Людмила Гурченко [заметки]
1
Рязанов Э. Неподведенные итоги. М., «Искусство», 1983, с. 347.
2
«Искусство кино», 1966, № 9.
3
«Смена», Ленинград, 1972, 20 окт.
4
«Клуб и художественная самодеятельность», 1981, № 2.
5
«Сов. культура», 1956, 27 дек.
6
Гурченко Л. Профессия — актер. — «Правда», 1980, 16 июня.
7
«Книжное обозрение», 1982, 29 окт.
8
«Искусство кино», 1966, № 9.
9
«Сов. экран», 1962, № 3.
10
«Красное знамя», Харьков, 1957, 5 февр.
11
Гребнев А. Людмила Гурченко. Буклет. М., Изд-во БПСК, 1977.
12
Гребнев А. Людмила Гурченко. Буклет. М., Изд-во БПСК, 1977.
13
Гребнев А. Людмила Гурченко. Буклет. М., Изд-во БПСК, 1977.
14
«Книжное обозрение», 1982, 29 окт.
15
«Театр», 1965, № 4, с. 26–27.
16
«Театр», 1965, № 4, с. 25–26.
17
«Моск. кинонеделя», 1981, 21 июня.
18
«Веч. Москва», 1981, 24 июля.
19
«Заря Востока», Тбилиси, 1981, 1 июля.
20
«Театр», 1965, № 4, с. 26.
21
«Театр», 1965, № 4, с. 35.
22
«Искусство кино», 1966, № 9.
23
«Театр», 1975, № 9, с. 28.
24
«Сов. культура», 1965, 2 окт.
25
Гурченко Л. Мое взрослое детство. М., 1982, с. 126–127.
26
Там же, с. 150–151.
27
«Лит. газ.», 1965, 10 июня.
28
«Смена», Ленинград, 1972, 20 окт.
29
«Искусство кино», 1979, № 2, с. 71.
30
«Экран 1979–1980». М., «Искусство», 1982, с. 123.
31
«Искусство кино», 1980, № 2, с. 64.
32
«Нева», 1983, № 4, с. 175–176.
33
«Сов. экран», 1971, № 17.
34
«Искусство кино», 1980, № 2, с. 65.
35
Гребнев А. Людмила Гурченко. Буклет.
36
Гурченко Л. Профессия — актер. — «Правда», 1980, 16 июня.
37
Гурченко Л. Мое взрослое детство, с. 28.
38
«Румыния», 1978, № 1.
39
«Сов. культура», 1977, 26 апр.
40
«Сов. женщина», 1977, № 1.
41
Гурченко Л. Мое взрослое детство, с. 43.
42
Садчиков И. Не будем забывать про амплуа. — «Сов. экран», 1979, № 14.
43
«Экран 1979–1980», с. 127.
44
Гурченко Л. Мое взрослое детство, с. 14.
45
Гребнев А. Людмила Гурченко. Буклет.
46
Гребнев А. Людмила Гурченко. Буклет.
47
Гурченко Л. Мое взрослое детство, с. 18.
48
Гурченко Л. Мое взрослое детство, с. 86.
49
Гурченко Л. Мое взрослое детство, с. 87.
50
Гурченко Л. Мое взрослое детство, с. 60.
51
«Искусство кино», 1980, № 2, с. 65.
52
«Театр», 1975, № 9, с. 28.
53
Гребнев А. Людмила Гурченко. Буклет.
54
«Искусство кино», 1977, № 7, с. 90.
55
«Лит. газ.», 1977, 27 апр.
56
«Молодой коммунар», Тула, 1979, 28 июля.
57
Гурченко Л. Мое взрослое детство, с. 93–94.
58
Гурченко Л. Мое взрослое детство, с. 94.
59
«Клуб и художественная самодеятельность», 1981, № 2.
60
«Клуб и художественная самодеятельность», 1981, № 2.
61
«Клуб и художественная самодеятельность», 1981, № 2.
62
«Клуб и художественная самодеятельность», 1981, № 2.
63
«Сов. музыка», 1982, № 6.
64
«Лит. газ.», 1980, 12 ноября.
65
«Горьковская правда», 1981, 11 янв.
66
«Искусство кино», 1979, № 10, с. 45.
67
«Ленингр. рабочий», 1979, 8 дек.
68
«Веч. Новосибирск», 1981, 16 дек.
69
«Ленингр. рабочий», 1979, 8 дек.
70
«Слава Севастополя», 1979, 19 окт.
71
«Сов. экран», 1980, № 6.
72
«Экран 1979—80», с. 125.
73
«Сов. экран», 1980, № 6.
74
«Труд», 1982, 20 мая.
75
«Сов. экран», 1982, № 11.
76
«Искусство кино», 1979, № 10.
77
«Сов. молодежь», Рига, 1982, 3 апр.
78
«Волжский комсомолец», Куйбышев, 1981. 5 авг.
79
Гурченко Л. Мое взрослое детство, с. 74.
80
«Нева», 1983, № 4, с. 176.
81
Гурченко Л. Мое взрослое детство, с. 32.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Русского писателя Александра Грина (1880–1932) называют «рыцарем мечты». О том, что в человеке живет неистребимая потребность в мечте и воплощении этой мечты повествуют его лучшие произведения – «Алые паруса», «Бегущая по волнам», «Блистающий мир». Александр Гриневский (это настоящая фамилия писателя) долго искал себя: был матросом на пароходе, лесорубом, золотоискателем, театральным переписчиком, служил в армии, занимался революционной деятельностью. Был сослан, но бежал и, возвратившись в Петербург под чужим именем, занялся литературной деятельностью.
«Жизнь моя, очень подвижная и разнообразная, как благодаря случайностям, так и вследствие врожденного желания постоянно видеть все новое и новое, протекла среди таких различных обстановок и такого множества разнообразных людей, что отрывки из моих воспоминаний могут заинтересовать читателя…».
Творчество Исаака Бабеля притягивает пристальное внимание не одного поколения специалистов. Лаконичные фразы произведений, за которыми стоят часы, а порой и дни титанической работы автора, их эмоциональность и драматизм до сих пор тревожат сердца и умы читателей. В своей уникальной работе исследователь Давид Розенсон рассматривает феномен личности Бабеля и его альтер-эго Лютова. Где заканчивается бабелевский дневник двадцатых годов и начинаются рассказы его персонажа Кирилла Лютова? Автобиографично ли творчество писателя? Как проявляется в его мировоззрении и работах еврейская тема, ее образность и символика? Кроме того, впервые на русском языке здесь представлен и проанализирован материал по следующим темам: как воспринимали Бабеля его современники в Палестине; что писала о нем в 20-х—30-х годах XX века ивритоязычная пресса; какое влияние оказал Исаак Бабель на современную израильскую литературу.
Туве Янссон — не только мама Муми-тролля, но и автор множества картин и иллюстраций, повестей и рассказов, песен и сценариев. Ее книги читают во всем мире, более чем на сорока языках. Туула Карьялайнен провела огромную исследовательскую работу и написала удивительную, прекрасно иллюстрированную биографию, в которой длинная и яркая жизнь Туве Янссон вплетена в историю XX века. Проведя огромную исследовательскую работу, Туула Карьялайнен написала большую и очень интересную книгу обо всем и обо всех, кого Туве Янссон любила в своей жизни.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Казалось бы, о нем известно все. Советский эстрадный и театральный актер, режиссер, сценарист, юморист. Народный артист СССР, Герой Социалистического Труда, лауреат Ленинской премии. Целое поколение людей выросло на его сатирических миниатюрах, его выступления мгновенно разбирали на цитаты. Его считали необыкновенно смелым, балансирующим на грани дозволенного. Он был едва ли не единственным из всех советских сатириков, имеющим право критиковать советский строй. И все же в его биографии осталось множество «темных пятен» и недоступных страниц.
Сложилось мнение, что Максим Галкин – этакий везунчик, который достиг своего положения и многомиллионного состояния с помощью искрометного таланта. Но если копнуть глубже, то выяснится, что карьера пародиста вряд ли смогла бы развиться столь стремительно, если бы не поддержка влиятельных лиц: чиновников из Администрации президента, телебоссов, мэтров юмористики, а также воротил шоу-бизнеса. Примадонну нашей эстрады Аллу Пугачеву тоже можно причислить к этому списку, поскольку на сегодняшний день она является одной из влиятельнейших особ не только в российском шоу-бизнесе, но и в провластных структурах.
Олег Николаевич Ефремов — актер и режиссер, педагог и реформатор театра, кроме всего прочего, стал еще родоначальником актерской династии. Каким он был в искусстве и в жизни, читатель узнает из этой книги.
Времена меняются. Сейчас любой скандал в шоу-бизнесе, в театре, кино или спорте тут же становится достоянием гласности, его обсуждает пресса, участников скандала показывает ТВ, зрители смакуют подробности. Но так было не всегда. В советскую эпоху цензура в прессе и на ТВ напрочь лишала поклонников звезд этого «удовольствия». Ходили слухи, люди ловили редкие сообщения, а пресса бодро рапортовала о высокой нравственности общества. Тем не менее скандалы происходили, порой на самых верхних этажах власти, с самыми популярными актерами, самыми уважаемыми деятелями культуры и самыми известными спортсменами.