительной блондинки Золотого века — Мадонны. «Vogue» — это сливки, которыми угощает Мадонна. «Харлоу Джин — воплощенная королева кино». Перемешайте снимки Джин Харлоу со снимками Бритлес, и вы убедитесь, что немногие кинолюбители смогут отличить одну от другой. «Dick Тгасу» превращает Мадонну в Марлен Дитрих, в то время как сам фильм оказывается подобием фильмов фон Штейнберга. Тогда как «Shanghai Surprise» напоминает телевизионный фильм тридцатых годов, «Тгасу» делает из Мадонны «Даму Шанхай». «Рита Хейворт хорошо поработала с её лицом». В разбитых зеркалах «Shanghai» лицо, которое создала Рита, — не что иное, как маска ослепительно яркой блондинки на Мадонне. Роль Бритлес обеспечила Мадонне больше зрителей, чем какая-либо другая ее роль, поскольку тех, кто был готов платить, чтобы послушать Сондейм, было гораздо больше, чем тех, кто когда-либо платил, чтобы послушать Мадонну.