М. Ж. - [16]

Папа, не достав трусы, боясь сорваться с ветки, идёт к сараю за граблями. Сосед, дегустируя, замечает фигуру в белом с граблями, но не с косой. Падает в летней кухне головой на сепаратор. Папа несёт соседа к воротам, чтобы оказать скорую медицинскую помощь. Возвращается дочка с будущим мужем. Видит папу в простыни, но в обнимку с каким-то плохоодетым телом мужского обличия. Оно в сапогах, в фуфайке и в синих трусах. Жених смотрит на мужчин, и говорит дочке международным жестом, дескать, пошли вы все на…

Когда дочка видит, что папа заматывает голову раненому дегустатору, решает, что произошло нечто страшное. Папа ранил своего верного помощника. Бежит к маме. Мама включает свет во дворе, вызывает медицинскую автомашину. Когда дегустатора свадебного самогона кладут на носилки, с неба спускаются, сорвавшись с тополиной ветки трусики весёленькой расцветки. Мама смотрит на мужа в простыне, на предмет, прилетевший с неба, спрашивает у фельдшера: «Это чьё?».

«Скорая» уезжает в ночь, а во дворе начинается поиск истины – отчего муж ходит в простыне. Хотя не греческой национальности. Не только ходит, но и скачет по тополям, – добавляет дочь. Почему на тополях висят незнакомые дамские трусы. Папа клянётся на кулинарной книге, что над ним совершили собутыльники акт надругательства женским предметом туалета.

Мама берёт пиджак папин. В кармане среди остатков аванса находит папины трусы, в которых она отправляла его на работу прошедшим утром. Мама и дочь, смотревшие кино о сыщике Коломбо, соединяют все факты и приходят к выводу, что нужно искать женщину подходящих размеров. Трусы – это не хрустальная туфелька. На людях не примерить.

Утром папа бежит в общагу. Он тоже смотрел кино о Шерлоке Холмсе. Приходит в общагу в комнату к Вове Серцеву и колотит в дверь интенсивно и громко. Во время беседы, из которой становится ясно, что юмористы, надевавшие на главного героя чужие трусики, должны срочно придти и всё объяснить жене главного героя.

В это время заходит в комнату жена Вовы со сковородкой свежеотваренных макарон. Видит на столе не свои трусы и, ничего не спрашивая, сыплет мужу на голову горячий завтрак. Когда ей объяснили, почему и зачем возникли на столе трусы, она собирает макароны с ковра и спешит со сковородкой к соседке, чтобы удостовериться, каким путём её предмет оказался в руках у мужчин. Соседка сначала мнётся, а потом, глядя на тефаль, говорит, что выдала на прокат, как реквизит, для съёмки художественного фильма. Всем коллективом идут к Мазуровым рассказывать, как начиналась киношутка. Мазуровы не утвердили сценарий Витин, но помирились. Теперь после каждого аванса, приходя к дому своему, Мазуров проверяет свои трусы – того ли они цвета, что были утром.

Я, звукооператор, требовал начать съемку киноленты на этот сюжет, но Ситников сказал, что нет социальной значимости, и сжёг сценарий в кузнечном горне. В его новом сценарии было несколько героев, которые искали клад в развалинах мельницы. Льва не оказалось, но и сюжет нам не понравился. Все помнят, как приезжал внук бывшего хозяина мельницы с металлоискателем. Ночью он шарился по огороду Панькиных, а днём ходил в развалины.

– Деньги на плёнку можно собрать среди населения, организовав акционерное общество. – Сказал Витёк, и достал десять рублей. Юра, как главный оператор, сказал, что деньги даст организация, которая заинтересуется в сюжете. Мы взялись думать. Общество трезвости стало, как говорится, спонсором. Дали Юрке тридцать четыре рубля и потребовали сценарий на утверждение. После долгих вариантов и споров, решили снимать токаря из нашего цеха и его подшефного, прототипы, так сказать. Витя написал третий сценарий. Заказчик требовал своё. Заказал нам тему. Мы предлагаем планы, а Витя записывает.

Первые кадры. Станок. Токарный цех. Дядя Серёжа точит, а ученик Саша стоит рядом и смотрит. Второй кадр. Собрание в клубе. Токарю дают Почётную грамоту за наставничество. Переходящий вымпел. Пацану присваивают второй разряд. Народ. Аплодисменты. Цветы. Музыка. На роль подшефного решили взять Лёньку Мельникова.

Третий кадр. Выходят рабочие за ворота Сельхозтехники. Шеф и подшефный несут вымпелы и Грамоты. Их окружают коллеги по цеху. Красноречиво, бьют себя по шеям.

Утвердили, что кино будет без реплик, как в начале киновека, решили уделить внимание деталям.

Купили срочно две бутылки, ставриду. Хлеба не было. Решили не терять времени на беготню. Юрик предлагает купить баранок. Витя предлагает, что нужно купить пряников. Они такие старые, как из железа.

– Мужикам – водка и ставрида, а подшефному железный пряник. Он ещё маленький. Пряник – это символ твёрдости профессии. Почти гранит науки. Пусть его грызёт.

– Верно. Он в армии не был. Только со школы. Ему бы чего сладкого, а не водяры, – соглашаюсь я.

– Водку никто не закусывает сладкими пряниками, – говорит Юра Бабкин. – Баранки пойдут, а пряники нет. Не буду снимать пряники. Засмеют.

– Это, как символ, – говорит Ситников.

– Не грызть же ему камень, – говорю я.

– Кино должно быть реальным.

– Юра, это искусство, – напирает Витя. – Ты один, а нас двое.