Лариса Мондрус - [25]

В Омске, еще не зная, что дни дирижера РЭО практически сочтены, Амолиня стала навязываться Мондрус в подруги, рассчитывая приблизиться больше к Шварцу. Но как только на "латышскую неделю" прибыл сам Швейник, она шустро переориентировалась, ничуть не смущаясь, что тот годился ей в отцы. Впрочем, сегодня подобных дам не смущает в таких случаях и возраст "дедушки". Пока оркестр, в составе которого играл и муженек Амолини, старательно исполнял на сцене симфоническую сюиту Шварца "У Даугавы", "такса" находилась в номере Швейника. Видимо, получала "информацию". К финальному апофеозу представления они прибывали в театр, оба довольные, причем Амолиня уже хорошо уяснила, как ее новый любовник относится к дирижеру Рижского эстрадного оркестра. Естественно, и она начала стараться как можно больше "уесть" Шварца: перечила ему во всем, огрызалась, давала "руководящие указания" по составу музыкантов, чего не позволял себе никогда даже Яша Штукмейстер.

Эгил не выдержал:

- Вия, ты вообще соображаешь, куда пришла? Это все-таки пока мой оркестр.

- Вот именно "пока". Ты еще увидишь, кто есть ху.

Время показало, что она не бросалась словами. Не зря Паулс, когда займет пост руководителя РЭО, первым делом постарается избавиться от Амолини. Но "такса" к тому времени успеет развестись со своим тромбонистом и выйдет замуж за Швейника. Оркестр ей станет просто не нужен. Филипп Осипович назначит ее начальником загранотдела филармонии - чего уж лучше! и Амолиня будет лично сопровождать за бугор почти каждую гастрольную группу. Помимо прочего, она заставит Филиппа Осиповича получить отдельную квартиру в доме, построенном специально для артистов. Там она жила и после смерти Швейника, пока не перебралась в Москву. Так что показала всем, ху есть кто.

Поездка в Белоруссию, куда Мондрус и Шварц отправились в новом для себя качестве как муж и жена, оказалась на деле их последней гастролью с Рижским эстрадным оркестром. По возвращении в Ригу слабо тлевший конфликт между худруком РЭО и директором филармонии вспыхнул снова.

Как-то утром домой Шварцу позвонил Слава Шкинев, трубач, единственный русский музыкант в составе РЭО.

- Эгил, я вчера случайно слышал базар у Швейника. Против тебя готовится интрига. Пришел Паулс, его хотят посадить на твое место.

- Наконец-то от слов переходят к делу,- сдержанно отреагировал Шварц.- Я давно этого жду, а они никак не разродятся.

Швейник будто подслушал этот разговор и, вызвав Шварца, потребовал, чтобы тот немедленно уволил Шкинева.

- Вот рапорты администраторов,- Филипп Осипович потряс перед носом худрука какими-то бумажками.- Принимай меры.

"Наверняка докладные "таксы",- сообразил Эгил.

- Сколько можно терпеть?! Руководство филармонии не устраивает такое положение!

Шварц возразил:

- Он шесть лет в оркестре и, если выпивал во время работы, то все равно "устраивал". А теперь "не устраивает"?

- Я не собираюсь с тобой дебатировать. Одним словом, чтоб духу его не было.

Шкиневу пришлось уволиться "по собственному". Шварц решил, что и для него настало время громко хлопнуть дверью. Он молча положил на стол Швейника заявление об уходе, которое моментально было подписано.

- Не смею вас задерживать,- съязвил на прощание Шверник.- Новых вам творческих успехов.

"Как уверен, что я никуда не устроюсь. Что ж, попробуем доказать обратное".

- Только не благодарите меня. Большой привет Паулсу.

В знак солидарности с мужем Мондрус тоже изъявила желание покинуть филармонию, чему Швейник очень удивился:

- А почему вы надумали уходить? Мы вас ценим, любим. Повысили ставку, увеличим еще зарплату. Вам незачем уходить. Оставайтесь.

- Раз вы уволили мужа, я не могу здесь работать.

- Ах, вы так ставите вопрос? Тогда пожалуйста. Мы силой никого не удерживаем.

Самые наши судьбоносные решения носят подчас рефлекторный характер, принимаются скоропалительно и необдуманно, но в этой парадоксальности есть своя логика. В одночасье амбициозный дирижер и перспективная артистка оказались не у дел, лишились творческой карьеры. Почти катастрофа. Хотя... как поглядеть. Для того уровня, которого достигла Мондрус, потенциал Риги почти был исчерпан. Об этом свидетельствовали и приглашение из Ленинграда на съемки фильма-концерта "Когда песня не кончается" с участием звезд эстрады: Людмилы Зыкиной, Георга Отса, Эдиты Пьехи, Муслима Магомаева... Композитору Г. Портнову хотелось, чтобы Мондрус исполнила в картине его новую песню "Неужели это мне одной?". Сделали запись - все прекрасно. Но, по-видимому, режиссер посчитал, что Мондрус со своим явно просвечивающим западным стилем не вписывается в ансамбль советских исполнителей. Вместо Мондрус взяли Кристалинскую. Не спорю, Майя была тоже хорошей певицей, душевной, но чуточку попроще, поскромнее.

Последний "аккорд" - участие в ноябре в праздничном телевизионном "Огоньке" и программе Всесоюзного радио, где Мондрус выступала еще как "молодая талантливая певица из Риги".

Не было бы счастья, да несчастье помогло. Пришлось вспомнить Шварцу, что в таком великолепном городе, как Москва, Ларису Мондрус хотели видеть в своих оркестрах Эдди Рознер и Олег Лундстрем. Было даже, кого выбирать. Стиль первого устраивал Ларису больше.