Литературная Газета, 6518 (№ 30/2015) - [24]

Михаил Орлов также стоял у истоков тайных организаций; был готов самовольно двинуть свою 16-ю пехотную дивизию на помощь восставшим против турецкого владычества грекам, а потом прийти в Санкт-Петербург.

Будучи флигель-адъютантом императора, Михаил Фёдорович Орлов мог бы сделать блестящую карьеру... Почему этого не произошло, можно узнать из книги.

ЛИТЕРАТУРОВЕДЕНИЕ

Лидия Спиридонова. Настоящий Горький: мифы и реальность. – М.: ИМЛИ РАН, 2014. – 440 с. – 500 экз.

«Личность и творчество Горького всегда были окружены легендами и мифами. Чем можно объяснить это? Прежде всего – необычностью его биографии», считает автор книги. Отношение Лидии Спиридоновой к своему герою уважительное, монография с разных сторон раскрывает личность этого писателя. Автором проделана скрупулёзная исследовательская работа на основе новой методологии и на базе неизвестных ранее архивных и библиотечных источников, ставших доступными лишь в последние 20 лет. В монографии выявляются роль и значение Горького не только в русской литературе конца ХIХ – первой трети ХХ веков, но и в современном мире. По-новому раскрывая сложные проблемы горьковедения, Спиридонова касается отношения горького к марксизму и народничеству, его полемики с большевиками, причин отъезда и возвращения на родину, тайны смерти писателя.

ДЕТСКАЯ ЛИТЕРАТУРА

Татьяна Котенёва. Я иду искать: поэзия. – М.: 2015. – 74 с. – Тираж не указан.

Жаль, что этого светлого и доб­рого автора уже нет с нами. Совсем недавно она ушла из жизни, оставив оригинальные и по темам, и по форме детские стихи. Татьяна Котенёва писала именно так, как пишут для детей, – «как для взрослых, только лучше».

Вы знаете сами,

Вы знаете сами,

Что каждая ночь

Переполнена снами.

У снов существует

Строжайший закон:

Кто спит,

Видит только

Свой собственный сон.

И каждую ночь,

Опуская ресницы,

Грущу, что мой сон

Никому не приснится...

У каждого свой Вий

Фото: Фото предоставлено пресс-службой театра-студии п/р О. Табакова

Перед закрытием сезона Василий Сигарев дебютировал в качестве театрального режиссёра в "Табакерке" - выпустил спектакль «Вий». Художник-постановщик Николай Симонов.

Сигарева знают те, кто интересуется современной, так называемой «новой» драмой, и те, кто следит за тем, что происходит в российском кинематографе.

Окончив в Екатеринбурге семинар драматургии небезызвестного Николая Коляды, Сигарев переехал в Москву и начал творить – не только на бумаге, но и на экране (фильмы «Волчок» и «Жить» даже удостоились обсуждения в «Закрытом показе» А. Гордона).

Лауреат многочисленных премий, обласканный фестивальным жюри и критиками, режиссёр Сигарев снимает авторское кино по своим пьесам. Так, к примеру, на недавно прошедшем «Кинотавре» его фильм «Страна Оз» был награждён за лучший сценарий.

Итак, дебют. Стоит подчеркнуть – театральный дебют именно на московской сцене, поскольку ранее автор уже пробовал свои режиссёрские силы в Екатеринбургском театре кукол, где перекладывал на сценический язык свою пьесу «Чёрное молоко». Правда, отсчёт своих театральных постановок Сигарев решительно хочет вести именно с «Вия».

Сигарев выбрал мощную основу – написал по мотивам гоголевской повести свою версию. Для драматурга не впервой было осваивать чужой классический текст – ранее в списке его произведений значатся «Пышка» по Мопассану, «Каренин» по Толстому и «Метель» по Пушкину.

«Новодрамовцы» вообще почему-то любят обращаться к этому гоголевскому тексту – чего только стоит «Панночка» Нины Чусовой, её «Вий», поставленный более 10 лет назад в филиале Театра им. Пушкина, в жанре пародийно-комедийного триллера. Правда, Сигарев, в отличие от своей предшественницы, рассказал историю, не скатываясь в фарс, а, наоборот, углубляясь в психологизм и мистическо-символические игры, которых порой – через край.

В пространстве «Табакерки» есть определённая специфика существования, но Сигарев умело использовал все недостатки, превратив их в достоинства, – режиссёрский инструментарий, нацеленный на точную передачу атмосферы.

Стены, обитые жестяными пластинами, по бокам их располагаются клети с мёртвыми петухами и курами, стол, по которому выезжает гроб, несколько стульев – вот, собственно, и всё, что видит зритель (сценограф – Николай Симонов). Мрачно; кажется, будто бы сыро. И стены давят, давят на несчастного героя, загоняя его в угол, вернее, в клетку (она же кибитка и метафорическое внутреннее состояние героя – тюрьма).

Но так ли несчастен и безвинен герой Хома Брут в исполнении Андрея Фомина (для которого и писалась роль)? Сигарев интерпретирует концепцию образа героя, и оказывается, что, по его версии, Хома – не случайная жертва, а преступник, и ждёт его суровое, но справедливое наказание: и яйцами закидают, и изобьют, и, в конечном итоге, умертвят.

Панночка в исполнении Яны Трояновой – девушка, погибшая по вине бурсаков, которую волей-неволей становится даже жалко. Хотя и страшна она, покойница, конечно. Невидящая, смиренная, чуть ли не кроткая. Совсем неожиданный образ для этой актрисы. От бесцветного её голоса, от вытянутых вперёд, ищущих Хому рук жутко становится до мурашек.