Литературная Газета, 6492 (№ 51-52/2014) - [23]

В 2012 году «Сцену-Молот» покинули художественный руководитель Эдуард Бояков (отец-основатель фестиваля «Золотая маска». – В.К. ) и режиссёр Дамир Салимзянов. После этого Борис Мильграм заявил, что театр «Сцена-Молот» останется независимым и самостоятельным театром. Заявляет он и о том, что у театра не будет общего руководителя, а будут три руководителя лабораторий: Олег Кленин, Олег Лоевский и Арсений Сергеев. Не исключаю возможности, что эти люди никогда не руководили театром и были использованы руководством «Театра-Театра» в качестве ширмы. В силу своей испорченности могу даже допустить, что «Сценой-Молотом» руководят те же, кто руководит «Театром-Театром». Утверждать этого не берусь, но могут ли это опровергнуть устроители «Золотой маски»? Знают ли они, что по отчёту КСП Пермского края разовый проект «Сцена-Молот», существовавший в «Театре-Театре», должен был завершиться 31 декабря 2009 года? И если он в самом деле завершился, если «Сцена-Молот» не восстала из пепла, то устроители номинировали на премию за 2014-й театр-призрак? Также нельзя не отметить, что всё ныне происходящее есть дежавю: если в 2009-м Мильграм использовал «Сцену-Молот» с целью получения для «Театра-Театра» дополнительных средств из бюджета, то теперь он использует «Сцену-Молот» с целью получения для «Театра-Театра» дополнительных «масок».

Спектакль «8 женщин», также претендующий на премии 2015 года, выдвинут, конечно же, в номинации «Оперетта/мюзикл». Соискателей на получение «масок» восемь: спектакль как таковой, работа режиссёра – Борис Мильграм, женская роль – жена Мильграма Ирина Максимкина, дочь Мильграма Эва Мильграм, Марина Полыгалова, Ольга Пудова, работа художника – Виктор Шилькрот, работа художника по костюмам – Ирэна Белоусова. Но у кого поднимется рука чернить Мильграма за то, что он прекрасный семьянин? Какой бы худрук – зная, что его ребёнок собирается поступать в театральный вуз, – не номинировал бы его на «маску»? Даже если премия не получена, сама номинация уже бонус при поступлении. Правда, есть одно «но». В Положении о «Российской национальной театральной премии «Золотая маска» сказано, что премия является профессиональной (подчёркиваю – «профессиональной») премией, и ничего не сказано о том, что она может присуждаться за творческие достижения в области театрального искусства учащимся школ. Надо признать, что Борис Мильграм кое-что предпринял для того, чтобы закамуфлировать это не совсем корректное выдвижение. На сайте театра он загодя поместил имя дочери в список «Приглашённые артисты». Допускаю, что я неправ и предпринятые Мильграмом действия (их последовательность) дают право номинировать на премию даже младенцев. Если Экспертный совет фестиваля сочтёт, что здесь всё без подмеса, то так тому и быть. Возможно, мне придётся извиниться за излишнюю предвзятость, ведь в самом деле: ну какой уважающий себя деятель культуры, расположившись у кормушки, не станет упаковывать себя, жену, детей.

Уверен, вы поняли, что нынешнее замутнение воды предпринято Мильграмом ради поистине промышленного вылова «масок». Для чего это нужно? Возможно, «маски» дадут ему моральное удовлетворение – выбьют табурет из-под той части московского режиссёрского сообщества, которое до сих пор скептически относится к таланту Бориса Леонидовича. Кроме того, «маски» хоть как-то оправдают и многомиллионные, но совершенно безрезультатные бюджетные вливания администрации края в монстра, носящего название Пермский академический «Театр-Театр». Если это так – это можно понять. Непонятно другое. Что в этой мутной воде делают устроители фестиваля «Золотая маска»? На премию выбирают между «не очень», «посредственно» и «плохо».

Владимир КОСУЛИН, ПЕРМЬ

Теги: искусство , театр

Английский завтрак на российский лад

Кувшин-тоби. Конец XIX – начало XX века

Заказные фарфоровые и фаянсовые сервизы для императорских дворцов, фигурные кувшины, изделия знаменитых британских заводов Веджвуд, Споуд и Минтон представлены на выставке "Английский завтрак" в России» в Государственном Историческом музее. Смотр проходит в рамках перекрёстного Года Россия - Великобритания и охватывает временной промежуток с конца XVIII до XIX века.

Около 200 экспонатов из собрания Исторического музея отражают интерес разных слоёв российского общества к английской бытовой культуре, который не исчез и по сегодняшний день. Англомания отразилась как во многих сферах русской культуры, так и в бытовом укладе.

В 1776 году Екатерина II заключила торговое соглашение с Британией, и с этого времени товары из Туманного Альбиона, в особенности изделия декоративно-прикладного искусства, стали неотъемлемой частью российского рынка. Именно Екатерина Великая «открыла дорогу» британским фаянсу и фарфору в страну.

Изделия поступали в Российскую империю преимущественно из графства Стаффордшир. Там были найдены значительные залежи глины, что способствовало развитию английского гончарного производства в этой местности.

В графстве расположился знаменитый на весь мир завод Джозайи Веджвуда. Он пользовался всеевропейской известностью благодаря новым техникам, которые разрабатывал Веджвуд, а также необычному дизайну произведений. На выставке показаны изделия из базальтовой (чёрной) массы и фаянсовые, фарфоровые и стеклянные сервизы «в этрусском вкусе».