Либретто опер - [184]

Картина вторая. Декорация второй картины первого действия. Две процессии: одна — рыцарей с телом Титуреля, другая — с носилками раненого Амфортаса. Рыцари требуют от Амфортаса явить Грааль, но греховный служитель Грааля больше не может выносить лицезрения Грааля и просит рыцарей убить его. Появляется Парсифаль в сопровождении Гурнеманца и Кундри;

прикосновением копья он исцеляет Амфортаса и объявляет отныне самого себя вождём Монтсальватского рыцарства.

Парсифаль открывает Грааль; воскресший Титурель поднимается в гробу и благословляет всех. Кундри, от избытка блаженства и волнения, умирает. Амфортас и Гурнеманц, коленопреклонённые, величают Парсифаля. Таинственные голоса с высоты возглашают о божеском прощении христопродавцу Амфортасу: "Чудо благодати: искуплён Искупитель!"

Паяцы Опера в двух действиях с прологом Либретто Р. Леонкавалло

Действующие лица

Канио (в комедии Паяц), директор труппы (тенор)

Недда (в комедии Коломбина), ярмарочная актриса, жена Канио (сопрано)

Тонио (в комедии Таддео), комедиант (баритон)

Беппо (в комедии Арлекин), комедиант (тенор)

Сильвио, крестьянин (баритон)

Крестьянин (бас)

Пролог. Комедиант (Тонио) от имени автора обращается к зрителям с разъяснением содержания пьесы.

Тонио говорит, что по давнему обычаю в пьесе выведены старинные итальянские маски «в одежде шутовской». Не вымысел, а быль; не ложь и притворство, а правду жизни увидит сейчас зритель. Тонио просит зрителей позабавь о том, что перед ними комедианты, и помнить, что они обыкновенные люди, которые подобно всем живут, любят и страдают. Изложив смысл пьесы и пожелания автора, Тонио скрывается за занавесом.

Действие первое. Мирный пейзаж итальянской деревушки. День успения. Слышны фальшивые звуки трубы и удары барабана, возвещающие о приезде бродячих комедиантов. С радостными криками встречают их деревенские мальчишки.

Привлечённые шумом, сходятся празднично одетые крестьяне. Толпа громкими возгласами приветствует паяца Канио, его жену

Недду, комедианта Беппо. Тут же и уродливый шут Тонио. Народ бурно выражает свою радость: «Браво, паяцы! Да здравствуют весёлые паяцы!»

Канио благодарит собравшихся и приглашает их вечером на представление. Народ расходится. Несколько крестьян приглашают Канио и его друзей в таверну. Тонио, однако, отказывается. Тогда один из крестьян шутливо замечает, что, вероятно, Тонио остаётся для того, чтобы ухаживать за Неддой. Канио притворно смеётся, но шутка задевает его за живое. Он просит присутствующих не позволять себе подобных шуток. Жизнь и сцена не одно и то же. Об этом должны помнить и Тонио, и все остальные.

Звонят к вечерне. Ещё раз напомнив присутствующим о предстоящем вечером спектакле, Канио вместе с Беппо уходит в таверну.

Входят музыканты в сопровождении толпы крестьян. Под звуки колоколов все направляются в церковь.

Встревоженная ревнивой вспышкой мужа. Недда остаётся одна. Из её размышлений можно понять, что она кого-то любит.

Постепенно она успокаивается и оживляется. Яркое солнце и цветущая природа настраивают её на мечтательный лад. Она следит за щебечущими птичками. В памяти Недды всплывает образ матери и песня, которую она певала ей в детстве.

Восторженное пение Недды прерывается неожиданным появлением Тонио. Тонио — урод, презираемый всеми шут, но и он человек, и его сердце может горячо любить и по-настоящему страдать. И сейчас, с восторгом слушая Недду, Тонио решается открыться ей в любви.

В ответ на признание Тонио слышит лишь презрительную насмешку. Недда советует ему отложить свои излияния до вечера, когда в комедии он будет изображать влюблённого в неё Таддео. Ироническая игривость Недды распаляет Тонио, и он пытается силой добиться своего, но Недда ударяет его бичом по лицу. Охваченный злобой и отчаянием, Тонио клянётся жестоко отомстить ей.

Угрожая местью, Тонио скрывается. Приходит Сильвио. Его неожиданное появление тревожит Недду, но он спешит успокоить её. Они в безопасности. Недда предупреждает, что отныне ему следует остерегаться Тонио, поклявшегося отомстить за презрение к себе. Сильвио убеждает Недду бросить мужа, ненавистную ей жизнь бродячих комедиантов и бежать с ним. Недда колеблется, её страшит гнев Канио. Но, наконец, уступая горячим мольбам Сильвио, она решается на побег.

Признания влюблённых подслушал Тонио. Со злорадной усмешкой он побежал за Канио, осуществляя свой замысел мести.

Последние слова прощания влюблённых слышит Канио, приведённый сюда Тонио. С ожесточением бросается он на Сильвио, но тот, с помощью Недды, преградившей мужу дорогу, успевает ускользнуть и скрыться. Тонио злорадно смеётся — он счастлив, но впредь надеется преуспеть ещё более. Разъярённый Канио, не догнав соперника, возвращается и с ножом в руках требует, чтобы Недда назвала имя любовника. Но она предпочитает скорее умереть, чем выдать возлюбленного. В

исступлении Канио хочет убить Недду, и лишь вмешательство Тонио и подоспевшего Беппо временно отдаляет кровавую развязку.

Тонио советует Канио успокоиться: ещё не всё потеряно, нужно лишь набраться терпения и ждать — влюблённые обязательно выдадут себя. Беппо напоминает ему, что народ уже собирается и надо готовиться к спектаклю. Канио остаётся один. Каково ему, терзаемому жестокими муками ревности, доведённому до крайней степени отчаяния, выступать на сцене и потешать равнодушную к его страданиям публику?! Но таков долг профессионального актёра-комедианта, и Канио обязан играть.