Мадонна - [35]
Не теряя мужества из-за этого второго места, которое свидетельствовало о британской холодности по отношению к Мадонне. Джеффен играет и выигрывает с «Gambler», которая фигурирует среди десяти лучших хитов страны благодаря «его величеству». На первый взгляд практически невозможно достичь top ten с этими двумя песнями, записанными на пластинке в сорок пять оборотов, и тем не менее… Джеффен, таким образом, может отдать должное Джону Леннону, который знал, что говорил, когда заявил: «Никто не слушает сторону «В» на пластинке». Джеффен с большой находчивостью использовал несколько мимолетных появлений Мадонны на экране, благодаря чему мог компенсировать потери, вызванные провалом его фильма, прибылью, которую ему принесла запись пластинки.
Подобный успех дает все основания певице порадоваться, но никак не дает оснований нацелиться на карьеру актрисы. Даже когда «Vision Quest» снова транслировался под названием «Crazy for You» с целью привлечь к нему поклонников Мадонны, это оказалось напрасной затеей. Название, такое или другое, ничего не меняло по сути — неудача была полной и совершенно заслуженной. Вся эта серия провалов была бы ужасно неприятна, если бы не послужила прологом к феноменальному успеху, сделавшему Мадонну, практически в одночасье, кинозвездой.
В то время как Мадонна продолжает бесцельно метаться туда-сюда в поисках подходящей роли, режиссерский сценарий «Отчаянно ищу Сюзанну» также отчаянно занят поисками продюсера. Этот сценарий Леоры Бариш поочередно обходит голливудские студии, что не способствует успеху Мадонны в получении роли. Режиссер «Recherche Susan» Сьюзен Сейдлмен считает, что безуспешные поиски продюсера для ее фильма — результат дискриминации женщин, глубоко укоренившейся в кругах распорядителей голливудских студий. Сюжет «Recherche Susan» прельщал многих женщин, занимающих административные должности в студиях, им, в большинстве, сценарий нравился. Но когда они показывали его своим шефам, то там сценарий нравился не настолько, чтобы открыть ему «зеленую дорогу». Был один очень непродолжительный период свободы от мужского диктата, когда Барбара Бойль в «Орионе» могла продвигать фильмы, стоимость которых не превышала пяти миллионов долларов. И «Recherche Susan» точно подходит под эту категорию. Удача, благоприятное стечение обстоятельств могут сыграть очень большую роль в жизни некоторых людей. Чистая случайность, что в одной из студий именно эта женщина, а не кто-то другой обладала властью принять решение.
Если Бойль окунулась с головой в осуществление проекта, который в кинематографии рассматривали, главным образом, как феминистский, то эго произошло по причинам, которые в одно и то же время раскрывают ее индивидуальность и дают представление о направлении, которому она следовала, прежде чем стать вице-президентом «Ориона». До этого она была адвокатом «New World Pictures» Роджера Кормана, которому мы обязаны маленькими шедеврами, такими как «La Petit Boutique des horreurs» («Небольшая лавочка ужасов») или «L’Horrible cas du Dr. X» («Ужасный случай с доктором X»). Женщины, нашедшие свое место в голливудской системе, единодушны в том мнении, что Корман никак не похож на человека, способного дискриминировать женщин. Режиссер «Alien» Гейл Энн Хард после своей деятельности в «New World» у Кормана была шокирована неравноправием полов, царившим в мире кино: «Работая с Роджером, я наивно полагала, что в кино не делается различий между полами и возрастом. Имея опыт работы в «New World», мне было странно слышать в студиях высказывания вроде таких: «Ну ты мечтаешь… В этом фильме должна играть, по крайней мере, не такая молодая девушка, как ты…» Для того чтобы «Susan» был поставлен, нужно было не только содействие одной из таких редких женщин во влиятельных голливудских кругах, обладающей властью принимать самостоятельные решения, но и еще чтобы эта женщина, являясь единственной в структуре студий, имела мужество оказать реальную поддержку «женскому» кино.
Фильм по сценарию одной женщины, поставленный другой женщиной, у которой в арсенале был один-единственный фильм, стоимостью восемьдесят тысяч долларов, поставленный ею же, запущенный в производство еще двумя другими женщинами, никогда ранее не производившими фильмы и двумя женщинами в главных ролях, из которых одна, исполнившая роль Сьюзен — дебютантка, — решительно, хорошо ли, плохо, но пошел. Вы можете убедиться. Никогда ничего подобного свет не видывал, и это, должно быть, исключение, которое подтверждает правило. «Recherche Susan Desesperement» — это шанс в жизни, и этот шанс предоставляется в подходящий момент Мадонне. Сейдлмен неустанно будет повторять: «В каком-то смысле это фильм является больше фильмом нью-йоркской независимости, нежели голливудским творением».
Неужели: в области независимого нью-йоркского кино Мадонна уже испытала себя — в «А Certain Sacrifice» («Настоящая жертва»), в сравнении с которым «Recherche Susan Desesperement» кажется классикой голливудского «золотого века». Ну, а раз мы уж начали вспоминать, то тогда и продолжим. Вспомним для начала развитие елизаветинского театра. «Susan» — это шекспировский сюлсет в современном Манхэттене. Комедия ошибок, или ошибки женщины, желающей раскрыть себя.
