Литературная Газета 6289 (№ 34 2010) - [32]

Ещё один сказочный сюжет фестиваля – концертное исполнение россиниевской «Золушки» – обернулся абсолютным триумфом итальянцев: меццо Серены Мальфи (Золушка), коллекционного комика Бруно Пратико (Маньифико) и мнимо простоватого тенора Антонио Сирагусы (Принц). Однако главной неожиданностью импровизированного представления стал сам Михаил Плетнёв. Глядя на его задорную жестикуляцию, хотелось протереть очки – тот ли это Плетнёв, который обычно как из-под палки идёт на сцену, где скуп на движения невероятно. Партитура с купированными речитативами шла в заоблачных темпах. Блёстки россиниевского юмора сыпались тут и там, вызывая восторженные аплодисменты. Пожалуй, это второй случай после прошлогоднего исполнения РНО другой россиниевской оперы – «Итальянка в Алжире» (дирижировал Альберто Дзедда), когда дух баловства, буффонады и виртуозности возобладал над глянцем лучших записей Россини. Всё-таки CD-запись – одно, а непосредственное ощущение лёгкого россиниевского дыхания – совсем другое. И если в течение трёх с половиной часов это ощущение только усиливается, значит, вложено не только мастерство (Плетнёв дирижировал наизусть), но и что-то ещё. Назовём это талантом впадать в детство – талантом, которым наделены почти все великие люди.

Кстати, на последнем концерте в финале бетховенской Девятой симфонии Плетнёв вытворил нечто подобное. Дирижируя хором в «500 голосов», половина которого заняла верхние балконы, маэстро увлечённо пел «Оду к радости». По совместительству с сугубо дирижёрской функцией взял на себя и функцию, так сказать, пятьсот первого голоса в общем хоре. Это было демократично и по-человечески симпатично. Ну а гигантский количественный показатель всей акции опять же настаивал на непривычном нам типе коммуницирования профессионалов с любителями. Ведь «Обнимитесь, миллионы» пели и юрловцы, и мининцы, и Академия Шнитке, и инженерно-физический институт, и МГУ, и даже Омский университет. И как пели! Не испытать подъём в таких случаях невозможно. Публика устроила стоячую овацию исполнителям и маэстро, который тем временем уже уговаривал «лучшую половину» солистов принять благодарность на свой счёт. Динара Алиева (сопрано) и Лариса Костюк (меццо) и впрямь блеснули, ни разу не спасовав перед испытанием сумасшедшими плетнёвскими темпами.

Другие фестивальные концерты представили РНО в нетрадиционном спектре – от камерного формата до конкурсного. Камерный состав, ведомый трубачом Владиславом Лавриком, мастерски проаккомпанировал баховско-генделевским колоратурам Лоры Клейкомб (сопрано, США); явил виртуозность новейшего типа в сочинении собственного кларнетиста Андрея Рубцова; отчитался в квартетном и камерно-концертном жанрах; наконец, рекомендовался знакомством с незаигранными авторами ХХ века (Чарльз Айвз, Эрнст Кшенек). Публики собралось немного, но информацию об увлечениях музыкантов РНО она получила сполна.

Совсем другим был вечер, связанный с итогами композиторского конкурса Youtube. Летний поиск лучшего современного автора устроители конкурса увенчали эффектным вечером, на который созвали всю московскую художественную элиту. Трудно припомнить случай, когда бы за новейшую музыку болели маститый режиссёр Андрей Хржановский, кинорежиссёр Александр Зельдович, композитор-невидимка Антон Батагов, писатель Владимир Сорокин, театральный критик Роман Должанский, менеджер Ансамбля современной музыки Виктория Коршунова, театральный режиссёр Борис Юхананов. Не говоря уж о студентах и недавних выпускниках Московской консерватории, композиторах Москвы и Петербурга, музыкальных критиках всех мастей и невероятном множестве молодых людей, узнавших о конкурсе из Интернета.

Формат гала-победителей был соблюдён безукоризненно. Финалистов Youtube Наталью Прокопенко, Владимира Горлинского. Кирилла Уманского и Полину Назайкинскую показывали на огромных боковых видеоэкранах. А прямо над сценой висела поисковая строчка Youtube, куда впечатывались имена победителей и названия их произведений. Все опусы-победители РНО под управлением Теодора Курентзиса (он был президентом конкурса) звучали безусловными шедеврами. Хоть сейчас в музей Гуггенхайма. Таков уж подход к делу у греко-российского дирижёра, чьё миссионерство в поисках моцартов нашего времени не имеет себе равных. Дело даже не в том, насколько правилен выбор жюри, а в том, что тема «современный композитор» наконец оказалась на повестке дня. Пусть и с непростительным опозданием по отношению к параллельным темам «современный художник», «современный режиссёр» и т.п. Так что заговор молчания вокруг музыки нашего времени оказался нарушен. А это дорогого стоит.

В чём ещё РНО опережает ситуацию нашего времени, – это в работе с приглашёнными дирижёрами. Прошедший сезон в оркестре был особенно богатым на «улов». С ним играли Инго Метцмахер из Берлина, Василий Петренко из Ливерпуля, уже упоминавшийся итальянец Альберто Дзедда. Приглашать мастеров уникальных статей не боятся ни администрация РНО, ни сам Михаил Плетнёв. В этом сказывается самодостаточность коллектива и его руководителя, понимающих, что количество потребляемой информации переходит в музыкантское качество только в ситуации актуального общения. Свойственные другим дирижёрам «конкурентные» опасения Плетнёву, к счастью, не знакомы.