Любовницы - [3]
хайнц брачный сын отца-дальнобойщика, чьей жене позволили сидеть дома.
несмотря на такую разительную разницу, б. и х. повстречали друг друга.
в этом конкретном случае знакомство означает порыв скрыться, так же как и ответный скрыться запрет, и воля удержать.
хайнц изучил науку, которая откроет ему в будущем доступ во весь мир, а именно -- электромонтаж.
бригитта так ничему и не научилась.
хайнц представляет из себя нечто, бригитта -- ничего, чем не могли бы стать без труда другие. хайнца ни с кем не спутаешь -- он зачастую нужен, например, если оборвалась линия или если требуется чуть-чуть любви. бригитта заменима и не нужна. у хайнца есть будущее, у бригитты нет даже настоящего.
хайнц -- это бригиттино всё, работа не более, чем изнурительное мученье бригитты. человек, который любит -- это всё. человек, который любит и к тому же что-то из себя представляет, это оптимум, которого бригитта в состоянии достичь. работа ничто, потому что она у бригитты уже есть, любовь больше, потому что её сперва надо найти.
бригитта уже нашла: хайнца.
хайнц зачастую задаётся вопросом, что бригитта может ему предложить.
хайнц зачастую забавляется мыслью взять другую, у которой есть что предложить, например, наличность или помещение для соответственного предприятия.
бригитта может предложить своё тело.
кроме её тела на рынок выброшены массы других телес. единственное, что сопутствует бригитте на этом трудном пути -- это косметическая индустрия. и ещё текстильная. у бригитты есть две груди, две ляжки, две ноги, два бедра и одна пизда.
у других это тоже имеется, иногда даже получше качеством.
у бригитты есть молодость, которой она вынуждена делиться с другими, например, с фабрикой и её грохотом или с переполненным автобусом. они обгладывают бригиттину молодость.
бригитта всё старше и всё менее женственна, конкурентки же всё моложе и всё более женственны.
бригитта говорит хайнцу, мне нужен такой человек, чтобы держался за меня, чтобы был со мной, за это я тоже буду держаться за него и с ним быть.
хайнц говорит, ему насрать.
жалко, что бригитта так сильно хайнца ненавидит.
сегодня, например, бригитта стоит на коленках перед раковиной унитаза, приделанного к холодному полу на даче, принадлежащей хайнцевым родителям.
этот пол холодней,
чем любовь, что теплей,
чем кровь и слово хайнц.
отец-дальнобойщик отсутствует, и бригитта помогает по хозяйству, потому что это единственный для неё способ добиться расположения, стало быть, она с радостью вычищает унитаз сраной щёткой. пять минут назад она сказала, что сделает это с удовольствием. однако, сейчас она удовольствия не испытывает. её тошнит от всего говна, способного скопиться в таком вот доме из трёх человек.
если и не секретаршу, студентку, секретаршу, секретаршу или секретаршу, то, хайнц возьмёт, по крайней мере, такую женщину в жёны, которая будет настоящей женщиной, то есть такую, которая умеет как следует обращаться с совком и его отвратительными сопутствующими обстоятельствами.
дома бригитта не помогает, это означало бы вкладывать капитал и рабочую силу в малый бизнес, заранее обречённый на крах и терпящий убытки. бесперспективно. безнадёжно. лучше бригитта внесёт инвестицию с расчётом на выплату. в виде совершенно новой жизни.
поскольку мозгов у бригитты маловато, исход не очевиден.
в конечном счёте, у менеджеров имеется в распоряжении мозг, когда они что-либо планируют. а у бригитты для обучения имеются только пальцы, больше ничего. но они, вместе с приделанными к ним руками по необходимости могут вцепиться с утроенной силой. необходимость есть. хайнц.
бригитта лижет жопу хайнцевой мамочке. там она не встречает ничего, кроме такого же самого говна, как в унитазе, который она как раз сейчас выскребает. но рано или поздно это останется у меня позади, а впереди будет будущее. нет, когда говно останется позади, я буду уже в будущем. сперва я должна заработать статус, который даст мне право, ИМЕТЬ ПРАВО иметь будущее. будущее -- это экстра. много его не бывает.
этот маленький эпизод -- доказательство тому, что бригитта может работать, когда есть необходимость.
необходимость есть.
паула как пример
паула как пример. паула из деревни. до сих пор деревенская жизнь не давала ей ни секунды передышки -- так же как и её замужним сёстрам эрике и ренате. обе уже вышли в тираж, что живы, что померли -- никакой разницы. в случае паулы всё иначе, она младшая и пока ещё обеими ногами на этом свете. ей 15 лет. она уже достаточно взрослая, чтобы решить вопрос, кем она хочет быть: домохозяйкой или продавщицей. продавщицей или домохозяйкой. в её возрасте все девочки, которым столько же лет, сколько ей, достаточно взрослые, чтобы решить, кем они хотят быть. средняя школа окончена, мужчины в деревне становятся плотниками, электриками, жестяниками, каменщиками или уходят на фабрику, или начинают плотниками, электриками, жестяниками, каменщиками или фабричными, а потом всё же уходят в лес и работают на лесопилке. девочки становятся их жёнами. егерь -- работа получше, их импортируют. учителей и священников нету, в деревне нет ни школы, ни церкви. интеллигентов для работы в бухгалтерии местного сельпо тоже импортируют; под его началом работают три женщины и девушки из деревни и ученица из деревни. до замужества женщины продают или помогают продавать, когда выходят замуж -- долой продажу, они уже сами проданы, и следующая продавщица получает место и продолжает торговлю, смена сменяет смену.
Классическая музыка... Что интуитивно отталкивает все больше людей от этого искусства, еще вчера признававшегося божественным? Знаменитая австрийская писательница Эльфрида Елинек как в микроскоп рассматривает варианты ответа на этот вопрос и приходит к неутешительным выводам: утонченная музыкальная культура произрастает подчас из тех же психологических аномалий, маний и фобий, что и здоровое тихое помешательство пошлейшего обывателя.Обманывать любимую мамочку, чтобы в выходной день отправляться не в гости, а на чудесную прогулку по окрестностям — в поисках трахающихся парочек, от наблюдения за которыми пианистка Эрика Кохут получает свой главный кайф, — вот она, жизнь.
Новое для русскоязычного читателя произведение нобелевского лауреата Эльфриды Елинек, автора романов «Пианистка» и «Алчность», которые буквально взбудоражили мир.При первой встрече с Елинек — содрогаешься, потом — этой встречи ждешь, и наконец тебе становится просто необходимо услышать ее жесткий, но справедливый приговор. Елинек буквально препарирует нашу действительность, и делает это столь изощренно, что вынуждает признать то, чего так бы хотелось не замечать.Вовсе не сама природа и ее совершенство стали темой этой книги, а те "деловые люди", которые уничтожают природу ради своей выгоды.
Из книги «Посох, палка и палач» — сборника трёх пьес Э.Елинек, лауреата Нобелевской премии по литературе 2004 года. Стилистика настоящей пьесы — площадная. Автор эпатирует читателя смесью грубых и изысканных приемов, заставляет содрогаться и задумываться о природе человека — причудливой смеси животных инстинктов и высоких помыслов.Постановка комедии «Придорожная закусочная» в венском Бургтеатре вызвала шумный скандал. Практически никто в Австрии не выступил в защиту Э.Елинек, и она вообще хотела отказаться от жанра драмы. Всё же одно трагически-скандальное событие, дерзкое убийство четырёх цыган, заставило писательницу вернуться к этому жанру и создать еще более неудобную и остро социальную пьесу «Посох, палка и палач».
Эссе для сцены австрийской писательницы и драматурга, лауреата Нобелевской премии Эльфриды Елинек написано в духе и на материале оперной тетралогии Рихарда Вагнера «Кольцо нибелунга». В свойственной ей манере, Елинек сталкивает классический сюжет с реалиями современной Европы, а поэтический язык Вагнера с сентенциями Маркса и реальностью повседневного языка.
Это раннее произведение (1972) нобелевского лауреата 2004 года Эльфриды Елинек позволяет проследить творческие метаморфозы автора, уже знакомого русскоязычному читателю по романам «Пианистка», «Алчность», «Дети мёртвых».
Эльфрида Елинек — лауреат Нобелевской премии по литературе 2004-го года, австрийская писательница, романы которой («Пианистка», «Любовницы», «Алчность») хорошо известны в России. Драматические произведения Елинек, принесшие ей славу еще в начале 70-х, прежде не переводились на русский язык. В центре сборника — много лет не сходившая со сцены пьеса о судьбе Клары Шуман.
Проснувшись рано утром Том Андерс осознал, что его жизнь – это всего-лишь иллюзия. Вокруг пустые, незнакомые лица, а грань между сном и реальностью окончательно размыта. Он пытается вспомнить самого себя, старается найти дорогу домой, но все сильнее проваливается в пучину безысходности и абсурда.
Когда твой парень общается со своей бывшей, интеллектуальной красоткой, звездой Инстаграма и тонкой столичной штучкой, – как здесь не ревновать? Вот Юханна и ревнует. Не спит ночами, просматривает фотографии Норы, закатывает Эмилю громкие скандалы. И отравляет, отравляет себя и свои отношения. Да и все вокруг тоже. «Гори, Осло, гори» – автобиографический роман молодой шведской писательницы о любовном треугольнике между тремя людьми и тремя скандинавскими столицами: Юханной из Стокгольма, Эмилем из Копенгагена и Норой из Осло.
Книга посвящается 60-летию вооруженного народного восстания в Болгарии в сентябре 1923 года. В произведениях известного болгарского писателя повествуется о видных деятелях мирового коммунистического движения Георгии Димитрове и Василе Коларове, командирах повстанческих отрядов Георгии Дамянове и Христо Михайлове, о героях-повстанцах, представителях различных слоев болгарского народа, объединившихся в борьбе против монархического гнета, за установление народной власти. Автор раскрывает богатые боевые и революционные традиции болгарского народа, показывает преемственность поколений болгарских революционеров. Книга представит интерес для широкого круга читателей.
Французская романистка Карин Тюиль, выпустившая более десяти успешных книг, стала по-настоящему знаменитой с выходом в 2019 году романа «Дела человеческие», в центре которого громкий судебный процесс об изнасиловании и «серой зоне» согласия. На наших глазах расстается блестящая парижская пара – популярный телеведущий, любимец публики Жан Фарель и его жена Клер, известная журналистка, отстаивающая права женщин. Надлом происходит и в другой семье: лицейский преподаватель Адам Визман теряет голову от любви к Клер, отвечающей ему взаимностью.
Селеста Барбер – актриса и комик из Австралии. Несколько лет назад она начала публиковать в своем инстаграм-аккаунте пародии на инста-див и фешен-съемки, где девушки с идеальными телами сидят в претенциозных позах, артистично изгибаются или непринужденно пьют утренний смузи в одном белье. Нужно сказать, что Селеста родила двоих детей и размер ее одежды совсем не S. За восемнадцать месяцев количество ее подписчиков выросло до 3 миллионов. Она стала живым воплощением той женской части инстаграма, что наблюдает за глянцевыми картинками со смесью скепсиса, зависти и восхищения, – то есть большинства женщин, у которых слишком много забот, чтобы с непринужденным видом жевать лист органического салата или медитировать на морском побережье с укладкой и макияжем.
Апрель девяносто первого. После смерти родителей студент консерватории Тео становится опекуном своего младшего брата и сестры. Спустя десять лет все трое по-прежнему тесно привязаны друг к другу сложными и порой мучительными узами. Когда один из них испытывает творческий кризис, остальные пытаются ему помочь. Невинная детская игра, перенесенная в плоскость взрослых тем, грозит обернуться трагедией, но брат и сестра готовы на всё, чтобы вернуть близкому человеку вдохновение.