Литературная Газета, 6398 (№ 52/2012) - [26]

В замечательном выступлении музыковеда из Воронежа Анны Лунёвой было справедливо отмечено, что мир всё больше приходит к жизни по принципу "без духа к плоти", "наслаждения грязью" (Героклит) и т.п. Алёна Шмидт из Харькова глубоко осмыслила образ Земли в философско-религиозной традиции России.

А что в столицах? Там профессор Московской консерватории, заслуженная артистка России Елена Савельева на протяжении года проводит в Рахманиновском зале консерватории совершенно уникальный цикл концертов под названием "Все камерно-вокальные сочинения Г.В. Свиридова" и сама участвует в них как пианистка, возрождая традицию филармонических собраний. Настоящим открытием для публики на них стало возрождение корифеем певческого искусства Владиславом Пьявко после более полувека забвения вокального цикла Г. Свиридова "Страна отцов" на слова А. Исаакяна, ставшего рубежным произведением на пути самообретения композитора. Один из лучших в современной России певец Владимир Байков сенсационно исполнил как всем известные вокальные шлягеры Свиридова - "Папиросники", "Петербургскую песенку", "Рыбаки на Ладоге", так и практически заново открыл грандиозную вещь на слова С. Есенина под названием "Братья, люди!". А "Деревянная Русь" в певческом и душевном осмыслении певца Максима Сажина, безусловно, принадлежит к лучшим прочтениям этого сочинения.

Надо сказать, что были на концертах-энциклопедиях откровения и в хоровом жанре: неожиданно поразило выступление Государственного академического русского хора имени А.В. Свешникова, который в последние годы приобрёл новое звучание под опытной рукой уже ушедшего от нас знаменитого дирижёра Б. Тевлина. Особо отметим замечательное соло Людмилы Ерюткиной.

Спасибо делателям свиридовской жатвы, которая, по Евангелию, воистину велика! Мир, Россия без нее, безусловно, неполны.

Алексей ВУЛЬФОВ

 

По справедливости

По справедливости

Режиссёр Борис Равенских.- М., 2012. - 376 с. - 500 экз.

В год столетия своего великого отца Александра Равенских теперь сама актриса и мама взрослого сына выпустила сборник статей, воспоминаний, собственных выступлений героя книги, которая так и названа - "Режиссёр Борис Равенских". Без званий и регалий, а их было множество: и народный артист Советского Союза, и лауреат Сталинских и Государственных премий. Это тот случай, когда имя и есть высшая отметка заслуг и достижений, имя выдающегося режиссёра, автора гениальных спектаклей "Свадьба с приданым", "Драматическая песня", "Власть тьмы", "Царь Фёдор Иоаннович", "Возвращение на круги своя", вошедших в историю отечественного театра, сделавших самым известным нашим актёрам XX века: Игорю Ильинскому, Иннокентию Смоктуновскому, Алексею Локтеву - лучшие из их ролей.

Не Малый театр выпустил эту книгу. Старейший русский театр, может, и гордится своими замечательными спектаклями, но даже к столетнему юбилею подарившего им себя гения не отмолил свои грехи и не покаялся в тех страданиях, которые ему причинил. Он выгнал, именно когда-то выгнал своего главного режиссёра под аккомпанемент: это-де не Малый театр, не наши традиции[?] Об этом вспоминают и пишут многие участники сборника.

Гений никогда не укладывается в общепринятые рамки, гению всегда уготована трудная судьба. Вышедший сборник старается, пусть не при жизни, хоть и с опозданием, восстановить историческую справедливость. В статьях Петра Фоменко "Его нельзя забывать!", Игоря Ильинского "Я счастлив, что любил его", Елены Шатровой "Я бы с ним пошла в разведку", Павла Хомского, Веры Васильевой, Юрия Каюрова, Георгия Свиридова, Иона Друцэ, учеников Равенских: Юрия Иоффе, Валерия Беляковича - впрочем, всех 50 участников сборника - создателей коллективного портрета, возникает образ одного из самых противоречивых, закрытых, но и талантливейших российских режиссёров XX века. Равенских сам был так ярок, необычен, неожидан, что впечатления о нём даже отвлекали от спектаклей, мешали его славе художника. Его реплика, сказанная во время репетиции в Театре им. Пушкина тогда жене и ведущей актрисе Лилии Гриценко: "Что ты ходишь по сцене как седьмая жена Петлюры" (почему именно седьмая?), или история о том, как он представил худсовету художника будущего спектакля про Льва Толстого Эдуарда Кочергина: "Он от Товстоногова и если захочет, то даже в заднице у верблюда увидит семь радуг[?]" Рассказы про то, как он сгонял с себя чертей или тщательно мыл и оттирал пальцы от всякой нечисти, - тут же распространялись по всей Москве.

Но он был отнюдь не только великим чудаком и острословом, а прежде всего Великим режиссёром, Мастером, Мудрецом, прямым учеником создателей русского театра XX века - Мейерхольда и Станиславского. Кстати, до этой книги даже я, какое-то время бывшая с ним рядом, не знала, что перед своим трагическим концом, видя сгущающиеся над ним тучи, Всеволод Эмильевич успел позвонить Станиславскому и попросил взять к себе Бориса Равенских и позаботиться о самом талантливом из своих учеников.

Ну и времечко ему досталось! О многих пьесах, которые он ставил в советское время, Борис Иванович говорил: "Проста как мычание[?]" Но и из таких, как в случае со "Свадьбой с приданым", он умел создавать шедевры. Мечтал поставить "Шесть персонажей в поисках автора", "Чайку", а к XXV съезду партии выходил спектакль о нефтяниках "Мезозойская история". В желании поставить в Малом театре пушкинского "Бориса Годунова" и "Воскресение" Льва Толстого ему было отказано. Трагическая, но и грандиозная фигура в русском искусстве! Огромный русский национальный художник! Патриот!