Литературная Газета 6236 (№ 32 2009) - [15]
В архиве Горького хранятся письма Динамова Горькому, предлагаемые вниманию читателя. Все письма публикуются впервые.
С.С. Динамов - М. Горькому
Июль, после 5, 1932 г.
Дорогой Алексей Максимович!
С последнего номера "Литгазеты" (5.VII) я вновь её редактирую. Хочется сделать живую, интересную, а главное помогающую писателю в его работе, газету. Для этого в первую очередь мы решили посвятить ряд полос целиком творчеству самых крупных наших писателей.
Первую полосу мы посвящаем М. Кольцову, имея в виду его значение как художника и общественника для широких масс. Имея в виду то большое значение, которое Вы всегда придавали работе писателя в газете, и Ваш личный писательский опыт, я прошу Вас, Алексей Максимович, дать статью или заметку о Кольцове-писателе, с указанием тех сторон его творчества, которые могли бы послужить примером для наших молодых кадров, идущих в газету1.
Крепко жму руку!
С. Динамов.
_______________
1 Статья Горького, посвящённая Михаилу Ефимовичу Кольцову (1898-1942), в "ЛГ" не публиковалась. О переписке Горького с Кольцовым см.: Архив А.М. Горького. Т.Х. М. Горький и советская печать. - М., 1965. - Кн. 2. - С. 224-253.
С.С. Динамов - М. Горькому
20 марта 1933 г.
Дорогой Алексей Максимович.
Посылая Вам копию статьи М.М. При-швина "Мой очерк", присланную им для помещения в нашей газете, редакция "Литературной газеты" просит Вас дать в связи с этим статью или письмо о творчестве М.М. Пришвина.
"Мой очерк" даёт очень субъективную характеристику творческого пути Пришвина, и было бы желательно, чтобы вместе с этой характеристикой была бы напечатана Ваша оценка роли и значения этого большого и интересного писателя1.
Отв. редактор
"Литературной газеты"
С. Динамов
20/ III. - 1933 г.
_______________
1 "Письмо в "Литературную газету" о М. Пришвине" Горького было опубликовано в N 17 от 11 апреля 1933 г., одновременно с очерком Пришвина.
С.С. Динамов - М. Горькому
31 мая 1933 г.
Дорогой Алексей Максимович!
Опираясь на ленинские и Ваши высказывания о литературе, я дал в "Литгазете" полосу о простоте в искусстве. Посылаю.
Не дадите ли Вы что-либо по этому же поводу, чтобы мне и дальше ставить эти amp;lt;так в тексте amp;gt; вопрос.
Сам работаю над Шекспиром. Ответил Л. Авербаху1 на его приглашение писать в "Год шестнадцатый", что могу написать о Шекспире2.
Привет!
С. Динамов
31. V.33
_______________
1 Авербах Леопольд Леонидович (1903-1937), соредактор Горького по альманаху "Год XVI".
2 Статья Динамова об У. Шекспире в альманахе не публиковалась. Все статьи Динамова по западноевропейской литературе были собраны в сборник "Зарубежная литература", изданный в 1960 году.
С.С. Динамов - М. Горькому
15 июля 1932 г.
Дорогой Алексей Максимович!
Вы сказали во время последней встречи с Вами, что литераторы не учитывают опыта работы по истории фабрик и заводов. Это правильно.
Я думаю, что будет хорошим толчком выступление "Литгазеты". Почему бы не дать полосы на эту тему? Если Вы согласны, то нельзя ли устроить небольшое совещание.
С. Динамов.
15. VII. 33
_______________
1 Откликом Горького на это письмо можно считать публикацию в газете его статей: "О сборнике Беломорстроя" (N 48 от 17 окт.), "Письмо харьковскому заводу сельскохозяйственных машин "Серп и Молот" (N 49 от 23 окт.), "Первый опыт" (N 51 от 23 окт.) и др. Подробнее о серии "История фабрик и заводов" см.: А.М. Горький и создание Истории фабрик и заводов. - М., 1959.
Ольга БЫСТРОВА, кандидат филологических наук, ИМЛИ РАН
Записки из Щели, или Бочка над Москвой
ОБЪЕКТИВ
Продолжаем разговор о произведениях, вошедших в шорт-лист
Владимир Орлов. Камергерский переулок: Роман. - М.: Астрель: АСТ, 2009. - 542 [2] с.
Камергерский, Брюсов, Газетный, Кисловские переулки, Бермудский треугольник на Тверском бульваре, - пространство, образуемое памятниками "трём убиенным поэтам" - Пушкину, Есенину, Маяковскому Москва - не просто место действия романа Владимира Орлова, не фон и не декорация. Героиня. На этот раз - главная. У неё, Москвы, особые отношения с пространством и временем. Своя жизнь, в которую люди пытаются вмешаться. В 1990-2000-е особенно навязчиво: покупают-перекупают дома, сносят и строят-перестраивают, закрывают "Закусочные" и "Хлебные" - открывают рестораны и бутики. Москва реагирует, как живой организм, и получается нечто вроде Зоны Сталкера. Правда, у Орлова аномалия сложнее, объёмнее, названа Щелью, но похожа на Татлинскую башню, пронзает разные времена и сферы, и небесные, и инфернальные. А кем-то вроде Сталкера оказывается Гном Центрального телеграфа. Фирменный орловский персонаж. "Прежде на Телеграфе, возле оконцев приёма телеграмм и в кабинках междугородней связи, было такое движение энергетических эмоций миллионов людей, их судеб". Эти эмоции и сгенерировали Гнома.
Москва порождает сущности, которые персонажам-людям кажутся демоническими, а потом оказываются сидящими в табакерке, и табакерку приходится выкинуть.
В Москве бесследно исчезают дома, в частности дом 3 amp;#8239;по Камергерскому. На его месте является призрак - плывущий человек, ибо дом 3 amp;#8239;по означенному адресу - Московский Художественный театр с горельефом Голубкиной "Волна", на котором изображён пловец. "Пловец мучился, совершал волевые движения руками, но так никуда и не мог уплыть".
