Люди ПЕРЕХОДного периода - [87]
— Да ты чего, окстись! — негодующе отозвалась Венера. — При чём он-то? Он такой же, как мы, только герой и со стажем. А что не прошёл пока Вход, то на это, значит, есть причины. Я к нему не лезу с откровениями, и он не обязан. Я ж говорю, тут каждому своя канарейка.
— А кто тогда?
— Так снова нашептали в ухо и тебе нашепчут, когда будет надо. Тут ничего просто так не делают, никакой анархии, всё у них расписано, всё по ранжиру, всё по негнущейся вертикали душевной власти.
— И во главе? — я пристально упёрла зрение в её оболочку.
— Во главе Верховный, кто ж ещё! Высший разум, он и посылает кого куда: тех к этим, этих к нам, а нас уже к вам. И так по кругу, во веки веков, вплоть до самого конца света!
— Он и тут возможен, хочешь сказать? — изумилась я. — Тогда зачем же в отрыв этот уходить, в принципе, раз и тут надежда наша не обретает вечный покой?
— Знаешь, думаю, чтобы просто не расслаблялись, — покачав головой, задумчиво ответила Милосова, — я поначалу тоже, как и ты, этим озадачивалась, когда выяснилось, что и тут, оказывается, всё имеет свой конец. А потом ещё чуток поразмышляла и решила — врут! — Тут она испуганно прикрыла рот и, не вставая с места, произвела визуальный оборот на 360 градусов, после чего, энергично потянувшись хребтом, щёлкнула скрытым выключателем и отключила подсветку.
Стало темней, хотя то, что нужно было для обитания и общения, вполне можно было узреть с помощью общего светло-тёмного фона естественного происхождения.
— Ты давай с этим поосторожней, Магдусик, — уже вполне миролюбиво продолжила она, убедившись, что какая-либо зримая засада отсутствует, — мы с тобой попали туда, куда мало кому вообще приходится попадать. Тут всё не как… — она последовательно посмотрела вверх и вниз, — не как принято для нормальных, обычных, каких большинство. Все ж думают, раз помер, то дальше либо вниз, либо вверх, и третьего никакого не дано. Если отбросить, конечно, тех, кому вся эта тематика вообще до лампады. Те дальше собственной золы даже не заморачиваются. — Она развела руками и назидательно подбила итог сказанному: — Но зато мы с тобой теперь чётко в курсе, что можно и не так, а вот эдак: и тут успеть, и там, если параллельно. Другое дело, помешать этому, само собой, невозможно, но зато если дозвониться до своего, о чём я постоянно тебе толкую, то, может, чего и сдвинется у твоего параллельного. По крайней мере, тебе тут за самою же себя спокойней будет и веселей — знать, что вы теперь повязаны общей единой параллельностью. А там глядишь, и подправить чего-то можно, в самом же себе, обратным хватом, если всё удачно сложится.
Это было именно то, что я уже и сама начинала медленно нащупывать, думая прежде всего о Германе, но и не забывая о себе. Кто бы мог подумать, что та самая Венера Милосова, профессиональная дрянь, сучка с брильянтами в ушах и проститутским балетом в ереванском «Низу», будет когда-нибудь выступать передо мной в роли надземной матери Терезы, увещевая мой слух благодатью и формируя, в силу своих возможностей, мой же кратчайший путь в край вечного блаженства. Венера, словно ощутив то, что я сейчас думаю именно о ней, подбоченилась всей оболочкой и продолжила прерванный урок:
— И запомни, если кто станет про ангелов тебе разных напевать, про демонов там, про ангелоидов, про грехи наши тяжкие, про благодати прошлые, туда и обратно, — не верь! Коль сюда зашла, значит, остальное побоку, всё списано, прахом улетело, чистый нуль остался, без ничего. С него ты и стартуешь. И вперёд. Больше надежды — ближе твой личный Вход. Меньше — сиди и не рыпайся, обретай и пестуй, пока не оценят, вот так, подруга. — Неожиданно она удивлённо хмыкнула: — Это я даже перебрала малость. Такое, чего я тебе говорю сейчас, только на втором обороте знать положено. А мы с тобой ещё только-только первый осваиваем.
— Последний вопрос на сегодня, Венерочка, — неожиданно для себя я обратилась к ней столь непривычно ласково: — Кто тебе сказал, что я Магдалена, конкретно? И что именно ты должна меня встречать?
Вопросу моему она, в общем, не удивилась, отреагировав довольно буднично:
— Ну, я же говорила тебе, Магдусь, не знаю. Просто не-зна-ю! То ли отдельно вслух, то ли сразу целиком во всю оболочку входит наказ определённый, типа быть у Прохода, будет такая-то, взять под крыло. Дальше само собой всё, по ходу дела. Ну, ты и идёшь туда, ноги сами выводят, потому что есть приказ, и ты подчиняешься. Хламида сама образовывается, одна холщовка — один прибывший. И, если честно, ты у меня первая, долго они меня выдерживали, видно, в чём-то я у них сомнения вызывала. А после взяли и определились.
— Может, потому, что знакомы были с тобой? — спросила я, думая над тем, что услышала. — По крайней мере, я с тобой, но уже после твоего Перехода.
— Может, и так, конечно, — согласилась Венера, — а может, и по-другому. Лично мне по барабану, хотя, если так уж брать, то по мне лучше баба, чем мужик, а то не знаю каждый раз, как дело обернётся. Вдруг у него чего-нибудь там против уложения воспрянет, пока в себя не пришёл ещё и голоту свою не укрыл. А мне, знаешь, того опыта хватило во как! — резким движением ладони она пересекла себе линию шеи. — С Гамлетом и его уродами-друганами.
Три девушки работают на московской «точке». Каждая из них умело «разводит клиента» и одновременно отчаянно цепляется за надежду на «нормальную» жизнь. Используя собственное тело в качестве разменной монеты, они пытаются переиграть судьбу и обменять «договорную честность» на чудо за новым веселым поворотом…Экстремальная и шокирующая повесть известного писателя, сценариста, продюсера Григория Ряжского написана на документальном материале. Очередное издание приурочено к выходу фильма «Точка» на широкий экран.
Григорий Ряжский — известный российский писатель, сценарист и продюсер, лауреат высшей кинематографической премии «Ника» и академик…Его новый роман «Колония нескучного режима» — это классическая семейная сага, любимый жанр российских читателей.Полные неожиданных поворотов истории персонажей романа из удивительно разных по происхождению семей сплетаются волею крови и судьбы. Сколько испытаний и мучений, страсти и любви пришлось на долю героев, современников переломного XX века!Простые и сильные отношения родителей и детей, друзей, братьев и сестер, влюбленных и разлученных, гонимых и успешных подкупают искренностью и жизненной правдой.
Трехпрудный переулок в центре Москвы, дом № 22 – именно здесь разворачивается поразительный по своему размаху и глубине спектакль под названием «Дом образцового содержания».Зэк-академик и спившийся скульптор, вор в законе и кинооператор, архитектор и бандит – непростые жители населяют этот старомосковский дом. Непростые судьбы уготованы им автором и временем. Меняются эпохи, меняются герои, меняется и все происходящее вокруг. Кому-то суждена трагическая кончина, кто-то через страдания и лишения придет к Богу…Семейная сага, древнегреческая трагедия, современный триллер – совместив несовместимое, Григорий Ряжский написал грандиозную картину эволюции мира, эволюции общества, эволюции личности…Роман был номинирован на премию «Букер – Открытая Россия».
Свою новую книгу, «Музейный роман», по счёту уже пятнадцатую, Григорий Ряжский рассматривает как личный эксперимент, как опыт написания романа в необычном для себя, литературно-криминальном, жанре, определяемым самим автором как «культурный детектив». Здесь есть тайна, есть преступление, сыщик, вернее, сыщица, есть расследование, есть наказание. Но, конечно, это больше чем детектив.Известному московскому искусствоведу, специалисту по русскому авангарду, Льву Арсеньевичу Алабину поступает лестное предложение войти в комиссию по обмену знаменитого собрания рисунков мастеров европейской живописи, вывезенного в 1945 году из поверженной Германии, на коллекцию работ русских авангардистов, похищенную немцами во время войны из провинциальных музеев СССР.
Роман-триллер, роман-фельетон, роман на грани буффонады и площадной трагикомедии. Доведенный до отчаяния смертью молодой беременной жены герой-писатель решает усыновить чужого ребенка. Успешная жизнь преуспевающего автора бестселлеров дает трещину: оставшись один, он начинает переоценивать собственную жизнь, испытывать судьбу на прочность. Наркотики, случайные женщины, неприятности с законом… Григорий Ряжский с присущей ему иронией и гротеском рисует картину современного общества, в котором творческие люди все чаще воспринимаются как питомцы зоопарка и выставлены на всеобщее посмешище.
Психологическая семейная сага Григория Ряжского «Четыре Любови» — чрезвычайно драматичное по накалу и захватывающее по сюжету повествование.В центре внимания — отношения между главным героем и четырьмя его женщинами, которых по воле судьбы или по воле случая всех звали Любовями: и мать Любовь Львовна, и первая жена Любаша, и вторая жена Люба, и приемная дочь Люба-маленькая…И с каждой из них у главного героя — своя связь, своя история, своя драма любви к Любови…
Сначала мы живем. Затем мы умираем. А что потом, неужели все по новой? А что, если у нас не одна попытка прожить жизнь, а десять тысяч? Десять тысяч попыток, чтобы понять, как же на самом деле жить правильно, постичь мудрость и стать совершенством. У Майло уже было 9995 шансов, и осталось всего пять, чтобы заслужить свое место в бесконечности вселенной. Но все, чего хочет Майло, – навсегда упасть в объятия Смерти (соблазнительной и длинноволосой). Или Сюзи, как он ее называет. Представляете, Смерть является причиной для жизни? И у Майло получится добиться своего, если он разгадает великую космическую головоломку.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Настоящая книга целиком посвящена будням современной венгерской Народной армии. В романе «Особенный год» автор рассказывает о событиях одного года из жизни стрелковой роты, повествует о том, как формируются характеры солдат, как складывается коллектив. Повседневный ратный труд небольшого, но сплоченного воинского коллектива предстает перед читателем нелегким, но важным и полезным. И. Уйвари, сам опытный офицер-воспитатель, со знанием дела пишет о жизни и службе венгерских воинов, показывает суровую романтику армейских будней. Книга рассчитана на широкий круг читателей.
Боги катаются на лыжах, пришельцы работают в бизнес-центрах, а люди ищут потерянный рай — в офисах, похожих на пещеры с сокровищами, в космосе или просто в своих снах. В мире рассказов Саши Щипина правду сложно отделить от вымысла, но сказочные декорации часто скрывают за собой печальную реальность. Герои Щипина продолжают верить в чудо — пусть даже в собственных глазах они выглядят полными идиотами.
Роман «Деревянные волки» — произведение, которое сработано на стыке реализма и мистики. Но все же, оно настолько заземлено тонкостями реальных событий, что без особого труда можно поверить в существование невидимого волка, от имени которого происходит повествование, который «охраняет» главного героя, передвигаясь за ним во времени и пространстве. Этот особый взгляд с неопределенной точки придает обыденным события (рождение, любовь, смерть) необъяснимый колорит — и уже не удивляют рассказы о том, что после смерти мы некоторое время можем видеть себя со стороны и очень многое понимать совсем по-другому.
«Голубь с зеленым горошком» — это роман, сочетающий в себе разнообразие жанров. Любовь и приключения, история и искусство, Париж и великолепная Мадейра. Одна случайно забытая в женевском аэропорту книга, которая объединит две совершенно разные жизни……Май 2010 года. Раннее утро. Музей современного искусства, Париж. Заспанная охрана в недоумении смотрит на стену, на которой покоятся пять пустых рам. В этот момент по бульвару Сен-Жермен спокойно идет человек с картиной Пабло Пикассо под курткой. У него свой четкий план, но судьба внесет свои коррективы.