Среди представленных в основной программе тринадцати «полнометражек», на мой взгляд, выделяются три картины. Это «Лучший из миров» дебютанта Андриана Гойгингера из Германии, «Звездачи» Виса Койсо-Канттила из Финляндии, «Преисподняя» из Дании, поставленная выходцем из Ирака Фенаром Ахмадом. Первые два фильма настолько трогают своей безыскусностью и простотой, нетривиальными представлениями о «взрослой» жизни ребёнка, всё понимающего и не принимающего жестокий мир, что кажется режиссёры рассказывают о собственном детстве, сформировавшем их характеры и мировоззрение.
Зальцбург с его оперными и музыкальными фестивалями праздничного фасада, где семилетний мальчик живёт с матерью-наркоманкой и её сожителем, скрывающемся от властей. Существуя в наркотическом аду, малыш по-прежнему любит «лучшую на свете» маму, а всё, что она вытворяет с обкуренными друзьями в присутствии малолетнего сына, как-то не задевает внутренний мир Андриана, поскольку он живёт в сказочном коконе фантастических открытий. Но однажды, страшно напуганный померещившимся чудовищем, Андриан выпьет для храбрости маминого «волшебного зелья» и тогда, теряя сына, она осознает свою страшную вину перед ним.
В картине «Звездачи» два тринадцатилетних подростка из благополучных семей не могут найти контакта со своими «упакованными» родителями. Они не понимают, как может отец изменять жене и при этом говорить о высоких материях. Или того хуже, как могут взрослые люди, пренебрегая традиционными семейными ценностями, в пьяном виде предаваться массовым оргиям и не понимать, что это ведёт к нравственному разложению. В конце концов два друга, выпив бутылку кислого вина, отчего их вывернуло наизнанку, садятся в надувную лодку и уплывают далеко в море, подальше от сексуальной революции, которой так жаждут их папы и мамы. Спасут их или нет – этого мы уже не узнаем.
Фильм Фенара Ахмада «Преисподняя» напрямую не касается темы беженцев, но она априори существует в связи с незабытыми бомбёжками американцами Ирака. Здесь, в Дании, некоторые иракцы сумели получить высшее образование, к примеру, как главный герой картины Заид, работающий хирургом, делающий сложные операции и ожидающий рождения сына от любимой жены. У него всё в порядке, а вот его младший брат связан с наркобизнесом и, провалив задание по ограблению банка, убит теми, кто в детстве с ним играл в футбол, то есть своими же земляками.
Отказав брату в деньгах, Заид раскаивается, чувствуя и свою вину тоже, и решает отомстить подонкам. Фильм «Преисподняя» исследует природу кровной мести, а именно: может ли врач, спасающий жизни людей, убивать преступников? Наверное, это справедливое возмездие, поскольку полицейские не хотят связываться с криминалом, но… Может ли человек самой гуманной профессии брать в руки оружие и действовать такими же методами, как безжалостные отморозки?.. Вопрос непростой. Выходит, голос крови и жажда мести намного сильнее принятых в обществе законов. Что и говорить – сложная дилемма в нынешнем воюющем мире, где трудно провести границу между героем и преступившим закон.
Не могу сказать, что Московский кинофестиваль класса «А» постепенно превращается в рядовое событие. По крайней мере его организаторы делают всё для того, чтобы он удерживал заданную ранее культурную планку и как-то обогащал зрителей, да и деятелей отечественного кинематографа также, поскольку сравнивать – дело полезное.
Два космоса соединивший мост
Два космоса соединивший мост
Литература / Обозрение / Классики
Галкина Валерия
Фото: Владимир Богданов
Теги: Арсений Тарковский , память
25 июня исполнилось 110 лет со дня рождения Арсения Тарковского
Арсений Тарковский не был популярным поэтом в привычном понимании. Его стихи не из тех, которые читают с эстрады и переписывают друг другу в альбомы. Они из тех, которые бережно передают следующему поколению, словно хрупкую и значительную тайну.
Муза Арсения Тарковского смотрела в вечность, его интересовали темы вселенского масштаба: не потому, что он не видел или презирал повседневное, простое, живя в башне из слоновой кости, но потому, что верил: в жизни есть что-то большее, глобальный смысл, ради которого существует и сам человек, и весь мир.
Его поэзия не нуждалась в изощрённых рифмах и чрезмерно сложных символах. И эта простота формы в сочетании с бездонной глубиной содержания создала поэта, стоящего в русской литературе особняком. Действительно, Большого поэта. Он был приверженцем и продолжателем классической традиции в литературе, который так и не вписался ни в одну литературную группу: по возрасту он принадлежал к поколению Мандельштама, Заболоцкого, Пастернака, но по воле судьбы дебютировал одновременно с шестидесятниками: его первый сборник увидел свет только в 1962 году.
Впрочем, знали его не только как поэта, но и как блестящего переводчика с восточных языков, познакомившего русского читателя со многими произведениями киргизской, туркменской, грузинской поэзии.
Тарковский прожил долгую жизнь, в которой оставили свой след и общенародные трагедии ХХ века – Гражданская и Великая Отечественная война, и трагедии личные…
