Литературная Газета, 6429 (№ 36/2013) - [21]

Живёшь не для тех, умираешь – всегда не с теми,

лучи восковые не греют, а целят в темя,

и белым костром выгорает земная твердь.

Весна лишь затем, чтоб острей пережить потерю.

Нас ищут, лишённых места в подобном крае,

охотники, не привыкшие отпускать

ни слабых, ни сильных. Мы злимся и выбираем –

по жестам, повадкам и запаху – тех, кто странен:

нас годы учили выслеживать чужака.

Сильнее других ноет только такая рана,

к которой готовился, но не предвидел – как.

И завтра нас вновь проверят на этот Север,

инстинкты убийцы с холодным и умным лбом,

на нежность и нужность. Весну распускает клевер.

Сердце до выстрела – птица, а после – перья...

Уходим.

Пусть это случается не с тобой.

Теги: Таинство , современная поэзия

Сонеты

Родился в 1989 г. в Москве. Окончил МИСиС. Работает экономистом. В 2012 и 2013 гг. был номинирован на премию "Поэт года".

Архитектор

Единственной судьбе предпочитая сотню,

Из безответности  украденных имён

Построив улицы, я создал подворотню.

Теперь, когда во тьме мой голос превращён

В пустыню призраков, мне страшно возвратиться

К себе, иначе как нося чужие лица.

Привычным к пустоте безлюдных мостовых

Нетрудно видеть, как меняются местами

Твоё присутствие с моим, и между нами

Толпятся здания, сплотившие живых.

Возможно, в поисках безделиц дорогих,

Меня твой враг убьёт, но с дальними дождями

Ты завершишь мой путь, в слепой оконной раме

Оставив образ мой  в безличии других.

Расставание

В кольце дождливых дней, свернувшихся в спираль,

Найдя опору снам, блуждать союзом или

Вдоль перекрёстка чувств и скомканных фамилий

Знакомых и друзей я не смогу, а жаль.

Я мог бы подарить изысканную шаль

Тебе взамен цветов, о коих мы забыли...

(В том лишь моя вина!) из двухнедельной пыли

Они растут уже незримо как печаль.

Простуда порвала запутанные сети

Моей земной любви, в своём безликом свете

Мечты сжигают ночь, сгоняя сквозняки.

За стенами дождя я вижу только стены...

Ряд фотографий, в них мы сжаты тьмой в тиски

Случайных двойников, как призраков измены.

Дождливая страна

В стеклянных поездах бездомных отражений

Горят огни тревог и призрачных решений,

Не освещая лиц погибшего дождя.

В летящий листопад незавершённой тени

Вплетаются дома, где много лет спустя

Нас напугает шум бессонных привидений.

Осенняя тоска хранит полутона,

И в них мы тратим цвет, напоминавший синий,

Не замечая пульс таинственной пустыни,

Стучащий по вискам разбитого окна.

Когда же праздный дух, бесцельный как струна,

Расплавится в руках у партитурных линий,

Лишь лёгкие штрихи потерянной святыни

Укажут светлый край, где спит моя страна.

Теги: Сонет , Современная поэзия

Премия без героев

При Пушкине литературных премий не было. В 1831 году, правда, предприниматель Павел Демидов (из того самого уральского рода) учредил награду собственного имени "для преуспеяния словесности и промышленности в Отечестве". Победители избирались не прихотью богача - решением Академии наук.

В советскую эпоху первая литературная премия (равно как первое метро и всеобщее начальное образование) появилась, нетрудно догадаться, при том при самом... При Сталине, одним словом. Денежный приз – до ста тысяч рублей – выплачивался из гонораров, полученных наиболее известным после Шота Руставели грузинским поэтом за издания в стране и за рубежом. Тут бы и поехидничать: на какие социально полезные дела пускают свои доходы авторы нынешних бестселлеров (все сплошь – критики усача во френче)? Но лучше назовём некоторых лауреатов первого сезона Сталинской премии в области литературы и искусства за 1940/41 год. Проза – Шолохов, «Тихий Дон»; поэзия – Твардовский, «Страна Муравия»; литературная критика – академик Грабарь, монография «Репин». Да, главному спонсору можно предъявить очень много вопросов, однако ему не откажешь в литературном вкусе.

Многочисленные литнаграды новейшего времени словно и учреждались в подсознательной попытке заполнить эти зияющие пустоты, подведя исторический фундамент под разрушенный Дом культуры: за последние 20 лет, кажется, не осталось ни одного третьеразрядного мастера золотого или Серебряного века, с именем которого ежегодно не раздавалась бы какая-нибудь вычурная регалия.

Как известно, Томас Манн получил «Нобеля» в 1929 году за эпопею «Будденброки», изданную задолго до того, ещё в 1901-м. Всё справедливо: Шведская академия удостоила великого немца не раньше, нежели он явил вторую грандиозную сагу – «Волшебную гору» (1924), подтвердившую, что семейная хроника, написанная купеческим сыном 25 лет от роду, не была минутным творческим подъёмом.

Поэтому критиковать премии, вручаемые зрелым и состоявшимся, как будто не с руки. То есть, разумеется, можно и нужно обсуждать художественные достоинства того или иного опыта в стихах или прозе, но компетенции представительного жюри чаще всего не дают повода к сомнениям.

Другое дело – авторы молодые, неискушённые, кому премирование и шумная слава (особенно скандального характера) вполне могут навсегда затупить перо.

Вот около 2002 года, помнится, в интернете появляются тексты Ирины Денежкиной, по-своему даже интересные сочетанием детской наивности и грубой физиологии пубертатных подростков. 21-летнюю студентку из Екатеринбурга объявляют восходящей звездой русской литературы. Книгу переводят в США, Германии, Италии, Венгрии, Польше и Нидерландах. Ирину Денежкину вывозят на Франкфуртскую ярмарку, включают в короткий список «Национального бестселлера», интервьюируют в центральных газетах. Издатель договаривается с Уральским университетом, где она учится на журфаке, чтобы вместо диплома написала роман. С тех пор прошло больше 10 лет. Где-то Ирина Денежкина, где её новые фолио?