Леди Гага. Королева поп-музыки - [41]
Леди Гага всегда требовательно относилась не только к своему внешнему виду, ноик тому, что она делает на музыкальной сцене. Так она, следуя заветам Уорхолла, пообещала своим поклонникам никогда не петь под фонограмму.
Гага заявила: «Я вообще никогда не думала о фонограмме. Если хочешь стать номером один, то будь им, но без обмана. Пусть все будет по-настоящему! Если собираешься взобраться на вершину, делай все как надо, и только тогда ты получишь истинную награду. Я обожаю каждый день заниматься музыкой, меня это затягивает. Энди Уорхол сказал: „Искусство — это то, что может тебя затянуть“. И это действительно так. Меня поработили музыка и мода. Я много работаю, чтобы стать настоящим артистом для своих фанатов, а петь под фонограмму — это низко».
Она твердо решила быть Леди Гагой — и будь, что будет. Ей удалось создать уникальную личность, и она стала искусственное превращать в настоящее. «Я никогда не хотела застревать в реальности, — поясняет звезда, — на своих концертах я объявляю: „Люди говорят, что Леди Гага — обман, и они правы“.
Это сон моего воображения, это ложь, будь то зонт, шляпа, или форма губной помады. А потом представление в конце концов начинается, и мои фантазии постепенно реализовываются. Сначала обманом был мой бант из волос, но теперь это правда».
Леди Гага стремится к тому, чтобы всегда выглядеть стильно, и смысл своей жизни видит еще и в том, чтобы устраивать своеобразные шоу везде, где бы она ни оказалась. Как мы уже отмечали ранее, Леди Гага всегда восхищалась истинным голливудским гламуром и знаменитостями прежних времен, которые не позволяли себе небрежности в одежде. Раньше ни одна голливудская звезда не могла позволить себе выйти на улицу неопрятно одетой, плохо причесанной или накрашенной. Поклонники всегда видели их лишь при полном параде.
Звезды старой школы отчаянно боялись потерять лицо, разочаровать фанатов. Точно так же к жизни относится и Леди Гага. Она превратила себя в эксцентричного, помешанного на моде человека, и теперь она ни за что в жизни не испортила бы так тщательно создававшийся образ, одевшись во что попало. «Это нечестно по отношению к моим фанатам, и это очень опасно, — утверждала она, и, безусловно, была права. — Они не захотят видеть меня обычной, они не представляют меня такой, так же как я не представляю Боуи в спортивном костюме — он никогда не позволял себе подобного. Я обожаю свою работу, люблю снимать клипы и стараюсь наслаждаться каждым мгновением жизни. Я живу в мире искусства, музыки и славы, поэтому вы никогда не увидите меня в спортивных штанах».
В мае 2009 года наступил момент, когда Леди Гага была принята в круги поп-аристократии: она появилась на обложке культового журнала «Rolling Stone» в платье, состоявшем из пластикового корсета и пузырей. Ее волосы превратились в копну светлых завитых локонов, а на губах красовалось фиолетовое сердечко. Весь костюм — в стиле так ею любимых семидесятых годов. Тогда она много размышляла над тем, выглядит ли в этом костюме сексуально. «Не думаю, что похожа на других молоденьких поп-певиц, которые выглядят такими ухоженными, почти идеальными, — отметила она с похвальной скромностью. — Но думаю, я изменяю само понятие сексуальности».
И в этих ее словах, определенно, было зерно истины. Несмотря на жестокую пародию «Butterface», у нее по-прежнему была масса поклонников-мужчин, которые считали ее самым сексуальным существом на земле. Она же каждый день меняла образы, каждый из которых радикально отличался от предыдущего, и была похожа то на инопланетянку, то на Мэрилин Монро.
Леди Гага превратила свои лицо и тело в холст, на котором она каждый раз создает новую картину — в зависимости от настроения.
Однако Леди Гага не просто одержимая модой пустышка, она — думающая личность и не собирается этого скрывать. Подобное сочетание многим кажется необычным.
Еще одно ее достоинство — потрясающая честность во всем, что она делает. Мало кто способен с той же страстью отдаваться своей работе. Впрочем, многие великие артисты жили своим делом, однако она еще и постоянно говорит об этом, акцентирует внимание публики именно на своей работе, на том, как именно она добивается успеха, сколько сил тратит на то, чтобы поставить свои знаменитые шоу. Она всегда очень открыта, и ее поклонники знают все о ее планах, о том, чем она собирается заниматься в ближайшее время.
Конечно, она не могла изначально планировать, что добьется успеха так быстро, но коли уж так случилось, она не собиралась останавливаться на достигнутом. «Лично я просто хочу продолжать творить, создавать что-то уникальное и при этом оставаться здоровой, — рассуждает она. — Это не работа для меня, это моя жизнь! Мне доставляет удовольствие заниматься тем, что я делаю. Иногда я вижу исполнителей, которые говорят: „О боже, жду не дождусь отпуска“. Тогда я думаю о том, насколько же меня все устраивает! Я не жду момента, когда можно будет наконец-то пойти домой и начать жить своей жизнью, я уже и так проживаю ее, и при этом чертовски хорошо провожу время, создавая нечто особенное, занимаясь искусством. Меня постоянно что-то вдохновляет, и в голове у меня рождаются новые идеи. Тогда я вызываю „Haus of Gaga“ в Калифорнию и говорю: „Эй, послушайте, я увидела кое-что восхитительное в музее и хочу попробовать воплотить это на сцене, у меня есть фото — давайте сделаем это!“
Франсиско Гойя-и-Лусьентес (1746–1828) — художник, чье имя неотделимо от бурной эпохи революционных потрясений, от надежд и разочарований его современников. Его биография, написанная известным искусствоведом Александром Якимовичем, включает в себя анекдоты, интермедии, научные гипотезы, субъективные догадки и другие попытки приблизиться к волнующим, пугающим и удивительным смыслам картин великого мастера живописи и графики. Читатель встретит здесь близких друзей Гойи, его единомышленников, антагонистов, почитателей и соперников.
Автобиография выдающегося немецкого философа Соломона Маймона (1753–1800) является поистине уникальным сочинением, которому, по общему мнению исследователей, нет равных в европейской мемуарной литературе второй половины XVIII в. Проделав самостоятельный путь из польского местечка до Берлина, от подающего великие надежды молодого талмудиста до философа, сподвижника Иоганна Фихте и Иммануила Канта, Маймон оставил, помимо большого философского наследия, удивительные воспоминания, которые не только стали важнейшим документом в изучении быта и нравов Польши и евреев Восточной Европы, но и являются без преувеличения гимном Просвещению и силе человеческого духа.Данной «Автобиографией» открывается книжная серия «Наследие Соломона Маймона», цель которой — ознакомление русскоязычных читателей с его творчеством.
Работа Вальтера Грундмана по-новому освещает личность Иисуса в связи с той религиозно-исторической обстановкой, в которой он действовал. Герхарт Эллерт в своей увлекательной книге, посвященной Пророку Аллаха Мухаммеду, позволяет читателю пережить судьбу этой великой личности, кардинально изменившей своим учением, исламом, Ближний и Средний Восток. Предназначена для широкого круга читателей.
Фамилия Чемберлен известна у нас почти всем благодаря популярному в 1920-е годы флешмобу «Наш ответ Чемберлену!», ставшему поговоркой (кому и за что требовался ответ, читатель узнает по ходу повествования). В книге речь идет о младшем из знаменитой династии Чемберленов — Невилле (1869–1940), которому удалось взойти на вершину власти Британской империи — стать премьер-министром. Именно этот Чемберлен, получивший прозвище «Джентльмен с зонтиком», трижды летал к Гитлеру в сентябре 1938 года и по сути убедил его подписать Мюнхенское соглашение, полагая при этом, что гарантирует «мир для нашего поколения».
Константин Петрович Победоносцев — один из самых влиятельных чиновников в российской истории. Наставник двух царей и автор многих высочайших манифестов четверть века определял церковную политику и преследовал инаковерие, авторитетно высказывался о методах воспитания и способах ведения войны, давал рекомендации по поддержанию курса рубля и композиции художественных произведений. Занимая высокие посты, он ненавидел бюрократическую систему. Победоносцев имел мрачную репутацию душителя свободы, при этом к нему шел поток обращений не только единомышленников, но и оппонентов, убежденных в его бескорыстности и беспристрастии.
Мемуары известного ученого, преподавателя Ленинградского университета, профессора, доктора химических наук Татьяны Алексеевны Фаворской (1890–1986) — живая летопись замечательной русской семьи, в которой отразились разные эпохи российской истории с конца XIX до середины XX века. Судьба семейства Фаворских неразрывно связана с историей Санкт-Петербургского университета. Центральной фигурой повествования является отец Т. А. Фаворской — знаменитый химик, академик, профессор Петербургского (Петроградского, Ленинградского) университета Алексей Евграфович Фаворский (1860–1945), вошедший в пантеон выдающихся русских ученых-химиков.