Литературная Газета, 6423 (№ 29/2013) - [23]

– Вы долго готовились к столь значимому спектаклю?

– «Дон Карлос» – одна из лучших премьер в мире с режиссурой Хуго де Анна, с потрясающими красивейшими историческими декорациями. И мне, только что окончившей Молодёжную программу Большого театра, доверили премьеру! Это колоссальный труд, потому что понимаешь всю ответственность. Приходилось вставать в шесть утра, идти одной на сцену репетировать, брать дополнительные уроки, работать и работать! Оперу транслировали по всей Италии.

– Что самое главное для певца во время исполнения премьеры?

– Холодная «трезвая» голова! Сужу по себе. Все мои партии – очень сложные и настолько драматические, что к концу могут просто захлестнуть эмоции. Поэтому ситуацию нужно оценивать очень трезво, ведь где-то прямо слёзы подкатывают к горлу… Как говорила великая Ирина Архипова: слёзы могут помешать петь на сцене, а зрители не увидят этого из последнего ряда, они могут только почувствовать эмоцию. Где-то, может быть, нужно быть сдержанной…

– Светлана, о каком репертуаре мечтаете?

– Хочется спеть все партии Верди, огромное количество итальянской музыки... Спеть Изольду Вагнера… А сейчас для меня очень важна работа с талантливейшими людьми. Это всегда большое счастье, так же как и поддержка родных и близких!

Беседовала Татьяна ЭСАУЛОВА

Маяковский идёт за сахаром

В   афише Академического театра имени Маяковского уже не первый год спектакль, который называется "Маяковский идёт за сахаром", в постановке Алексея Кузьмина-Тарасова. Рассказывает автор пьесы Саша ДЕНИСОВА :

- Моя пьеса о жизни Владимира Владимировича – начиная с его первой встречи с Бурлюком и заканчивая смертью поэта. Мы решили, что в нашей постановке, идущей на малой сцене, должен быть один принцип – хронологический. Есть несколько линий: юность, дружба, любовь. С Велемиром Хлебниковым Маяковский встречается в 1914-м, а с Виктором Шкловским уже в 1919-м, когда тот приходит в «Окна РОСТа» и они ещё идеалисты, друг за друга горой[?] А вот другая встреча с Хлебниковым в 1922-м, когда ему, опухшему от голода и больному малярией, Маяковский даёт тулуп и отправляет в деревню. А на выставку, посвящённую двадцатилетию творчества поэта, не приходит никто – ни власть, ни коллеги-писатели, ни друзья… Меня интересовали вот эти рифмы – крушение любви и дружбы, которые в юности кажутся незыблемыми, а по мере течения жизни распадаются. Мы не пытались опровергать мифы, оправдывать поэта или судить.

Пьеса основана на реальных фактах, документальные реплики вмонтированы в текст. Есть даже целые документальные монологи – Лиля Брик (её играет народная артистка России Галина Анисимова) вспоминает с высоты прожитых лет свою жизнь с Маяковским. Есть и монолог Шкловского о сахаре, составленный из его же монтажной прозы, он рассказывает, каким желанным в армии был именно сахар…

И Маяковский в нашем спектакле идёт за сахаром. В переносном смысле – за жизнью, которая всем нам что-то предлагает, а мы раздумываем, колеблемся или соглашаемся на сахар, похвалы, деньги, привилегии. На сцене сахар тоже разный – тростниковый, французский, кусковой…

В нашем спектакле нет специального осовременивания: мы не раздавали артистам айпады. Но есть условность, попытка взглянуть на персонажей жизни поэта своими глазами. Импровизации были на самом деле невозможны – малейший сдвиг в сторону неправды как по тексту, так и в игре – и всё рассыпается. Артисты много читали о персонажах пьесы, пытаясь понять, что двигало людьми 20-х годов.

Надеюсь, у нас получился в итоге такой неплакатный Маяковский. Молодой человек, который оказывается в разных ситуациях: в одних он верный друг, в других вроде бы нет, в третьих – пылкий влюблённый, в отчаянии пытающийся объясниться с девушкой. В общем, такой, как мы, которые любят, дружат, но бывают же разные обстоятельства…

Приходите в театр 19 и 25 сентября, 25 и 31 октября и увидите, как «Маяковский идёт за сахаром».

Подвижник

Не стало Владимира Юрьевича Дмитриева. В это невозможно поверить. Это непостижимо осознать.

Ведь он же был всегда! С самых первых международных кинофестивалей в Москве. С первого Конгресса международной федерации киноархивов в столице в 1964 году[?] Когда директора крупнейших синематек и киноархивов мира не сговариваясь решили: "А с ним можно иметь дело". С той поры за несколько десятков лет национальная киноколлекция пополнилась десятками и сотнями шедевров мирового кино.

Владимир Дмитриев не только скомплектовал в национальном архиве одну из крупнейших в мире коллекций фильмов, но и не позволил ей рассыпаться, быть растащенной по разным углам в период развала СССР. В том числе и за это он был удостоен Государственной премии Российской Федерации за 2006 год.

Он проработал в Госфильмофонде России ровно полвека, снискал множество титулов и званий, которыми никогда не кичился. Гордиться же мог и был вправе это делать, что из захолустного заведения середины 30-х годов под названием Всесоюзное фильмохранилище он за годы своей жизни и подвижнической деятельности вывел отечественный киноархив на мировую орбиту.

Его суждения ценили классики советского и российского кино, которые считались с его оценками, хотя порой они были нелицеприятны. Но они были точны, беспристрастны и справедливы.